我怎樣寫散文（節(jié)選）

宋代偉大的詞人辛稼軒寫過一首詞牌叫做“丑奴兒”的詞：

少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。

要勉強(qiáng)說愁，則感情是虛偽的，空洞的，寫出的東西，連自己都不能感動，如何能感動別人呢？

我的意思就是說，千萬不要勉強(qiáng)寫東西，不要無病呻吟。

即使是有病呻吟吧，也不要一有病就立刻呻吟，呻吟也要有技巧。如果放開嗓子粗聲嚎叫，那就毫無作用。還要細(xì)致地觀察，深切地體會，反反復(fù)復(fù)，簡練揣摩。要細(xì)致觀察一切人，觀察一切事物，深入體會一切。在我們這個林林總總的花花世界上，遍地潛伏著蓬勃的生命，隨處活動著熙攘的人群。你只要留心，冷眼旁觀，一定就會有收獲。一個老婦人布滿皺紋的臉上的微笑，一個嬰兒的鮮蘋果似的雙頰上的紅霞，一個農(nóng)民長滿了老繭的手，一個工人工作服上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的油漬，一個學(xué)生瑯瑯的讀書聲，一個教師住房窗口深夜流出來的燈光，這些都是常見的現(xiàn)象，但是倘一深入體會，不是也能體會出許多動人的涵義嗎？你必須把這些常見的、習(xí)以為常的、平凡的現(xiàn)象，涵潤在心中，融會貫通。仿佛一個釀蜜的蜂子，醞釀再醞釀，直到醞釀成熟，使情境交融，渾然一體，在自己心中形成了一幅“成竹”，然后動筆，把成竹畫了下來。這樣寫成的文章，怎么能不感動人呢？

我的意思就是說，要細(xì)致觀察，反復(fù)醞釀，然后才下筆。

創(chuàng)作的激情有了，簡練揣摩的工夫也下過了，那么怎樣下筆呢？寫一篇散文，不同于寫一篇政論文章。政論文章需要邏輯性，不能持之無故，言之不成理。散文也要有邏輯性，但僅僅這個還不夠，它還要有藝術(shù)性。古人說：“言之無文，行之不遠(yuǎn)。”又說：“不學(xué)詩，無以言。”寫散文決不能平鋪直敘，像記一篇流水賬，枯燥單調(diào)。枯燥單調(diào)是藝術(shù)的大敵，更是散文的大敵。首先要注意選詞造句。世界語言都各有其特點(diǎn)，中國的漢文的特點(diǎn)更是特別顯著。漢文的詞類不那么固定，于是詩人就大有用武之地。相傳宋代大散文家王安石寫一首詩，中間有一句，原來寫的是“春風(fēng)又到江南岸”，他覺得不好；改為“春風(fēng)又過江南岸”，他仍然覺得不好；改了幾次，最后改為“春風(fēng)又綠江南岸”，自己滿意了，讀者也都滿意，成為名句。“綠”本來是形容詞，這里卻改為動詞。一字之改，全句生動。這種例子中國還多得很。又如有名的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，原來是“僧推月下門”，“推”字太低沉，不響亮，一改為“敲”，全句立刻活了起來。中國語言里常說“推敲”就由此而來。再如詠早梅的詩：“昨夜風(fēng)雪里，前村數(shù)枝開”，把“數(shù)”字改為“一”字，“早”立刻就突出了出來。中國舊詩人很大一部分精力，就用在煉字上。我想，其他國家的詩人也在不同的程度上致力于此。散文作家，不僅僅限于造詞遣句。整篇散文，都應(yīng)該寫得形象生動，詩意盎然。讓讀者讀了以后，好像是讀一首好詩。古今有名的散文作品很大一部分是屬于這一個類型的。中國古代的詩人曾在不同的時期提出不同的理論，有的主張神韻，有的主張性靈。表面上看起來，有點(diǎn)五花八門，實(shí)際上，他們是有共同的目的的。他們都想把詩寫得新鮮動人，不能陳陳相因。我想散文也不能例外。

（選自《季羨林說寫作》，有刪節(jié)）