解讀琵琶曲《春雨》的藝術(shù)特征

王麗娟

一、引言

《春雨》以優(yōu)美動(dòng)聽、易懂、流暢的旋律，讓人們欣賞到了民樂的魅力，特別是它所具有的深刻歷史意義和豐厚的內(nèi)涵，讓人們?cè)谛蕾p的同時(shí)，體會(huì)到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的博大精深。

二、創(chuàng)作背景

《春雨》是1982 年朱毅和文博合寫的一部有名的琵琶獨(dú)奏曲，一經(jīng)演出就引起轟動(dòng)，得到了許多觀眾的贊譽(yù)。這首曲子用“春雨”來表達(dá)自己的感情，為我們描繪了江南的美麗景色，山清水秀的畫面讓我們體會(huì)到了春意盎然，體會(huì)到了人們對(duì)美好事物的熱愛、對(duì)生活的真摯情意。由于所處時(shí)代的特定背景，加之“春雨”這一富有強(qiáng)烈感情的文學(xué)形象，使得該作品在藝術(shù)上呈現(xiàn)出時(shí)代與文學(xué)雙重特征。

(一)時(shí)代性

十年的“文化大革命”對(duì)中國(guó)的音樂事業(yè)造成了很大的影響，使其發(fā)展過程既是曲折的，也是錯(cuò)綜復(fù)雜的。在“文化大革命”之后，也就是20 世紀(jì)八九十年代，社會(huì)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，其中音樂發(fā)展也呈現(xiàn)出了多元化的趨勢(shì)。在國(guó)際大背景下，許多來自西方的文化與藝術(shù)傳入了中國(guó)，給國(guó)內(nèi)的音樂創(chuàng)作帶來了巨大影響，許多作曲家迫切地希望將西方的作曲手法應(yīng)用到民族音樂中，迫不及待地去嘗試西方作曲家的種種技巧。這種借鑒使我國(guó)的民族音樂獲得了前所未有的發(fā)展，在這一趨勢(shì)下國(guó)內(nèi)的琵琶藝術(shù)創(chuàng)作也受到了很大的沖擊，進(jìn)而進(jìn)入了一個(gè)十分關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，逐漸朝著多元化方向發(fā)展。

（二）文學(xué)性

中國(guó)古典文學(xué)中，“風(fēng)”“花”“雪”“月”“雨”“露”“冰”“霜”等物象，常常在詞人的筆端流轉(zhuǎn)，成為人們表達(dá)情緒的重要媒介，蘊(yùn)含著豐富的生活內(nèi)涵與美學(xué)意義。中國(guó)古代一直是農(nóng)業(yè)社會(huì)，向來“以農(nóng)為本”。因此，人們深懷對(duì)大自然的敬畏之心。所謂的“春雨”，其實(shí)就是一種對(duì)農(nóng)事有很大影響的氣象。對(duì)于中國(guó)人而言，“春雨”并不只是單純的氣象，在一些古人的筆下更多是蘊(yùn)含了一種特殊的含義，帶上了一種濃郁的感情，表達(dá)出了一種特殊的情緒［1］。

三、《春雨》中樂段的藝術(shù)分析

（一）第一樂段

《春雨》是一首具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂作品，是中國(guó)音樂中的名曲，也是世界音樂史上具有典型意義的名曲之一。琵琶曲《春雨》由我國(guó)著名作曲家李煥之根據(jù)唐代詩人白居易《琵琶行》中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一句中的意境而創(chuàng)作。樂曲采用了“單二部曲式”的結(jié)構(gòu)形式。全曲共分為四個(gè)部分：第一部分，主題、引子、進(jìn)入三個(gè)樂句的引子；第二部分，主題、高潮主題；第三部分，主題、進(jìn)入四個(gè)樂句的主題；第四部分，主題、結(jié)束三個(gè)樂句。第一樂段以流暢的琵琶技巧演奏出輕快柔美的旋律，給人以春風(fēng)拂面之感，使人感受到了春天里的美好與歡暢。

1.曲式結(jié)構(gòu)

樂曲一開始就運(yùn)用了一種非常活潑的旋律，這種旋律比較富有活力，讓人仿佛在春天里歡快地享受著春雨的滋潤(rùn)。然后運(yùn)用了一個(gè)短小的樂句，這個(gè)樂句是比較傳統(tǒng)的樂曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一種曲式結(jié)構(gòu)，以一種非常巧妙的手法展現(xiàn)了樂曲的主題，給人一種非常歡快、活潑的感覺。在第一樂段中，朱毅和文博先生運(yùn)用了一些傳統(tǒng)技法，將琵琶獨(dú)特的演奏方法和技法融入作品當(dāng)中，從而使得樂曲呈現(xiàn)出一種活潑、歡快、輕松而又不失典雅、莊重的風(fēng)格。例如，第一樂段中第二小節(jié)處運(yùn)用了一個(gè)非常傳統(tǒng)的技法——輪指。然后再結(jié)合樂曲所呈現(xiàn)出的活潑和歡快的節(jié)奏，使得樂曲更加生動(dòng)、活潑。

第一樂段中第二小節(jié)處還運(yùn)用了一個(gè)非常傳統(tǒng)的技法——滑指，在滑指技法中又融入了一些現(xiàn)代音樂元素，使整個(gè)樂曲更加靈動(dòng)、歡快。在第三小節(jié)處又加入了一個(gè)非常傳統(tǒng)的技法——搖指，使得整個(gè)樂曲更加富有激情，同時(shí)也使人們感受到了一種活潑、歡快而又不失典雅、莊重的音樂風(fēng)格。

通過對(duì)整個(gè)第一樂段的分析可以看出，在這一個(gè)樂段中朱毅和文博先生運(yùn)用了很多傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)樂曲所要表達(dá)的內(nèi)容和思想。這種曲式結(jié)構(gòu)具有非常鮮明的特色，同時(shí)也兼具強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。

2.傳統(tǒng)技法

在《春雨》的第一樂段中，朱毅和文博先生通過運(yùn)用輪指、搖指等傳統(tǒng)技法，使得樂曲的節(jié)奏和旋律更加富有激情和動(dòng)感。其中輪指技法的運(yùn)用演奏出了一種活潑、歡快的節(jié)奏，并結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，能使整個(gè)樂曲更加生動(dòng)、活潑；滑指技法的運(yùn)用演奏出了一種非常歡快的旋律；搖指技法的運(yùn)用使整個(gè)演奏呈現(xiàn)出一種歡快而又不失典雅的風(fēng)格。

總體而言，在朱毅和文博先生創(chuàng)作的這首琵琶曲《春雨》中，第一樂段中運(yùn)用了許多傳統(tǒng)技法，并結(jié)合現(xiàn)代音樂元素，表現(xiàn)出一種非常歡快而又不失莊重的風(fēng)格［2］，使人們感受到了一種春天里歡快、活潑的節(jié)奏。輪指、搖指等這些傳統(tǒng)技法都是非常具有代表性的。同時(shí)，這些傳統(tǒng)技法也是非常具有民族特色的。其中輪指、滑指是我國(guó)特有的傳統(tǒng)彈奏技法。

（二）第二樂段

第二樂段采用了“撥”和“揉”等技巧，使樂曲更富有動(dòng)態(tài)美和力度美。該樂段旋律非常優(yōu)美，以柔美的和弦走向進(jìn)行。樂曲開始就用了一個(gè)非常大的八度進(jìn)行演奏，并在此基礎(chǔ)上加入了兩個(gè)八度的琶音，以達(dá)到音響上的層次感。在這種大跨度的演奏中，可以看到演奏者對(duì)樂曲細(xì)節(jié)把握得非常好。左手彈奏出了柔美、細(xì)膩、委婉的曲調(diào)，右手則彈出了清新、流暢的旋律，使整體樂曲呈現(xiàn)出了非常清脆、悅耳、動(dòng)聽的特色，通過這一演奏，受眾可以感受到旋律中所蘊(yùn)含著的情感和變化。

在樂曲中還可以聽到一些比較特別的音符，這種音符與其他音符相比具有一定的特殊性，讓人感到非常新穎。比如在樂曲中有一個(gè)類似于顫音的小音符，其音色清脆悅耳、生動(dòng)活潑。這個(gè)小音符在琵琶演奏中非常少見，使得這首琵琶曲《春雨》更加生動(dòng)形象。

通過對(duì)第二樂段的分析可以看出，朱毅和文博先生通過對(duì)原民歌《春雨》進(jìn)行改編創(chuàng)作而成的《春雨》琵琶曲，不但具有濃郁的民族風(fēng)情和地方特色，同時(shí)也具有一定的藝術(shù)價(jià)值。在作品中充分展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中所蘊(yùn)含著的深厚內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。同時(shí)在樂曲中還加入了一些現(xiàn)代音樂元素和現(xiàn)代音樂表現(xiàn)手法，讓人從中感受到了民樂藝術(shù)之美?！洞河辍愤@首樂曲在當(dāng)時(shí)深受人們喜愛，至今仍為人們所稱頌。通過對(duì)《春雨》這首樂曲進(jìn)行深入研究和分析，可以更好地了解我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化和民族風(fēng)情［3］。

（三）第三樂段

在第三樂段中，朱毅和文博先生通過豐富的音樂手法，使樂曲呈現(xiàn)出一種詩情畫意、清新典雅的風(fēng)格特點(diǎn)。在這一樂段中，大量的復(fù)調(diào)手法使樂曲呈現(xiàn)出了一種多層次、多維度的音樂效果，讓人從中感受到了音樂藝術(shù)所帶給人們的無窮魅力。除了運(yùn)用大量的復(fù)調(diào)手法之外，還采用了“變奏”手法，并將復(fù)調(diào)技法與鋼琴演奏技法有機(jī)結(jié)合起來，從而使樂曲呈現(xiàn)出了一種生動(dòng)活潑、情趣盎然的藝術(shù)效果［4］。

在這一樂段中，創(chuàng)作者運(yùn)用了大量的“三連音”“五連音”等裝飾音來襯托出春天萬物復(fù)蘇的景象。同時(shí)還運(yùn)用了許多變化節(jié)奏與律動(dòng)來活躍音樂氣氛，并用“節(jié)奏重音”“強(qiáng)弱對(duì)比”等技巧來突出樂曲所要表現(xiàn)的藝術(shù)形象。

（四）第四樂段

第四樂段是全曲的高潮部分，也是全曲最精彩的段落之一。第四樂段在演奏上需要運(yùn)用很多技巧，同時(shí)還需要有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，能使人真正感受到中國(guó)傳統(tǒng)音樂的魅力所在。在這一部分中，朱毅和文博先生充分發(fā)揮了自己高超的音樂素養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)力，通過嫻熟的演奏技巧和優(yōu)美動(dòng)聽的音樂形象，將這一段旋律演繹得優(yōu)美動(dòng)人，讓人們深刻感受到了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美麗景象。

這一部分主要運(yùn)用了中音區(qū)和高音區(qū)的技巧來演奏，使聽眾仿佛置身于雨景之中，切身感受到了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美妙景象。通過這一段旋律，讓人們猶如置身于春雨之中，體會(huì)到了春意盎然、萬物復(fù)蘇的感覺。

1.演奏技巧

在第四樂段中，朱毅和文博先生巧妙借助中音區(qū)和高音區(qū)的演奏技巧將樂曲推向高潮。在這一樂段中，首先運(yùn)用了中音區(qū)的演奏技巧，即右手使用連音、跳音等技巧；其次運(yùn)用了高音區(qū)的演奏技巧，即右手使用推弓、抹弓等技巧；最后運(yùn)用勾托、疊弓、掃托等技術(shù)來將音樂推向高潮，從而使人們深深地感受到了大自然的無窮魅力，并對(duì)大自然的美好景色產(chǎn)生了無限遐想。

2.音樂形象

第四樂段主要表現(xiàn)了大自然中春雨淅淅瀝瀝、連綿不絕的美景，通過精妙絕倫的琵琶演奏技法與獨(dú)特的藝術(shù)魅力使聽眾仿佛置身于雨景之中。在演奏時(shí)，朱毅和文博先生用右手的中音區(qū)和高音區(qū)的技巧進(jìn)行演奏，將音樂形象演繹得淋漓盡致，用左手的兩個(gè)手指在琴弦上來回?fù)軇?dòng)，通過巧妙地運(yùn)用中音區(qū)和高音區(qū)的演奏技巧，使人們?cè)隈雎爼r(shí)仿佛身臨其境一般。朱毅和文博先生對(duì)音樂形象的準(zhǔn)確把握和對(duì)演奏技巧的不斷探索，使得這一段旋律更加生動(dòng)形象、更加優(yōu)美動(dòng)聽、更加富有韻味［5］。

（五）樂曲尾聲

樂曲的尾聲部分也是樂曲的高潮部分，它是由兩個(gè)小段組成的，其中第一小段又分為兩個(gè)小樂句，第二小段分為兩個(gè)小節(jié)，最后一個(gè)小節(jié)的旋律是在第一小段結(jié)束后發(fā)展而來的。

在尾聲中，朱毅和文博先生通過不斷變化的節(jié)奏來展現(xiàn)不同的音樂情緒，讓人感受到了春天的美好與生機(jī)勃勃。同時(shí)，在尾聲中也出現(xiàn)了兩次變化音，一次是在第二小段中出現(xiàn)的大跳，另一次是在第三小段中出現(xiàn)的小跳，這兩次跳使原本平靜、祥和的樂曲顯得更加生動(dòng)活潑。

最后兩個(gè)小樂句中體現(xiàn)的節(jié)奏變化和節(jié)奏轉(zhuǎn)換，讓人感受到了春天的生機(jī)盎然。最后樂曲在第一小段主題動(dòng)機(jī)不斷變化和第二小段主題動(dòng)機(jī)不斷變化兩種情緒下結(jié)束。樂曲的尾聲部分體現(xiàn)出的情感變化和音樂形象，讓人們充分感受到了春天這一美好季節(jié)所蘊(yùn)含著的無限生機(jī)與活力［6］。

四、結(jié)語

綜上所述，《春雨》以其優(yōu)美動(dòng)聽、通俗易懂、旋律流暢的音樂特點(diǎn)，讓人們充分領(lǐng)略到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的博大精深，讓人們從不同方面感受到了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特魅力。朱毅和文博先生用自己的心血和汗水創(chuàng)作了這首經(jīng)典的琵琶獨(dú)奏曲，該曲不僅在我國(guó)民間廣為流傳，在世界范圍內(nèi)也具有一定的影響力，深受國(guó)內(nèi)外受眾的喜愛。在對(duì)該曲進(jìn)行賞析、演奏的過程中，不僅要掌握其音樂特點(diǎn)和演奏技巧，還要了解其背后所蘊(yùn)含的深刻的文化內(nèi)涵。通過深入學(xué)習(xí)和研究，發(fā)掘其中所蘊(yùn)含的文化魅力和藝術(shù)特色，充分發(fā)揮其在民族音樂傳承發(fā)展中的積極作用，從而使我國(guó)傳統(tǒng)音樂得到更好的弘揚(yáng)和發(fā)展。