后電影時代國產科幻電影的類型化創新

張子宇

（北京電影學院 管理學院，北京 100000）

近年來，新科技發展體現出簇群特性，為了共享現象或體現共同目標，個體技術會聚集成群。為實現Web3.0 目標而出現的更高算力芯片（當下以英偉達的5 納米制程工藝GPU 為代表）、高帶寬低延遲網絡（當下以5g 技術為代表）等硬件技術推動著人工智能、虛擬現實等通用性技術發展，進而為電影，尤其是科幻電影率先實現同人工智能、云制片、VR 影像、虛擬制片的融合提供可能，使科幻電影類型發展呈現出后電影時代的指征。

在此背景下，各種類型的國產優秀電影作品登上國際舞臺，躋身好萊塢市場。現今，我國科幻電影進入到了快速發展期，從以往的無人問津轉向了人人探索的局面，許多導演紛紛聚焦到國產科幻電影題材上，想要率先占據國產科幻電影市場。在這一發展趨勢下，像《流浪地球》《美人魚》《瘋狂的外星人》等優秀科幻電影作品，進軍到好萊塢科幻市場中，為中國科幻電影題材創作樹立起了市場口碑與形象。尤其是2022 年暑期檔的多部科幻電影，開始了各種類型化的嘗試，出現了《明日戰記》這類硬科幻影片，也出現了《獨行月球》這類嘗試喜劇與科幻結合的新類型影片，代表著中國科幻電影“軟科幻”向“復合類科幻”方向轉變。在國產科幻影片不斷獲得了較高票房與較好市場口碑的情況下，多元化的科幻類型嘗試無疑為今后中國科幻電影制作與類型化嘗試提供了思路。本文通過分析中國科幻電影發展歷史與現狀，得出對科幻電影類型化嘗試的建議，從而促進中國科幻電影的未來發展。

一、科幻電影的類型及定義

科幻電影主要是指以科學幻想為內容的故事片，其基本原理就是從當今人類社會已有的科學原理、科學技術、科學成就等層面出發，對未來的世界或更遙遠的過去進行情景式幻想的描述。顧名思義，科幻電影的最大特點就是題材內容的幻想性，但是這種幻想并不是脫離實際的幻想，而是在遵循大自然發展規律基礎上的幻想，是科學與幻想的有機結合。其顯著特點就是電影內容或情節包含了許多科學元素與科學奇想。因此，從某種程度來看，科幻電影一直都是科技行業發展的啟蒙者，是人類對未來的設想與進步方向，是人類對社會文明、社會現象的些許探討與反思。這也是科幻電影的主要價值所在[1]。目前，電影研究界對科幻電影類型的研究，集中在“硬科幻”與“軟科幻”兩大類型上，也是研究學者與導演對科幻電影題材類型的普遍分類與觀點。所謂的“硬科幻”，就是指以自然科學與人類碰撞的科幻片，主要講述自然科學現象與人類情感的交織碰撞，比如：《星際穿越》（2014年）就探索了蟲洞、黑洞、多維空間與人類情感的碰撞。而“軟科幻”主要側重于哲學與人性刻畫，例如：《超時空接觸》（1997 年）就探索了科學與信仰之間的關系等。一直以來，國內科幻電影多偏向于“軟科幻”類型，國外科幻電影側重于“硬科幻”類型，在電影元素與信息表達上，國內外科幻電影有很大差別[2]。

二、新中國成立后科幻電影發展歷史

根據中國科幻電影的發展軌跡與特征表現，可以將其分為四個發展階段，分別是萌發期、探索期、發展期、轉折期。每一個階段下中國科幻電影都呈現出不一樣的類型化特征。在中國科幻電影類型化發展過程中，出現了諸多代表作品。

（一）中國科幻電影萌發期（1950 年—1977 年）

1902 年法國人梅里埃推出的《月球旅行記》之后，標志著全球第一部科幻電影出現。但從電影發展史的角度來看，“科幻電影”一詞的正式確立是1926年前后。正是在這一時期，科幻題材的電影開始流入中國市場，推動著國內科幻電影題材的出現。根據現存的資料查詢，中國最早出現的科幻片應是1938 年韓蘭根、劉繼群等主演的《六十年后上海灘》，這部作品真正做到了科幻元素與人類社會的結合。但是，1950 年之前的國產科幻電影作品屈指可數，且科幻元素體現不突出，很多都是上類似于神話題材的影視劇。直至新中國成立后，特別是社會主義改造完成后，國內掀起了社會主義建設浪潮，推動了中國社會文明與科技文明的交融。1958 年的《十三陵水庫暢想曲》就在這一背景下誕生，該作品將月球、雜交和培植技術、人類社會、中國古代社會等元素進行了融合，從科技高度對中國未來社會進行了探討與鉤織。嚴格來說，該作品代表著“軟科幻”題材在中國電影市場的首度出現，實現了中國科幻電影之萌發[3]。

（二）中國科幻電影探索期（1978 年—1999 年）

1978 年至1999 年這一段時間是中國科幻電影的主要探索期，也是科幻電影題材的形成期。經過上一個階段的影響，再加上新時期中國改革開放背景下思想解放運動、科技興國戰略的實施，許多編劇、導演也開始了對中國未來科技成果、地球未來世界的想象。從1978 年到1999 年，中國內地拍攝科幻片主要有《異想天開》《霹靂貝貝》《潛影》等。這一時期國內科幻電影的顯著特點就是對哲學與人性的思考，大多是在科技文明時代下人類社會的反思，或是從宇宙角度對未來的思考。例如《霹靂貝貝》便對獨生子的獨孤，對親情、友情的渴望進行了描繪；《大氣層消失》《珊瑚島上的死光》則進行了對現代工業和科技文明的不確定性，以及人類文明走向等宏大主題的探討，從科幻電影的類型上來看，它們都符合“軟科幻”電影的主要特征表現[4]。

（三）中國科幻電影發展期（2000 年—2017 年）

21 世紀初是中國科幻電影發展的重要形成期，也是科幻片類型化嘗試的起點。從2000 年到2017 年，在這短短17 年中，中國電影人創作了《長江七號》《全城戒備》《不可思議》等質量參差不齊的科幻片，科幻元素在影片敘事中所占的比重也大小不一。這一時期的科幻電影在類型化、題材形式及主題呈現上，呈現出以下特點：其一，科技想象與人類現實生活的結合，比如《全城戒備》，便淋漓盡致地展現了人類丑惡的一面，也刻畫了社會的正義力量，在未來科技交匯時代，科技成果既是對犯罪者有利的工具，也造福著人類生活。其二，視覺化及英雄主義敘事。這一時期，中國科幻電影開始側重于特效制作，敘事結構上轉向個人英雄主義，這一點恰好也是美國科幻電影的主要特征。雖然敘事角度借鑒了美國科幻電影的手法，但是電影內容仍然以探討哲學與人性為主。其三，繼續對人類科技發展進程展開反思。實際上，從中國科幻電影誕生起，其內容都側重于對未來社會和人類發展的思考，形式上也多以“災難片”形式呈現[5]。

（四）中國科幻電影轉折期（2018 年至今）

2018 年之后，可以說是中國科幻電影的轉折期，這一時期，中國科幻電影不再以“軟科幻”類型為主，開始了對“硬科幻”類型的探索，并且出現了許多復合類科幻、類科幻、亞科幻等題材。其主要動因是黨的十九大召開，推動科技創新、建設科技強國被視為民族復興的重要戰略，我國航天科技領域也不斷取得新的突破，加之民眾生活日益網絡化、科技化，一些新的電影題材應運而生，關于自然科學與人類文明的“硬科幻”電影風格不再是西方國家科幻電影專屬。2019 年推出的《流浪地球》，便描繪了自然科學與人類文明的碰撞；2022 年暑期檔推出的《獨行月球》《明日戰記》，也是對未來宇宙空間與人類文明社會的探索，是獨具中國電影風格的顯現[6]。

三、國產科幻電影發展現狀及其問題分析

（一）發展現狀

1.科幻電影題材多元化

實際上，從2017 年開始，中國科幻電影市場就已經爆發了強勁的動力，各種題材的科幻電影成為導演、編劇、演員追逐的對象。尤其是《逆時營救》《喵星人》《流浪地球》《瘋狂的外星人》等作品推出后，科幻電影成為中國電影市場的新風口，各種題材的科幻片不斷涌出。根據相關統計顯示，從2017 年開始，中國科幻電影數量呈現出幾何倍數的增長，科幻電影票房不斷刷新歷史新高，尤其是2018 年、2019 年兩年，國產科幻電影票房年均增長30%[7]。2019 年年末爆發了新冠疫情危機，線下影院遭受沖擊，影視拍攝也遭受阻撓，科幻電影市場發展力有所下降。但是，經過一年的調整，2021 年中國科幻電影市場再度爆發了強勁的生命力，截至2022 年7 月份，中國科幻電影數量極具增長，例如2022 年的暑期檔（6—8 月份），就上映了《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰記》等多部科幻電影作品。整體來看，中國科幻電影數量不斷增多，市場潛力明朗。但是，稱得上優秀的作品卻少之又少，尤其是在國際市場占據一席之地的國產科幻電影，更是屈指可數[8]。

2.科幻電影類型融合化

近幾年，國產科幻電影的發展呈現出一個典型趨勢，即電影類型的融合化。以往科幻電影大多被人們劃分為硬科幻與軟科幻兩類，在這一兩大科幻電影類型下，延伸出太空題材、外星人題材、未來社會題材、機器人題材、時間旅行題材、怪物片等等。但是，近兩年，國產科幻電影開始了新的題材創新，嘗試著從喜劇、軍事等題材層面，對科幻電影進行更廣闊的創作。例如2022 年暑期檔上映的《獨行月球》，就是喜劇與科幻的結合代表作，這一題材形式，很大程度上拓寬了科幻電影表達方式與風格[9]。而同時期上映的《明日戰記》，則是軍事題材與科幻題材的結合。顯然，最近兩年推出的科幻電影，已經不像以往的科幻片那樣，只注重哲學與人性的探究，也不局限于電影類型的“軟科幻”化，開始向“硬科幻”與“軟科幻”融合的方向發展。但是這一發展趨勢仍然暴露了一些問題，比如：科幻片的內容過于循規蹈矩，缺乏實質性創新，只是在表達題材與形式上作出了改變；科幻片演員的演技參差不齊，科幻片本身的市場口碑也暫未崛起；科幻片的受眾群體面較窄；有深刻內涵，且極具冒險風格、探索風格、科技啟示特征的科幻片較少等。

（二）問題分析

1.外部原因

目前看來，導致國產科幻電影數量多但優秀作品少，內涵豐富的影片數量匱乏的主要原因是融資渠道不立體、院線整合度不高以及單銀幕產出低，這導致國產優秀科幻電影數量較少，電影題材出現類型從眾化、盲目化、跟風化現象。此外，科幻電影本就是我國電影行業的薄弱之處，雖然近兩年中國科幻電影表現出強勁動力，但是仍然難以改變中國科幻電影發展歷史短、創新度不高的事實。再加上上文提到的科幻片在國內受眾群體少，市場份額有限的缺陷，就會出現各類發展問題。

2.內部原因

我國科幻電影發展緩慢及創新度不高的問題所在，除去上述提到的幾點外，還包括資本逐利因素的影響。在中國，電影市場是獲取經濟利益的主要風口，許多導演及制片方為了追逐經濟利益，不惜降低電影制作成本，采用夸張化電影題材，使得粗制濫造的科幻電影頻頻出現，真正稱得上優秀的作品卻少之又少。此外，縱觀中國科幻電影發展歷程，我們會發現，這一題材之所以常常局限在類科幻、軟科幻、復合科幻等題材上，缺少硬科幻題材作品，與中西方文化的差異也有關系。西方文化注重冒險，崇尚自由，探索未知；而中國傳統偏向內斂，主張天人合一，這也是導致中國科幻片與西方國家科幻片風格迥異的原因之一[10]。

四、國產科幻電影的類型化創新

（一）突破傳統理念限制，嘗試現代元素與未來元素融合

國產科幻電影今后的發展，不妨借鑒同一題材的優秀科幻電影作品，嘗試著突破傳統的影片制作理念與手法，將現代元素與未來元素結合，在保證傳承中國傳統文化、遵循現代科學發展規律的基礎上，突破科幻片的表達空間，創作一些更富有冒險和探索精神，且思想性與科幻感并存的影片內容。2022 年暑期檔推出的《獨行月球》就是較好的借鑒目標，它突破了以往科幻片的題材限制，從類型融合化的角度出發，將現代世界與未來世界連接了起來。在保證科幻感的基礎上，賦予了影片中大小人物以思想與血肉。比如影片中的獨孤月無意識地幫助了地球上的人們重燃生活的信念，地球人們也以手電筒照射出的點點星光幫助獨孤月堅定了重回地球的信心，這便是小愛和大愛的互相映照，是地球和月球在某種意義上的“守望相助”。影片借此完成了對人類命運共同體概念的書寫，實現了文本的升華。顯然，這一類型化嘗試，無疑可以作為今后國產科幻片制作的參考[11]。

（二）打破電影風格束縛，創新科幻電影表達方式與角度

實際上，國產科幻電影的發展道路十分崎嶇，經歷了電影風格單一化到多元化方向的轉變。本文建議未來國產科幻電影發展嘗試著打破傳統的科幻片表達風格，創新科幻片敘事方式與角度，既讓科幻片保留科幻題材的實質，也彰顯中國科幻電影表達特色。同樣以2022 年暑期檔推出的《獨行月球》為例，該影片嘗試了喜劇與科幻的結合，這對于中國科幻片表達形式而言，是一個不小的突破。也正是這種表達類型的創新與嘗試，讓觀眾眼前一亮，為缺乏生機的科幻片市場注入一點活力。但是，《獨行月球》并不是十全十美的電影，目前對于該影片的評價仍然褒貶不一，一些觀眾認為該影片存在笑點俗氣、人物心理動機挖掘不深等等問題。實際上，這也是目前中國科幻電影的通病。為此，未來國產科幻電影在制作過程中，就需要找尋這些問題的解決方法，嘗試著尋找電影表達方式與技巧的平衡點，在做到創新的同時，打破電影敘事方法的違和感，讓人們暫時沉浸于未來空間，在身臨其境的科技體驗中，產生深刻的思考[12]。

（三）創新電影題材元素，突破限制促進中西方文化交融

上文提到，中國科幻電影向來都以“軟科幻”類型為主，與美國、英國、德國、法國等國家的科幻電影作品相比，缺少思想性與科幻感的結合，往往畫面不夠宏大，沒有“燒腦”、夢幻之感，這也是中國類科幻電影作品多，硬科幻題材影片少的原因。對此，未來就需要進一步創新電影題材元素，打破中庸思想的限制，嘗試著從未來科學角度去設想電影，展現科技與現代人類文明的交融。此外，可以借鑒西方國家的科幻電影制作思想，尋求中西方文化交融，順應人類命運共同體思想，從全球化、宇宙化角度，去鉤織未來空間思想。實際上，像劉慈欣的《三體》就已經做到了這一點，但目前國內對《三體》電視劇的制作仍然處于籌備階段，我們對此可以抱有期待。另外，為了保證中國科幻電影市場的發展，也需要進一步優化我國科幻電影市場的監管，改變目前資本逐利的問題，避免那些粗制濫造的科幻片流入市場，給中國科幻電影市場帶來口碑上的不良影響，健全整個科幻電影市場環境，為那些想創作優秀科幻片的導演、編劇及演員們創造市場機會，使我國科幻電影循著精品化的戰略路線前進。

五、結語

科幻電影的類型可以分為“硬科幻”與“軟科幻”兩大類，縱觀中國科幻電影的發展史，在萌芽階段、探索期、發展期都以軟科幻為主，題材上大多側重于哲學與人性的對話，關于自然科學與人類文明的碰撞少之又少。與其說是中國導演、編劇在制作電影內容、故事情節時受限，不如說是東西方文化傳統不同導致的科幻片發展狀況迥異。2018 年后是中國科幻片市場的轉折期，近兩年許多優秀的科幻片不斷出現，像《流浪地球》《獨行月球》等都是科幻類型化的重新嘗試，也是題材形式的創新。因此，應當堅持科幻片類型化創新，從而更好地應對后電影時代技術+藝術的流變趨勢，并提升中國科幻電影的影響力。