如何由楷書入行書

□鄒志生

當楷書有了一定基礎之后，如何將楷書轉化為行書？筆者通過研讀名家碑帖并結合書寫實踐后認為，在楷書向行書轉化的過程中，“變”是關鍵。那么，書法實踐中由楷書到行書究竟如何變？現簡要歸納幾點方法如下。

一、用筆——變中鋒行筆為諸鋒兼用

在行書的書寫中，由于寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使線條變化無窮而生出許多情趣。中鋒用筆能獲得豐滿圓實、具有立體感的線條，如黃庭堅的《松風閣詩帖》，力透紙背、墨如漏痕。而側鋒在書寫時也常用到，清人朱和羹在《臨池心解》中說：“正鋒取勁，側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆?！背诉\用中鋒和側鋒以外，行書書寫有時還可根據需要偶爾使用偏鋒，以求別樣的效果。

二、運筆——變緩書慢寫為快慢兩可

相比較而言，行與楷的顯著不同是行書的運筆速度快于楷書。書寫速度加快使線條變化多姿，粗細、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實都得以表現，令人看來有豐富多彩、心曠神怡的感覺。

行書的快寫不是絕對的，要根據內容情節和書者寫意抒情的需要來決定，該慢則慢，當快則快，快慢結合。

三、線條——變直線交結為曲線為主

書法是由線條構成的抽象藝術，它通過千變萬化的線條來傳情達意，使書法藝術展現出無窮的魅力。楷書的線條相對簡單，橫平、豎直、撇捺斜，僅此而已，因方正規整，相較于行書變化不大，情趣表露有限。

《平安何如奉橘三帖》東晉·王羲之 24.7cm×46.8cm 臺北故宮博物院藏

在楷書向行書轉化時，需將楷書點畫的直線形式變化為曲直兼備而以曲線為主。這除了滿足實用的需要而加快書寫速度外，更主要的是追求線條的多姿多態和流暢、靈動。

四、筆意——變暗為明或明暗相宜

書法藝術講究筆意連貫，既體現書寫時的熟練程度，也體現書寫者思維的連貫性和運筆時的起承轉合。但楷書的筆意多表現為看不見的暗連，行書的筆意則隨著書寫速度的加快而顯得外露，既有看不見的暗連，又有看得見的明連。暗連是筆畫間看不見的“意”在潛流，明連是筆畫間看得見的牽絲連帶。有了牽絲連帶的行書顯出牽前攜后、彼此呼應的和諧之美和活潑多姿、流暢婉轉的靈動之美。

五、筆順——變固有法則為靈活運用

楷書的書寫極其講究筆順，自古就有可供遵循的筆順規則。在楷書轉化為行書的過程中，有些筆順規則不可改變要繼續遵守，有些規則需根據書寫需要進行變通，變通的前提是順手順筆、快捷便利。行書筆順的改變要在約定俗成的規則指導下進行，不可隨意自創。

《吳門避暑詩》明·唐寅 138.2cm×31cm 遼寧省博物館藏

六、結構——變結字繁雜為刪繁就簡

楷書書寫時要嚴格體現文字原形，盡管結構繁雜、書寫麻煩，也不能隨意精簡。而行書的書寫則不同，它可以根據文辭內容、配合寫意抒情、方便臨場發揮而對結構進行調整，有時甚至可以刪繁就簡地處理文字。當然，這也要在約定俗成的規則下進行。有了刪減就能使文字簡約化，書寫速度加快，效率提高，還能使章法布局多樣、黑白分布合理、疏密處理得當，并使氣息貫通。

七、字形——變方正端莊為儀態萬方

楷書向行書轉化時，要盡量擺脫楷書方正字形的影響，因字成形、知白守黑而力求變化。有些字可繼續保持方正形態，有些字則可呈三角形、五邊形或奇形異狀，使字形盡可能豐富。

八、章法——變行列分明為有列無行

楷書作品在書寫之前就定好方格，每格一字寫成后，橫看成行、豎看成列，工整劃一、嚴謹有度。在楷書向行書轉化時，由上向下縱向書寫、先右后左橫向換行，書寫者需要重點考慮縱向諸列之間的氣息貫通，兼顧橫向諸字是否成行、氣息是否流通，這符合“縱有列橫無行”的分行布白法則。