沖和無礙：楊維禎跋張渥《竹西草堂圖》

□孫文韜

元代繪畫與宋代相比，有著極大的改變。創作主體逐漸以繪畫語言的豐富性，改變著畫面欣賞的重心。宋代繪畫如同步武齊整的士兵，按照統一的節奏建構畫面；元代繪畫則給人一種散淡不經意之感。元代繪畫題跋中，最熠熠生輝的莫過于楊維禎。楊維禎（1296-1370），字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人等，為諸暨楓橋人（今浙江紹興）。

張渥（？-1356前）的《竹西草堂圖》影響深遠，畫面將竹西草堂的清幽脫俗展現得淋漓盡致。楊維禎跋文主要內容是假托二三子爭辯，引出“竹西”之號的歷史淵源，抒發其對隱逸之士的推崇。書法內蘊靈秀，雋逸瀟灑，與其晚年豪邁不羈、大開大闔的風格大相異趣。楊維禎書法取法高古，源于漢晉，風格剛勁，成就很高，特別是對索靖的章草極有領悟，將章草、隸書、行書筆意熔于一爐并加以發揮。他的作品，粗看東倒西歪、雜亂無章，實則骨力雄健、汪洋恣肆。如果說把趙孟比作優美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分張揚，這從其作品《城南唱和詩冊》《真鏡庵募緣疏卷》中可以看出。

楊維禎在詩、文、戲曲方面均有建樹，學問與才情兼備。詩文清秀雋逸，別具一格，歷代多有研究者祖述其意，綿延不絕。因其詩風高邁，名擅一時，號“鐵崖體”。他唾棄因循守舊，所創《西湖竹枝詞》通俗清新，和者眾多，著述等身，傳世有《春秋合題著說》《史義拾遺》《復古詩集》《麗則遺音》《東維子集》《鐵崖古樂府》等近二十種。

此卷題跋，是其早年風格，尚有學習王羲之墨跡的蹤影。“《竹西志》有騷一章，章十二句。客有二三子，持《竹西楊公子卷》來見鐵崖道人者。”訴說緣起，情節需要人物表達。“一辯曰：大夏之西，有谷之竹，斷兩節而吹之，協夫鳳皇，此吾公子之所以取號也。一辯曰：首之西，孤竹之二子居焉，清風可以師表百世，此吾公子之所以取號也。一辯曰：江都之竟，有竹西之歌吹，騷人醉客之所歌詠，此吾公子之所以取號也。”引經據典闡述竹的深刻意蘊。

楊維禎題跋

《竹西草堂圖》元·張渥 紙本 27.4cm×81.2cm 遼寧省博物館藏