背著花種行走

文劉臻鵬

95 后云南詩人謝恩傳的詩歌一向令我沉思、吟詠。他的詩集《南葦》一問世，我便仔細閱讀了一番，我愿稱之為一叢閃著哲思光芒的蘆葦，氤氳著詩意。

《南葦》共有八個小輯，專輯名稱分別是“未竟的生命，有著瘋狂的朦朧”“背著花種一路行走，一直栽種”“患病的石頭與善忘的人，坐在原野上”等，分別從生命哲思、風景、故鄉、存在主義哲學等或宏觀或細致的主題書寫詩歌，從選題方面就能看出詩人不同于同齡人的成熟度與在表達思想上的盛大野心。

謝恩傳曾言：“我的詩歌偏古典，主要是從古典詩詞中獲得的靈感。”將古典主義運用到現代詩歌的書寫中，這在學術上叫作新古典主義。如他所作“嗩吶戛然而止，我們以竹葉障目”這句，“竹葉”的意象以及“一葉障目”的用典，無不透著濃濃的古典氣息和形淺實深的意境，而“嗩吶戛然而止”又極具現代氣息。可以說，從詩句中可以看出謝恩傳飽讀古典詩書，并能巧妙運用到現代詩歌的創作中。

倘若不看作者的年齡，你初讀《南葦》，會覺得它必然出自一個至少三四十歲經歷過諸多人生浮沉的老練者之手，越讀，這種揣測便越加確信。“夕陽滾落的麥田盡頭，我的骸骨與詩歌將一起埋葬”，透著濃烈的垂暮的曠遠感和末世感。他對于詩歌把握的靈氣與天然而來的詩性，正如詩人所言，他的詩歌或許正是刻印在他骨骼里的造物，與生俱來，所以能夠信手拈來。

專輯“背著花種一路行走，一直栽種”中，詩人將他刻畫描寫風物的能力表現得淋漓盡致。“魚簍”“珠簾”“月圓滿”等意象，令你慨嘆景色之曼妙、詩人心境之輕盈。然而，他將自己熱烈的思想蘊含在對景物的刻畫中，使得詩句讀起來情感澎湃。如“你的心城中有虎啊，不僅把火種帶到人間，還毀滅一切邪惡”。

詩人對于將哲學思維運用到詩歌創作中的把握，也恰到好處。如“在無數的夜夢里，消逝即為再生”，通過句中一些建構部分的省略，造成有意指代不明的朦朧感，讀來充滿哲理與思辨。那種任其風雨的豁達，也使得詩句籠罩了更深層次的意義。

總之，《南葦》給我帶來的驚喜之處太多，云南的詩歌氣候一直豐富多變，更迭不止，這位云南詩人顯然讓我們看到了詩歌的更多可能性。