書道從容
——觀沈浩近書有感

□高士明

觀沈浩之書，時常感嘆書法實是最具“姿勢”之藝術。姿，態也；態，意也。姿與態、態與意，皆為自然相表里。陸機《文賦》中以文章情意生動之美為“多姿”，指的是對情狀意態最具意義時刻的把握，以之論書亦然。

古人論書，以姿為容，以勢為先。蔡邕曰“九勢”、衛恒曰“書勢”、王羲之曰“筆勢”。書法之最具“姿勢”，首先在于它最能演歷出身體之經驗——由手臂到手腕，再到指掌之間，其形勢、筆法、運指，每一部分都必須充分調動，用筆之姿勢和力道須在每一運筆書寫之瞬間展開，如同衛夫人所言，“點畫波磔屈曲，盡一身之力送之”。

沈浩自少年時即師從劉江先生學書，在中國美術學院書法系求學時又得祝遂之先生真傳，續沙孟海先生之正脈。沙老書道雄渾厚重，擅重墨粗筆，其結構空間之法不是通常所謂“計白當黑”，而是“以黑御白”，其結體內集外緊，筆畫內斂，筆勢激蕩奔涌。在學校書法之路上跋涉經年，沈浩對先師之道有會于心，同時也自具懷抱，其作篆、隸皆下筆樸重，結體舒展，筆畫外發，拉伸有度，骨力雄強；作行書則清勁瀟灑，筆意嫻熟，勻凈綿密。其人溫柔敦厚，兼之人情練達，故其行筆運墨鋒含沉靜，可謂剛柔并濟，書道從容。

蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》

曾鞏《圣賢》

徹凡《題畫蘭》

一飲不辭三百杯

沈浩自幼習書，諸法皆有涉獵，近來更嘗于正法中得旁通之妙，其隸中頗含篆味，行中常寓隸意。其舊時行書有如張耒之文者，波瀾有余，而出入整理骨骼略顯不足；最近所作，則布局縱密橫疏，結體橫向取勢，左右用力，運筆尤重頓挫提按，轉折跌宕，遒勁之余兼得姿態妍逸之風致。近世書家橫向取勢者，字里行間往往難得貫通，行氣不暢；沈浩則縱筆回鋒，多方牽引，通篇橫斜反復，力勢通暢，氣勢雄奇又不失悅澤。就筆墨而論，沈浩書中之最佳者，能于蒼中蘊秀、于秀中得蒼，秀潤蒼雄統而為一。

清錢泳《書學》中說：“古人之書，原無所謂姿媚者，自右軍一開風氣，遂至姿媚橫生。”尚勁健與尚姿媚，歷代書家各有所愛。沈浩作書，其運筆造勢常在圓曲方直間匯合融通，或筆方而勢曲，或筆圓而勢直；于轉折部取圓，圓融厚重，于棱角波磔處取方，則勁道十足，再配以遲疾不一、張弛有度的節奏與韻律，故筆勢便利，氣脈通暢。

沈浩作書，其姿嫵媚，其勢雄強，中正平和之外時有凌厲飛揚。于造化無所涉，于物象無所求，唯愿踐行先賢之道，執正以馭奇，合勢而中節。俯仰縱橫，書道從容。