中國乒乓，重拾勇氣再出發(fā)

曾璽凡

時(shí)隔28年，一段國乒往事重現(xiàn)在大銀幕上。

影片《中國乒乓之絕地反擊》取材于上世紀(jì)90年代初國乒男隊(duì)低谷時(shí)期的故事。彼時(shí)瑞典隊(duì)異軍突起，技術(shù)打法趕超中國，鐵腕少帥戴敏佳臨危受命，組建起一支備受爭議的男乒新軍——負(fù)傷主力、失意老將、千度近視的削球手、以及缺乏大賽經(jīng)驗(yàn)的雙子星……面對內(nèi)外質(zhì)疑，主教練攜教練組堅(jiān)持大刀闊斧改革，不被看好的“男乒新五虎”發(fā)揮各自優(yōu)勢，終于在1995年世乒賽上演了精彩的絕地反擊，重新奪得斯韋思林杯。

它不僅是一個(gè)關(guān)于中國男乒在上世紀(jì)90年代初期絕地反擊的故事，更是一個(gè)關(guān)于如何面對低谷、如何在不被看好的境遇里重拾勇氣與信心的故事。導(dǎo)演鄧超坦言：“當(dāng)我們看到片中人物命運(yùn)的時(shí)候，聯(lián)想到我們自己在拍攝期間經(jīng)歷的洗禮，處理從未見到過的困難，思考如何邁過去，會(huì)發(fā)現(xiàn)那段歷史給了我們很多靈感和力量。”

時(shí)間回到1936年，中華民國代表團(tuán)參加由德國承辦的第十一屆奧運(yùn)會(huì)，近百名運(yùn)動(dòng)員在競賽中全軍覆沒。新加坡報(bào)紙刊登了一幅嘲笑中國人的漫畫——“東亞病夫”，畫中中國運(yùn)動(dòng)員蓄長辮、著長袍、形容枯槁。

從受人欺侮到自立自強(qiáng)，中國體育發(fā)展史與中國百年奮斗史共同前行，期盼在體育競賽中獲勝代表著民眾對國家勝利的渴望。《中國乒乓》開頭簡述了中國隊(duì)在國際賽事中屢遭針對的境遇，迅速激起觀眾的國家認(rèn)同感。在具有儀式感的賽場上，運(yùn)動(dòng)員的一舉一動(dòng)都關(guān)乎國家形象、民族實(shí)力，影片將人物作為敘事核心，以個(gè)體的言行來書寫中國精神，喚醒觀眾的愛國熱情。

于絕境中反擊制勝，滿足了觀眾對國家形象的期待。影片多次展現(xiàn)了天津世乒賽期間，民眾圍坐在電視機(jī)前關(guān)注賽況的畫面。普通民眾能從一場揚(yáng)眉吐氣的賽事中強(qiáng)化民族認(rèn)同感與自豪感，觀眾也能從一部表現(xiàn)中國男乒實(shí)力提升的影片中收獲愉悅感。

片中鄧超飾演的主教練，對應(yīng)的正是鼎鼎大名的蔡振華，片中有句氣壯河山的臺(tái)詞：“只要能盤活中國乒乓這盤大棋，舍棄哪個(gè)子都沒有關(guān)系，包括我。”明擺著，改革不是請客吃飯，溫良恭儉讓換不來領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的升國旗奏國歌，沒有“殺出一條血路”的決心，男乒這艘大船沉淪也不是沒可能。

而片中的中國乒壇“五虎”白民和、黃昭、侯卓翔、董帥、龔楓，所對應(yīng)的正是其時(shí)大名鼎鼎的馬文革、王濤、劉國梁、孔令輝、丁松。他們在片中的塑造也各具神采。

與普通人相比，體育運(yùn)動(dòng)員經(jīng)過職業(yè)化、專業(yè)化、科學(xué)化的系統(tǒng)性訓(xùn)練，身體素質(zhì)較常人更為突出。但《中國乒乓之絕地反擊》卻反其道而行之，影片中主要角色并無矯健身姿：“削球手”龔楓的眼睛甚至近視1000余度，視力明顯弱于常人。

除身體缺陷外，影片中的主要角色大多因長期訓(xùn)練導(dǎo)致了不同程度的創(chuàng)傷，比如運(yùn)動(dòng)員白民和右臂拉傷嚴(yán)重，主教練戴敏佳長期腰傷。強(qiáng)身健體與身體傷殘表面似乎是矛盾的兩級(jí)，實(shí)際卻共同指向了“挑戰(zhàn)極限、拼搏圓夢”的體育競技精神。教練員忍受苦痛堅(jiān)持制定訓(xùn)練計(jì)劃、出戰(zhàn)計(jì)劃，運(yùn)動(dòng)員克服缺陷咬牙訓(xùn)練，都是一種歷經(jīng)磨難、渴求突破的正向選擇。

電影以1995年的天津世乒賽中國隊(duì)大滿貫做結(jié)，那屆賽事是很多人記憶中永不消褪的經(jīng)典。我喜歡那時(shí)國家隊(duì)運(yùn)動(dòng)員的穿著，比如他們訓(xùn)練和比賽中，都穿著的人民橡膠廠的球鞋；再比如以藍(lán)色為主，輔以黑白條塊的領(lǐng)獎(jiǎng)服，以及他們在比賽中花色和設(shè)計(jì)更為個(gè)性化的賽服，都令人無限追懷昔日的美好時(shí)光。