如何取法宋元墨蘭?墨蘭組花方式（下）

陳相鋒

組花方式即一朵花上花瓣的排列方式。這一研究方法是為了探討蘭花的排列方式是否合乎物理，以及畫家是如何實現這一要求的。根據花瓣的排列方式，蘭花的組花方式可以分為不交叉與交叉兩種類型。宋元墨蘭基本以不交叉為主，首開這一風氣的就是趙孟堅，然后就是元代的趙孟頫，并一直影響到明代的文徵明、陳淳等人。

元代雪窗的墨蘭組花方式以不交叉為主，部分作品可見副瓣的翻折處有交叉，但與清代以來交鳳眼的交叉方式有別。從傳世作品來看，明末清初時期才看到較為顯著的花瓣交叉畫法，比如八大山人、石濤的墨蘭作品。根據組花方式是否規律化以及規律化程度的不同，組花方式一般可分為程式化、非程式化及介于兩者之間的程式化傾向三種類型。非程式化類型是指無固定模式的、盡量參照自然界蘭花組織方式的組花方式；程式化類型是指在長期的繪畫發展過程中形成的比較固定的、規律化的組花方式；程式化傾向類型則介于兩者之間，既有比較固定的、規律化的程式化傾向，又體現出類似自然界蘭花花瓣組合的豐富變化，即在規律中求變化、豐富中求統一。

判斷繪畫中蘭花圖像的組花方式是否合乎物理表現，首先是看一組花瓣是否都生長在花柄的末端，即花瓣是否與花柄末端直接連接或對應；其次是看其組花方式是否具備自然界蘭花組織方式的規律性和豐富性。因此三種組花方式本身與是否合理并無直接對應關系，具體問題要具體分析。如程式化類型是指相對比較固定的、規律化的組花方式，是對一朵蘭花花瓣的生長變化規律的高度提煉與概括，但若過于概念化與程式化，缺乏一定的變化，就違背了自然萬物以生長變化為核心的內在規律，這與通過物理來表現物象神韻的中國繪畫思想則又是背道而馳的。

舌瓣是由內層心片中的向下一片進化而來，也稱唇瓣。舌瓣多為白色、黃色、綠色，其他顏色較少。舌面上常布有斑紋或點，這是雙鉤設色蘭花作品中比較刻意描繪的細節形態特征。我們現在畫墨蘭時的點蕊技法，其實畫的不是蘭花的花蕊，而是由舌瓣的表現技法逐漸演變而來的。在宋代的雙鉤設色蘭花作品中，舌瓣的表現是比較注重物形的。如這件宋佚名《秋蘭綻蕊圖》中，畫家不僅表現了舌瓣，也描繪了蕊柱（鼻頭）。

在南宋佚名《百花圖卷》中，舌瓣已經開始出現簡化處理，甚至舌瓣直接不畫，以點蕊的方法代替舌瓣。趙孟堅《墨蘭圖》是現存最早的墨蘭作品，舌瓣已經消失，點蕊不再交代舌瓣的外部形態輪廓特征，趙孟堅的點蕊方法，是復雜多變的點的組合。這一點蕊方法，成為宋、元、明時期墨蘭的主要表現方式，如趙孟頫、雪窗、文徵明、陳淳等人的墨蘭作品。當然，在這一過程中許多畫家也有自己的表現方式，如宋末元初鄭思肖《墨蘭圖》中所畫的春蘭剛剛開放，捧心瓣尚未張開，有苞片；舌瓣依然單獨存在，沒有以點蕊的方式代替舌瓣的形態特征。畫中可以清晰看見舌瓣與點蕊。明代畫家沈周的墨蘭也有舌瓣，點蕊也很瑣細，未作概括。

一直到明末清初的八大山人、石濤，墨蘭點蕊方法才出現新的變化。而石濤的墨蘭作品中無舌瓣，點蕊也極為簡要，已經概括為一至三個的點，有連貫的筆勢，如同書法點畫的書寫性表達。由此可見，省略了舌瓣，以交鳳眼、破鳳眼的交叉法表現五個花瓣，并以高度概括的一至三個點來處理點蕊，這一高度提煉的程式化處理方法在明末清初已經趨于成熟。

從上面的分析可見，墨蘭中舌瓣的點蕊方式的變化可以明代末年作為一個分界線，點蕊時對舌瓣的物形重視程度逐漸下降，點法從瑣細逐漸轉向概括，點的數量從不確定的較多數變成較確定的一至三個點。這一過程，體現了以書入畫的筆墨表現力的引入與提升。

（作者系中央美術學院中國畫與書法學院副教授、碩士生導師）