現代設計思潮下中國椅子設計的變化研究

◇劉建志

隨著各種新技術、新理論、新設備等層出不窮，人們的生活方式被極大地改變。技術的飛速發展，對社會結構和社會生活產生了很大的沖擊，隨之而來的是思想上的“除舊迎新”，即對于新的技術產物的追捧和對于傳統造物的厭倦，表現在家具設計方面則是對于外來設計風格的追捧，即在西方流行“中國主義”家具，在中國流行西式、歐式及現代主義家具。這導致從視覺感官的角度來看，中國現代家具多為立方體、圓形等幾何形式，在后來逐步發展成為有機形體。在20 世紀家具設計產業發展時期，中國椅子面對現代設計要素的沖擊，對傳統設計結構進行改良，從而獲得了傳統椅子的現代化發展。

一、中國椅子的基本概況

“坐”是人類生活中的一個重要行為，在現代社會中亦是如此。遠古時期的人是席地而坐，而隨著社會的發展，人們的生活習慣隨著環境的改變而變化，坐姿也逐漸變化。在明代，椅子發展到成熟期，出現了各種造型的椅子，如背椅、扶手椅、交椅、圈椅等，這個時期確定了中國傳統坐具中最經典的椅子形象，并且確立了傳統家具的固定造型，即橫者為梁、豎者為架的嚴謹結構，各零部件間采用榫卯連接[1]，因此明式家具也成為中國傳統家具的典型之一。現代的椅子設計極大地吸收了西方現代主義的思想，不拘泥于傳統的椅子造型，只是作為“坐”這個行為的承載物，來滿足現代人的功能需求或者精神需求。

二、現代設計思潮下中國椅子設計的變化

中國的椅子設計在明代走向成熟，于清代形成特色。明式椅子用料合理，樸素大方，堅固耐用，以簡單方直為特色。清式椅子大體保留了明代的風格和特征，相比之下更為華麗，多采用夸張手法進行設計，不惜耗費工料，剖用大材，并且制作者喜歡使用鏤空雕刻手法進行裝飾。民國時期的椅子設計的基礎是清代椅子，在樣式和裝飾風格上吸收借鑒了西洋家具，減弱了鏤空雕刻的影響，轉而開始嘗試機械化工業生產。在20 世紀之后，中國椅子設計在民國家具設計的基礎上，更多地受到現代思想的影響，并開始將傳統設計結構向現代設計結構轉化，以適應現代工業生產，最后形成了現代椅子設計的基礎。20 世紀椅子設計的變化經歷了三個階段，即接受期、改變期和融合期[2]。

（一）接受期

家具作為生活必需品，其發展與社會經濟和技術發展密切相關，因此，在20 世紀的社會變革中，中國的家具設計也發生了極大的變化。這一時期近代都市開始形成，人口逐漸集中，進而引發了城市住房緊張的問題。因此，中國傳統單體住宅建筑模式發生了改變，房子小型化，由傳統中式建筑朝現代主義、功能主義建筑方向發展，最終商品化住宅出現，而家具樣式直接受到了建筑房屋的影響。住房的變化趨勢導致家具發生變化，傳統家具設計不再適用于現代住房，因此家具設計逐漸趨向于現代主義家具設計風格，以求與房屋設計相適應。例如，部分廳堂家具被置換成臥室家具，傳統的架子床被更換成片子床，傳統的大櫥柜被分化成大衣櫥、床頭柜等。相比傳統的實木家具，板式家具由于具有大規模生產、節省材料、質量穩定、容易組裝等特點而成為家具設計風格的首選[3]。

隨著設計風格和審美趣味的變化，以功能主義為核心的國際主義設計風格開始對世界產生影響。美國、歐洲的新式現代產物伴隨著現代主義思潮對中國的設計思維造成沖擊，這直接導致了中國家具樣式產生了最為激烈的變化。這一時期出現的椅子家具樣式，在材料、工藝、結構和造型上與傳統的中國古典家具造型樣式有著較為明顯的區分。現代材料對物質生活環境的影響是全方位的，房地產的繁榮帶來了家具業的繁榮，家具作為室內裝飾中主要的組成部分，以視覺表現直觀地體現了人們追求的生活。為了降低成本，這些商品化住宅的風格也與傳統住宅風格完全不同。在這一時期中，一些生產商放棄生產傳統家具樣式，產品以歐式家具樣式為主，傳統家具遭遇發展危機。一些企業開始應用西方的現代設計工藝，另一些企業則回歸到傳統工藝，做起了仿古家具。家具產業開始走入兩極分化的發展路徑，傳統與現代相分離。

（二）改變期

在20 世紀中期，受現代主義家具設計理念的影響，傳統的家具設計樣式發生了變化，其主要變化體現在尺寸縮小、材料變更與連接結構優化方面。以椅子為例，中國家具設計是以明清家具為主要模板進行發展的，在向現代化家具設計的過渡中，中國椅子的設計與制造開始于對明清椅的延續，通常會在明清椅的基礎上加入外國的樣式或者裝飾，模仿歐式椅的樣式和結構。總體來說，在這個時期，椅子設計出現了一些變化：一是椅子寬度縮小，整體尺寸縮小，更加符合人體工學原理；二是椅子靠背出現變化，明清時期椅子要求坐者坐姿端正，大多與座板垂直，而現代主義椅子的靠背略向后傾斜；三是座板出現變化，明清椅子座板使用木材或者藤面制成，有的也使用了少量大理石材質，但是現代主義椅子座板采用了木制和織物軟包坐墊；四是椅腿出現變化，現代主義椅子減少了垂直設計，采用了巴洛克和洛可可設計風格，同時座椅的高度下降，使人的腳可以觸及地面；五是結構出現了變化，相比明清時期的椅子，現代主義椅子的拼接方法實現了簡化，榫卯結構的使用減少；六是材質出現了變化，出現了利用現代科技制造的復合板材材質的椅子。

根據隨機調查測量的椅子的數據以及北京故宮博物院館藏的明清椅子的數據，制作成表1。在表1 中可以看出，現代椅子除了靠背的平均高度有所升高之外，椅子的整體高度、寬度，座板、椅腿的平均數據都呈現出一種下降趨勢，這在一定程度上說明在現代主義設計思潮的影響下，中國椅子在繼承明清椅子整體設計框架的同時，逐漸走向輕盈、實用的功能主義，由傳統的重視裝飾向現代的重視功能轉變，由手工定制向機械生產轉變，由復雜結構向簡單結構轉變。同時，由于居住空間的縮小，現代椅子的尺寸相比傳統椅子明顯得到縮減，高度也隨之降低，人的雙腳可以直接踩踏地面，不再需要作為腳踏的管腳（承接腳掌的部分，多為踏板或梁柱的形式）。這使得現代主義的多功能組合家具變得頗為流行，并且加強了對模塊化設計理念和聯接件的應用，為多功能家具的設計提供了支持[4]。

表1 傳統椅子和現代椅子的對比

（三）融合期

20 世紀末期，中國椅子設計在現代主義的影響下，徹底打破了明清時期講究禮儀規矩的設計形式（正襟危坐的姿態體現禮儀的尊卑，椅子可以是身份、權力的象征），大膽地運用了曲線，增強了椅子形式的活力。隨著現代化程度的加深和住宅建筑樣式的改變，中國椅子的設計進入融合期。在融合過程中，傳統椅子的直板型靠背被舍棄，“S”形和“C”形靠背因為符合人體工學原理和具有優美的曲線而被大量選用。現代椅子從形式上來看幾乎完全脫離了傳統形式特征的限制。丹麥設計師凱爾·克林特主張現代椅子不應再受到傳統規則的制約，椅子設計應該突破傳統造型的限制。

中國椅子設計經歷了接受期和改變期之后，在融合期的主要任務是適應外來的現代主義設計思想，滿足機械化生產的需求，并且尋找能夠融合傳統和現代的設計樣式。在設計思想方面，一方面，現代椅子設計需要追求理性的功能主義，以滿足使用需求；另一方面，又需要體現出人性化的情感特征，保留傳統椅子的部分特征。學者唐開軍在《家具風格的形成過程研究》一文中提出：“中國傳統椅子的榫卯結構不適合批量生產，因此在現代椅子設計中應較少的采用復雜榫卯結構，轉而讓可拆卸的五金件結構成為設計主流。”他還表示，在減少榫卯結構使用的情況下，榫卯結構仍然是家具設計結構中的重要一環。結構嚴謹的榫卯結構能夠在不依靠其他黏合劑的情況下將構件組合起來，在非隨意拆卸的結構中，榫卯結構也能夠解決部分現代家具造型的結構強度問題。因此，中國椅子進行從傳統結構轉向現代設計的調整，在木框和芯板的結合處增加了榫。現代結構將榫卯結合的結構形式用圓棒榫配合偏心連接件進行復合構成，以達到簡化工序的目的，并將偏心連接件安裝在視線無法直視的地方，提升美觀度。同時，將部分固定榫改為拼插榫，增加五金件和金屬件作為輔助結構，增強結構強度。這種現象在一定程度上說明傳統結構在現代化椅子的設計需求下被擴展，榫卯結構被改造成現代化設計的一部分，與現代化設計思想相融合，并讓傳統結構形式變得更加大眾化[5]。

三、結語

從中國椅子設計的變化入手，通過對傳統椅子和現代椅子的設計原理進行對比分析，得出相應的結論。在時代發展的背景下，現代主義開始與傳統椅子的設計思路相融合，傳統的設計思路被打破，傳統椅子在現代房屋空間的限制下開始轉向現代主義樣式。新技術與現代工藝的引進雖然對傳統椅子的結構設計造成了沖擊，但是現代椅子設計仍然保留著傳統椅子的設計要素，實現了對榫卯結構和現代拼插榫或五金構件結構的并用。由于生產制作的標準化，椅子家具的拼接結構越來越多地使用金屬連接件，其具有容易拆裝、組合，有利于設計生產，加工精度高，并且便于運輸存放的優點。

中國式現代化屬于“后發外生型”現代化，對現代化的認識需要從器物層面到制度層面，再到文化價值的層面。通過對傳統椅子設計原理與現代椅子設計原理相似之處的研究可知，進入20 世紀之后，中國椅子設計的發展處于一種從分離到融合的變化狀態。通過觀察椅子的樣式變化可以發現，中國現代家具的設計風格經歷了從傳統向現代的融合演進過程，現代樣式是對傳統樣式的繼承與發展，中國家具逐漸實現了從傳統家具的重視裝飾到現代家具的重視輕巧與舒適、從傳統的榫卯結構到現代的榫卯和板式結構并用、從傳統以實木為主到現代多種材料混合搭配的過渡。如今的中國家具正面臨著西方現代主義風格家具帶來的壓力，只有在外來風格的沖擊下保留自己的民族特色，中國家具設計才能夠在世界家具設計市場中占據一席之地，也才能推動中華民族的傳統設計理念在現代獲得更好的發展。