陶瓷魚紋的彩繪裝飾藝術研究

王琴

摘要魚紋裝飾圖案作為中國民間傳統文化設計紋樣的代表紋樣，有著自己極為厚重、豐富深刻的民族歷史淵源特征和悠久的文化底蘊，同時魚紋裝飾圖案也是民間陶瓷裝飾圖案紋樣藝術中較為具有民族代表性的經典紋樣類型之一，不僅給人以獨特的視覺感受，也更好地詮釋了中國鮮明的民族特色。本文站在前人研究魚紋的經驗基礎上，對不同歷史時期的陶瓷魚紋裝飾設計進行對比研究，合理分析魚紋在不同時期的彩繪裝飾技法，總結歸納出不同歷史時期的魚紋在陶瓷上出現的彩繪裝飾技法。

關鍵詞 ?陶瓷；魚紋；彩繪裝飾

0前言

魚紋陶瓷裝飾設計藝術早在民間陶瓷圖案裝飾設計和藝術創作中被廣泛認識研究和運用，從古至今賦予它的意義有著象征人類吉祥、喜慶、繁榮發展及人類美好生活等的歷史文化寓意，它還具有中國人獨特的藝術審美和主觀認識及藝術情感意識，最終在不同經濟發展文化時代、不同社會生長環境地域、不同的身份階層人脈之間傳承與交流，融合成具有中華民族傳統地域風格特征的文化藝術形式。

1陶瓷魚紋彩繪裝飾藝術的概述

陶瓷彩繪裝飾技法是傳統陶瓷裝飾文化里一個重要的文化分支，它具有獨特而旺盛的內在生命力，蘊含了眾多陶瓷藝術家對于大自然美的獨特塑造。陶瓷魚紋圖案裝飾主要是用毛筆蘸陶瓷釉料在燒好的瓷坯上繪制紋飾，陶瓷裝飾中的彩繪裝飾是百花齊放的，豐富的色彩也給陶瓷裝飾圖案廣闊的空間，也使得陶瓷裝飾的藝術效果具有不可替代的優勢，其豐富的彩繪裝飾中蘊藏的深厚內涵更是耐人尋味。

2陶瓷魚紋裝飾手法的類別

2.1魚紋體現在釉上古彩上

古彩被稱為“五彩”或者“硬彩”，陶瓷古彩主要由宋金時期紅綠彩瓷器發展變化而來，在元、明、清時期發展和成熟，在清代康熙時期達到鼎盛，之后便逐漸衰退，直到今天陶瓷古彩在景德鎮一直延續。在長期實踐的廣泛運用及發展進程中，色彩對比十分強烈，裝飾的韻味愈加濃厚，從而也形成了這樣一種新穎獨特的藝術裝飾設計風格，體現出了一個中華民族藝術家獨有的獨特文化精神、思維內涵和審美意識特質，在人們心中也一直非常受歡迎。如圖1劉靜的作品《安友魚》打破了傳統均勻的輪廓自由的分割方式，采用了帶有強烈裝飾性的平面裝飾構圖技法，魚兒品種變化繁多，形態玲瓏可愛，形象夸張或變形、簡練而質樸，色彩上給予人古雅和沉靜的美好感覺，并且具有一定的趣味性，線條清晰利索，魚體結構上則采用圓渾自然的沙點畫法，大小疏密間隙得當，以點、線、面高度概括表現的藝術手法，使作品主題突出。整個畫面中，瓶和瓶之間相互依存，平面添加彩繪魚紋，水草和魚相互穿插，給人連年有魚、福韻紅妝的美感。

2.2魚紋體現在釉下彩與釉上彩結合的斗彩上

田自秉先生認為“斗彩”也稱“逗彩”，先將“蘇泥勃青”這種青花釉料在陶瓷素坯上畫出青花輪廓，經過高溫燒制成瓷，然后在瓷面上加彩，以達到與青花輪廓相匹配的效果，使青花與彩繪形成變化統一的裝飾效果。釉上彩與釉下青花相互斗合，使青花和彩繪構成一個完整的整體，故稱“斗彩”。在陶瓷古彩魚紋圖案彩繪裝飾中，常以紅、黃、藍、綠、紫色對器物進行彩繪裝飾。如明嘉靖時期的《青花五彩魚藻紋罐》（見圖2），此器物細潤潔白，器型敦實厚重，色彩艷麗斑斕，構圖飽滿勻稱，畫面動靜結合，由四組荷花及不同形狀的水藻組成蓮塘圖，八條鯉魚沉浮在中間，變形蓮瓣在肩部一周，青花蕉葉在底部一周，紋飾飽滿密集，突出畫面中紅色魚紋飾的部分，給人以古樸大方之感，帶有喜慶和吉祥的情趣。

2.3魚紋體現在釉上粉彩上

粉彩瓷是中國瓷器品種系列中屬于釉上彩器的其中一種，粉彩瓷創燒于康熙時期，興盛于雍正、乾隆年間，嘉慶后趨于衰落，但歷朝均有大量燒制，一直延續至今，它實際上是在中國傳統五彩瓷制作技法的發展基礎上創燒形成的另一種彩繪新品種，由于在粉彩顏料配方中加入到了小部分玻璃白，可用類似中國畫式水墨的畫法和國畫渲染等技法手段來輔助施彩，色彩中的各種層次濃淡隨便調節，讓整體色彩表現更加清晰柔和。它大致的繪畫制作工藝過程一般是先在未燒好的青白瓷基礎上先用墨線起稿，再在紋飾圖案內涂上一層薄薄的玻璃白打底，再用填、繪、吹、點、洗等手法在上面施上彩料，并根據需要暈染色彩，使紋飾圖案產生濃淡相間、深淺相間、明暗相間的層次，使畫面整體看起來更加生動自然、立體真實，具有強烈的可觀性和完整性。到了雍正時期，粉彩工藝有了很大發展，比如彩料色彩增多，除了白地彩繪以外還有黃地、綠地、珊瑚紅地等。比如清乾隆《粉彩花籃魚藻紋折沿盤》（見圖3），用墨線繪畫出水草紋并以黃色和綠色淡墨渲染，在盤壁上用紅彩繪出八條魚，整體色彩淺淡，格調非常高雅。

2.4魚紋體現在釉下青花上

青花紋飾裝飾是中國陶瓷裝飾發展史上具有重要地位的陶瓷工藝，從唐代開始，元以后形成的主要品種，至明代成為陶瓷裝飾的主流。青花是用一種原料為鈷鹽類的金屬元素加工后繪于青白色的瓷器上，然后在畫面上澆施青白釉或透明釉，最后高溫1 300 ℃左右燒成。雖然青花只用一種顏色，但能呈現出極其豐富多樣的藝術效果，青花裝飾簡樸而又華美，繁復且統一，它和民間的藍印花布一樣，具有古樸淳厚、雍容華貴的藝術特征。例如元景德鎮窯《青花蓮池游魚紋盤》（見圖4）是現藏在湖南省博物館的一件元代青花盤，此盤胎骨十分厚重，胎質細密潔白，釉面光澤強，底部施釉呈火石紅底，畫面青花色彩艷麗明亮，其紋飾從盤沿到盤心一共有三組裝飾紋飾，以藍弦紋將每組紋飾隔開，紋飾層次分明，盤心繪蓮池浮萍，其中鱖魚和鰱魚在荷池水藻中嬉戲，魚水間還有隨水波而動的纏枝蓮、樹葉和各色水草，極富動感，腹壁、外壁、盤壁各繪有牡丹和石榴，口沿繪海水式云紋一圈，這些層層疊疊的紋飾繁而不亂、活靈活現。魚藻圖是流行于元代瓷器上的一種圖案，采用傳統對稱布局的表現形式，畫面線條活潑流暢，猶如一幅生機勃勃的水墨畫，不僅視覺沖擊力強，而且美感清新自然。

2.5魚紋體現在釉下青花釉里紅上

青花釉里紅紋俗稱“青花加紫”，是用釉里紅加繪紋飾于青花之間的瓷器紋飾技法，其特點既有青花幽美雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅的渾厚、瑰麗，使整體色彩效果更為豐富，形成了雍容華貴、樸實無華的藝術風貌。釉里紅和鈞瓷紫紅釉的色劑制作過程有關，最初多為一種自然形成的色釉效果，以后則漸漸成為一種人工所掌握的又一個重要裝飾瓷器品種，其呈色劑是氧化銅，用銅紅料在胎上繪制各種花紋圖案后施以透明釉，再高溫1 300 ℃還原焰燒制而成。從元代看到的青花釉里紅雕花蓋罐來說，由于工藝的原因，窯溫和火焰性質對氧化銅的影響，圖案和色彩很容易產生變化，所以那時候釉里紅的發色有些灰暗，沒有能夠達到完全掌控。到明清時，釉里紅的燒制工藝則進步很大，所以青花釉里紅瓷便也發展成為一種我國珍貴且少見的傳統瓷器之一。如清乾隆景德鎮窯的《青花釉里紅魚紋盤》（見圖5），釉水細膩瑩潤，釉色白中泛青，釉里紅在青花的襯托下光彩照人。其盤內底繪飾鯉魚，肥腴而圓碩有力且勁健，躍然昂首向上，具有強烈的視覺藝術的動感美，制作工藝較為講究精致且規整，胎骨結構平整及致密，是乾隆景德鎮的官窯燒制的上佳瓷器作品。青花釉里紅藝術瓷清雅艷麗、渾然一體，似牡丹葉綠花紅、雍容華貴、國色天香、美不勝收，其色調比例變化多端，或濃淡相宜，或寫實寫意，無不意境深遠、巧奪天工，也是各大文化融會貫通的自然寫照。

3總結

總體而言，陶瓷文化在中國藝術發展史上占有十分重要的藝術地位，人們是在這種長期歷史的發展演變和藝術演變實踐中，給予了魚紋藝術豐富獨特的思想文化內涵、精神思想寄托和獨特新穎的價值哲學觀念，形成了一種特有風格的魚紋紋飾，魚紋傳統文化的博大精深也由此發生了深刻的變革。陶瓷彩繪藝術的多種裝飾方法在具有超越現實的獨特精神意蘊內涵和濃郁浪漫裝飾風格色彩魅力的同時，也隨著時代的變遷而變化，并賦予人們以審美價值極高的無限美好愿望。

參考文獻

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Study on the decorative art of ceramic fish pattern

Wang Qin

（Jingdezhen Ceramic University，Jingdezhen 333403）

Absrtact ?As the representative design pattern of Chinese traditional folk culture， fish pattern decorative pattern has its own extremely thick， rich and profound characteristics of national historical origin and long cultural deposits. Meanwhile， fish pattern decorative pattern is also one of the more representative classic pattern types of folk ceramic decorative pattern art， which not only gives people a unique visual experience， It also better interprets the distinctive national characteristics of China. Based on the experience of previous research on fish pattern， this paper conducts a comparative study on the decorative design of ceramic fish pattern in different historical periods， reasonably analyzes the painting decorative techniques of fish pattern in different periods， and summarizes the different painting decorative techniques of fish pattern in ceramic in different historical periods.

Key words ?Ceramic; fish pattern; Painted decoration