現實主義影視劇中的人物情感表達研究
——以電視劇《安家》為例

李沙石

一、《安家》人物背景概述

由孫儷扮演的房產中介店長房似錦，出身于一個偏遠的農村家庭，從小家中重男輕女的思想特別嚴重。而房似錦是家中的第四個女孩，本來她的媽媽打算把她扔進井里，幸好被她的爺爺救下來并撫養長大，所以曾得名“房四井”。之后不久房家終于有了一個男孩，父母如獲至寶，只看重家里唯一的男孩，從此以后，房似錦的家庭地位就更低了，大家圍著這個弟弟轉，還讓房似錦背井離鄉出去打工賺錢貼補家里。她的媽媽經常哄騙房似錦給家里寄錢，還經常以她爺爺生病為借口向她索要醫藥費，導致房似錦在工作中非常激進，希望通過自己的努力賺更多的錢給爺爺治病。可以看出，房似錦是一個從貧苦農村進城打工的勵志形象，不怕吃苦，勤儉節約，富有同情心又不肯服輸，對待工作時雷厲風行、精明能干，而對待同事又非常仗義。她離開家以后就把名字改成房似錦，也意味著她將以嶄新的面貌去爭取新的人生。房似錦的情感和心路歷程的轉變，體現在她與徐文昌相識之后，被徐文昌的熱情和仗義所打動，逐漸打開心扉找回自己的過程。

劇中“徐姑姑”的家庭出身與房似錦確實有天壤之別，也就造就了徐文昌“佛系”的工作態度。與房似錦待人處事的風格截然不同，一個快人快語、雷厲風行，一個慢條斯理、淡泊名利。徐文昌雖然家庭條件優渥，但是家庭關系卻復雜許多。徐文昌的父親是餐飲大亨，徐文昌在15歲之前家庭美滿幸福，熟悉上流社會的圈子，這也是他對老洋房特別了解的原因。可是15歲之后，由于家庭變故，他的人生發生了天翻地覆的變化，導致他與父親的關系破裂，自力更生進入房產中介行業，一步步靠自己的辛勤努力當上了店長。雖然他表面看起來是個精通人情世故的文藝青年，但是骨子里還是一個對待愛情和婚姻極度缺乏自信又渴望被愛的“老男孩”。徐文昌的情感和性格的轉變體現在與房似錦相識之后，互相救贖找到自己的過程。

劇中的朱閃閃是上海本地中低收入家庭的代表性人物，她雖然在上海出生，但是家庭條件卻非常差，一家三口住在老式的弄堂里，自小便只能睡在壁櫥里。家庭條件雖然艱苦，但是父母平安樂道，一家人其樂融融，朱閃閃是在艱苦環境下被呵護著快樂長大的小公主。朱閃閃的人物性格設定是樂觀、純真、親和力強，有情有義，但是天真爛漫的她卻容易上當受騙，對事業沒有強烈追求，但是對待愛情卻充滿懵懂與幻想的單純女孩。劇中的王子健是一位英俊帥氣的明星銷售員，由于出色的業務能力和帥氣的外表，工作業績一直不錯。但是，由于房似錦剛來店里時自作主張地解決了王子健的客戶問題，從而窺探了王子健的訂單，引起王子健的不滿，兩人的關系劍拔弩張。隨著時間的推移，在房似錦成功轉移“兇宅”之后，王子健也對房似錦的工作能力由衷佩服；后來，房似錦逐漸融入門店的氛圍，王子健也慢慢接受了房似錦的加入。劇中的樓山關是農村進城的窮苦打工族，工作業務能力稍遜一籌，但為人老實忠厚，有一股不服輸的韌勁，吃苦耐勞、任勞任怨。老油條這個角色在本劇當中是點睛之筆，是在我們日常職場中最常見的職場“老油條”，經常倚老賣老占晚輩的便宜，憑借著自己多年積攢的人脈和行業資歷在中介行業不溫不火，游刃有余地摸魚打諢。這樣一群性格特點鮮明、家庭背景迥異的人們，卻演繹了一出天南地北皆兄弟，由“徐姑姑”帶領一幫熱血青年組團打怪的好戲。他們每個人都有著不完美的家庭，帶給他們的有傷害、有陰影，也讓他們對婚姻觀存在差異，原生家庭對他們的事業觀、擇偶觀和世界觀都有著深刻的影響。有的人用童年治愈一生，而有的人卻要用一生來治愈童年的傷痛。劇中的魚化龍也叫九八五，是當代畢業后不愿意聽從父母安排，只身闖蕩上海的高學歷大學生之一，體現了當代年輕人的現狀。

二、現實主義影視劇題材和人物關系

現實主義影視劇的題材選擇，其主題包括家庭倫理、社會熱點和社會現狀。《安家》是一部通過社會中典型的人物角色，體現一群生活中的小人物一起經歷過困難之后凝聚在一起，感情和默契勝似家人的勵志題材電視劇，是人們喜聞樂見、被觀眾們津津樂道的影視劇題材。這部劇的成功不僅在于孫儷和羅晉兩位實力派演員的加持，劇中的每一位演員和角色定位都非常精準，演員對人物的塑造和情感的打磨都非常到位。現實主義的影視劇題材近年來在國產劇當中層出不窮，許多與現實主義題材相關的電視劇都備受觀眾好評，這也說明了當代社會現象演繹成電視劇的形式，可以讓觀眾有非常好的觀劇體驗，并在觀劇過程中產生共鳴。在現實主義題材影視劇中，演員與角色之間的匹配度要非常精準，孫儷扮演的房似錦出生在一個重男輕女的原生家庭，造就了她對待工作的“狼性思維”。而孫儷這位實力派演員對刻畫現代都市女性堅韌不屈的性格拿捏得十分到位，將在大城市中苦苦掙扎的都市職業女性的形象體現得淋漓盡致。在這部電視劇里，劇中五個人的家庭有三個是不完整的，這也是現代社會中比較典型的家庭情況。有的家庭外表看似光鮮，卻隱藏著不為人知的心酸；有的家庭外表看似艱苦簡陋，卻溫情滿滿。房似錦是家里的第四個女兒，一路磕磕絆絆長大，好不容易考上大學，卻因為種種原因沒有如愿完成學業，最后也因為假文憑被辭退。房似錦歷盡千辛萬苦在上海房產中介行業小有成就，家里一旦有事，她的媽媽就要求她拿錢回家填補。就這樣，她雖然已經拼盡全力工作賺錢，卻依然過得拮據，好像永遠也逃離不出來那個家庭的“魔掌”。 對房似錦來說，她最大的夢想就是逃離那個家庭，但就像她說的，割不斷的血緣關系，即使是最冷漠的人，也不能忽視家庭面臨的困難。所以房似錦不得不拼命賣房子，只有不斷地賣房子，她才能賺到更多的錢，當家人要錢的時候她才有錢給他們。一旦不同意，就會導致房似錦的工作出現嚴重的危機。這些都是原生家庭中所謂的“母親”對孩子的無度索取。

房似錦這個人物出場的時候看似冷血無情，對待工作急功近利，這也很好地銜接了她在一開始就“撬單”，毫不顧忌同事之間的面子，因為她對金錢的渴望養成了她對待工作的“狼性思維”。在這個人物的背后沒有任何支撐和幫助，她不奢求別人會給予她幫助，只有把更多的時間放在賣房子上，所以她總是趕時間賣房子，抓緊時間賺錢。因為現實生活中沒有比賺錢更重要的事情了，她如果不堅強、不冷漠，就會浪費太多時間在人情世故上，可能就無法在社會上立足。因此，她爭分奪秒地跑業務就是為了賺更多的錢給自己充分的安全感。隨著劇情的發展，房似錦這個看似冷血無情的鐵面店長，隨著與徐文昌一隊人的朝夕相處，她逐漸感覺到有人關心、有肩膀可以依靠的溫暖，心理防備也逐漸放下，被周圍的同事和伙伴所接納。

三、《安家》影視劇中人物情感的表達與歸納

徐文昌在劇中是一個靈魂人物，他風趣幽默又有自己的原則。妻子出軌的事件對他的打擊非常大，雖然承受了這樣沉重的打擊，卻在伙伴面前裝作若無其事，在面對自己喜歡的人時也沒有勇氣再開口。在愛人與房似錦之間做兩難抉擇時，也體現出徐文昌具有男人的擔當，想為彼此留有一點體面。但是當被真相打敗之后，徐文昌如釋重負，勇敢表白，坦然面對自己的真心，最后與房似錦攜手共同創業。房似錦的原生家庭決定了她最開始的撬單和狼吞虎咽，因為沒有人能夠給她依靠。徐文昌的人生因為接二連三的情感方面的打擊，讓他對愛的選擇小心翼翼，不會再輕易表達愛意，就算有愛的萌芽，也會猶猶豫豫不敢踏出第一步。而劇中樓山關和魚化龍兩個人就是當下年輕人的典型，他們不愿隨波逐流，不愿意選擇安逸，所以選擇來“魔都”打拼，為了自己的夢想必須應付客戶一次次的挑剔，甚至經歷無數次在深夜都要立馬回復客戶消息的情況。他們雖然累，但是必須堅持選擇的路。通過《安家》這部電視劇，我們能夠看到各行各業的艱辛和不容易，也能夠以更宏觀的視野去看待認真努力生活的人。在激烈的社會競爭環境下，每個人都要面臨選擇，一旦選擇了拼搏，就要想盡一切辦法在社會上立足，為了證明自己，也是為了證明自己的選擇，現實生活中的每一個小角色都要學會用真心對待，不負青春，砥礪前行。

四、《安家》影視劇中的人物關系和情感轉折

15歲是徐文昌人生的分水嶺。他處事穩重、精于世故，淡泊名利且有情有義，都得益于他15歲前的家庭成長環境。不到15歲，他就見識過世態的繁華，了解過富人的思維，體驗過上流社會的生活狀況。后來，他能夠出版書籍，成為舊式西式住宅行業的權威，也是得益于此。他性格中的佛系特質、人性化的管理思維，對情感和婚姻的敏感和謹慎，甚至對不忠男性的憎恨及對婚姻中受害女性的同情，都是受到15歲家庭變故后生活的影響。所以，即使門店的營業業績不好，他仍然可以坦然面對，每天早上仍然有一場定期的“音樂會”。否則，憑借他的業務技能、人脈和團隊凝聚力，他很容易建立一家旗艦店，實現個人財務自由。在經歷了家庭劇變后，他明白了什么是最值得追求的。令人欣慰的是，盡管如此，他沒有放棄自己，也沒有抱怨別人。15歲之前的快樂經歷讓善良和樂觀的種子在他心中生根發芽、開花結果。在情感上，他雖然由于成長環境對愛情和婚姻很敏感，但從內心深處還是渴望真愛。他對前妻張乘乘的“過度寬容”，正是源于他原生家庭的影響。他害怕失去自己心里看重的東西，把自己的姿態擺得很低，讓人覺得他“好欺負”“沒有原則”。這是他的“保護機制”，因為降低自己的欲望可以讓自己少一些失望和傷害。而他的轉變，也要歸功于房似錦和她的原生家庭。一個更痛苦、對愛情更恐懼的人出現了，這也就是人物性格和情感發生轉變的突破口。房似錦的家庭悲劇恰恰能夠讓徐文昌站在客觀的角度看待家庭悲劇中作為子女的無奈和無助。在幫助房似錦逃離原生家庭的過程中，徐文昌其實是在幫助自己理清內心，這也是他后來選擇走法律程序從張乘乘手中收回房子的重要原因。

五、結語

現實主義影視劇通過對劇中人物關系背景的搭建以及人物關系的塑造和銜接，充分展現出當代社會中的大事小情，就像發生在我們身邊的人和事，借助典型的人物形象，將現代社會中的社會現象和人物典型放大，從而引起我們的深思。