神秘的場景設計
——《大魚海棠》中的建筑原型

文/葛競 宋偉杰

今天我們來講講，動畫片中那些神秘的傳統建筑！

你看過《大魚海棠》這部動畫電影嗎？它制作耗時12 年之久！

《大魚海棠》展現出了非凡的想象力和美輪美奐的世界，獨具東方魅力。讓我們來看看它究竟是怎么做到的吧！

《大魚海棠》海報

影片解析

故事發(fā)生在一個與人類世界平行的海底世界。這個世界中的生物，擁有掌控各類元素的能力，可以是掌控風，也可以是令萬物生長的木之能力，還可以是運用火或者水，甚至是掌控生死！不過，這個世界中有一項習俗，那就是到了16 歲，就要化作海豚，通過儀式打開通道，來到人間。

而我們故事的主人公—一位名叫椿的16 歲少女，在她生日那天也按照習俗到人間游歷，但不幸的是，她被人類投入大海的網困住，無法掙脫！海邊的人類少年鯤為了救她而落入深海死去。少女為了報答鯤的救命之恩，想把他復活。于是她鋌而走險與掌管生死的靈婆做交易：用自己一半的生命，換回鯤的靈魂—一條長角的小魚。

長角小魚在椿和同伴湫的幫助下，逐漸長大，排除萬難，回到了屬于他的世界，椿也在湫的舍身護送之下，開始了新的生活。

建筑原型

除了吸引人的故事之外，這部影片的場景設計也十分精致用心。椿和湫以及家人居住的地方叫神之圍樓，容納了全村的人。每年最重要的成年禮—人間巡禮，也在這里舉行儀式，神婆在神之圍樓中央開啟通道，即將成年的他們化作紅色海豚游向人間。

神之圍樓的造型，是不是既感覺真實又感覺夢幻呢？它的現實原型其實是福建地區(qū)的傳統居民建筑之一—土樓。這些土樓主要集中在福建永定、南靖、華安等地方。這一座座整體呈圓柱形的建筑，曾經還被美軍偵察軍誤以為是中國的秘密基地呢！當地的居民綜合了以前兵營和城堡的筑建方式，用黏土、木材、竹子等材料建造而成。土樓最突出的是防護功能，封閉式的空間可以抵御外部風險，也能起到很好的防潮、防震作用。

經過清代、民國時期的發(fā)展，逐漸出現其他形狀的土樓群。其中最有名的土樓群代表是南靖田螺坑，看下面的圖是不是很像“四菜一湯”，十分有趣呢？現今土樓已經成為一種地標建筑和一種地域文化印記，在2008 年被列入《世界遺產名錄》。

福建土樓選址上遵循著民俗文化中天人合一的思想和天圓地方的宇宙觀念，可以簡單地理解為人與大自然和諧共處。這跟《大魚海棠》展現的莊子《逍遙游》的思想不謀而合。土樓有這樣濃厚的文化價值，怪不得電影要以它為原型來制作場景呢！

顏色設計

在觀賞動畫的過程中，場景是最能直接被感受到的，特別是顏色。為了滿足動畫的特性，遵循提取典型的創(chuàng)作方法，《大魚海棠》在場景的設計上也做了很多努力，主創(chuàng)團隊在顏色上做了不少突破。

影片大多數場景都是采用朱紅色和青綠色作為整體基調，大紅色的燈籠，主角椿的紅色服飾和神之圍樓青褐色的木質結構、青灰色的屋檐瓦片，讓總體的民俗氛圍顯得濃烈而神秘，因為在色相、飽和度和明度上做了調和，也不會使整體的用色落于俗套。

《大魚海棠》劇照

福建南靖田螺坑土樓

而在白天土樓中的景象和進入人間儀式的場景，用暖色調米黃色來中和因為紅色而帶來的顏色失調，土黃色的圍樓圍墻給觀眾帶來了厚重的滄桑質感，黃色自古以來在中國就代表著豐富的意象，而紅色除了帶給觀眾神秘感之外，還多了一份對于大自然一切生靈的敬畏之心。而黃色和青綠色結合，兩種顏色碰撞在一起，會讓場景顯得更加突出和壯觀！

亮點看臺

影片中有許多具有中華民族文化元素的符號，其中最突出的就是對聯的運用。對聯，就是寫在紙或者布上的對偶語句，我們每年春節(jié)在門上貼的春聯也是對聯。對聯對仗工整，平仄協調，是中華文化沉淀多年的精華所在。電影作為文化輸出的重要手段，在創(chuàng)作時，要立足于生活，扎根于民族傳統文化，汲取養(yǎng)分，再融入電影的創(chuàng)作中。《大魚海棠》的主創(chuàng)團隊踐行這一方法，把對聯這一符號帶入了動畫電影中。

對聯多次出現在影片里，除了增加文化底蘊之外，還映射著影片之中不同人物的性格或命運軌跡。例如女主角椿居住的承啟樓，對聯“清如瘦竹閑如鶴，座是春風室是蘭”，出自清代金農之筆，傳遞出一種超脫凡俗、置身桃源的閑適韻味。對聯中的春風代表著女主角椿，春與椿除了發(fā)音相同之外，還暗指女主角溫婉可人的性格，給人如沐春風的感覺。

除此之外還有很多對聯，分布在靈婆的住所、椿的房間等地方，快去影片中感受一下吧。

科普知識

動畫中的富有特色的建筑都是怎么描繪而成的？

我們在動畫中所看見的畫面，包含了場景和人物等方面，需要通過一系列的步驟來完成完整的畫面。下面為大家講述動畫中那些富有特色的建筑都是怎么描繪而成的。

首先，畫師需要確定劇本，劇本就好像是一片劃定好區(qū)域的土壤，讓畫師在這個基礎上再建“高樓”。

接下來，畫師會根據劇本提供的線索和信息到現實之中采風，如果不能到當地去實地考察，也需要在網絡上搜索相關的現實場景來作為奇思妙想的基礎。動畫中的建筑是畫師們主觀上的再創(chuàng)作。

有了場景的初稿之后，還需要和人物設計做畫面的統一，這一項步驟又是一個漫長的過程，人物和場景會根據主創(chuàng)團隊的意見不斷地修改，并放入故事版中，直至滿意。這些建筑的顏色造型，綜合多方意見，會在現實的基礎上不斷變形，從而變得有趣、夸張和生動。

當這些完成之后，后期再加上精準的配音和音效，整個動畫就會看起來很有氛圍感和代入感啦。你了解了嗎？

《大魚海棠》劇照