從大到強，從專到精

鄭澤坤 劉漢文

中國電影金雞獎是中國內地較為權威、較為專業的電影獎，自1981年創立以來，已歷時四十余載。作為中國電影三大獎中的“專家獎”，金雞獎始終秉持寧缺毋濫、守正創新的學術態度，在構建中國電影評價體系中發揮著重要作用。金雞獎與百花獎組合的中國電影金雞百花電影節，是中國內地最負盛名的電影節之一，為中國電影聚燈光、籠人才、創發展。但是，金雞獎在傳統發展模式中也暴露出一些問題，亟需在獎會規模、評獎機制、產業賦能、理論批評等方面做出調整，從而為電影產業高質量發展貢獻更大力量。

一、中國電影金雞獎四十年發展回眸

1981年之前，中國電影評獎主要有1957年文化部籌辦的優秀影片評獎①、1962年《大眾電影》主辦的大眾電影百花獎，以及1980年《文匯月刊》創辦的文匯電影獎。前兩個獎項分別代表政府評價和群眾評價。1981年金雞獎創立后，“政府獎—群眾獎—專家獎”組成的三獎格局和金雞百花雙獎體系“是中國首次出現的立體化、規模化的本土電影評獎體系，奠定了中國電影的評價和獎勵格局”[1]。金雞獎的發展歷程大致分為以下三個階段。

（一）金雞獨鳴時期（1981—1991）

1981—1991年是金雞獎發展的獨鳴時期。1978年，黨的十一屆三中全會要求“全黨同志和全國人民解放思想，端正思想路線”。[2]為深入貫徹十一屆三中全會精神，也“為了促進我國社會主義電影創作的繁榮和發展，進一步活躍電影評論工作，提高電影藝術和技術水平”[3]。時任中國電影家協會主席的夏衍與文化部副部長陳荒煤，支持成立一個專業性評獎。于是，在林杉同志主持下，由程季華和陳劍雨等一批老一輩藝術家籌措組織，中國電影家協會于1981年創立中國電影金雞獎②。金雞獎初創時確立了6字方針和32字守則“由于敏同志首先提出，經評委們在評獎實踐中共同完善”[4]。影協聘請了當時有影響力的電影藝術家、電影評論家、電影技術專家，共25人組成評委會，每年一屆，初定于每年5月23日舉辦授獎大會，舉辦城市不固定，金雞獎的獎項設立參考了戛納金棕櫚獎、柏林金熊獎、威尼斯金獅獎等國際電影節大獎規則，設置有20個主要獎項。③1981—1991年間，金雞獎共評出如《天云山傳奇》《芙蓉鎮》《老井》等14部最佳影片，評選出謝晉、成蔭、吳貽弓等最佳導演13人。“金雞獎”的創立為我國電影事業，尤其是全方位電影評價體系構建奠定了基石。

（二）金雞百花雙軌時期（1992—2018）

1992—2018年是金雞獎和百花獎合并舉辦的雙軌時期。隨著金雞獎發展壯大，頒獎大會在電影行業具有影響力。業內人士覺得金雞獎應當擴大規模。1992年4月22日，經中共中央宣傳部批準，在金雞獎和百花獎頒獎活動的基礎上，舉辦中國金雞百花電影節。金雞百花電影節每年召開一屆，每屆為期5天左右，在全國各地流動舉辦。電影節有固定的活動，包括：開幕式晚會、頒獎典禮、影片展映、創作座談會、學術論壇、創投會等。首屆金雞百花電影節在桂林舉辦，由謝飛導演代表中國電影家協會授予夏衍、歐陽笙“終身成就獎”。金雞百花雙軌期間舉辦的群眾性文化活動效果顯著，如1998年的第七屆中國金雞百花電影節，在重慶云陽縣紅獅鎮舉行“百廠千鎮萬場”電影放映活動，組織了“100多部影片到100個企業、l000個鄉鎮、5000個放映點放映萬場電影，并在放映同時組織百萬觀眾”[5]，成為金雞百花電影節歷史上最具特色的活動之一，收獲了良好的社會文化效益。2005年，影協依據《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》，規定金雞獎和百花獎從2005年開始隔年舉辦，往后奇數年舉辦金雞獎評選，偶數年舉辦百花獎評選。此外，在壓縮全國文藝類評獎的大背景下，金雞獎陸續取消了9個獎項。①為鼓勵青年導演，金雞獎在2011年增設最佳中小成本故事片，高峰執導的《老寨》在該年度摘得桂冠。金雞獎與百花獎的合作舉辦，將電影獎和電影節的功能、價值放大，兩獎一節成為中國電影界備受矚目的盛事。

（三）金雞廈門新時期（2019至今）

2019年，中國金雞百花電影節落戶廈門，開啟了金雞廈門新時期。為了更好地樹立電影節、電影獎的品牌形象，提升其專業性，帶動舉辦地產業發展，擴大國際影響力，“中影協委托專業公司專門設計了一整套評估體系，對所有申請落戶城市進行公平、公正、公開的量化判斷，最終確定廈門作為落戶城市”[6]。自此，中國金雞百花電影節（金雞獎年份）在廈門落地生根。廈門政府積極承辦金雞獎，相繼出臺了《中國電影金雞獎活動經費管理辦法》《中國電影金雞獎活動采購管理辦法》《中國電影金雞獎活動市場開發管理辦法》《廈門市促進影視產業高質量發展的若干措施》等政策法規，給予金雞獎經費支持和活動空間。金雞獎為廈門電影產業帶來的發展是顯著的，2019—2022年，廈門市相繼成立了三個影視專業高等院校和多家影視拍攝基地。廈門影視企業從2018年的130家增加到2022年的近2300家，營收年均增速超過15%。[7]2022年，第三十五屆金雞獎數字影視產業高峰論壇上，僅在廈門市思明區就簽約“招商項目17個，總投資額53.2億元”[8]。2020年，受新冠疫情影響，金雞獎縮短為4天，2021年和2022年又調整為3天。此外，2020年第三十三屆金雞獎首設“最佳外語片”獎，隔年英國影片《困在時間里的父親》（2020）榮獲此獎。金雞獎定居廈門新時期，為金雞獎發展提供了契機，搭建了配套產業平臺。

二、中國電影金雞獎在電影強國建設中的貢獻

1993年中國電影市場化改革后，金雞獎為中國電影產業招商、融資提供了窗口，擴大了電影評獎的職能，也對金雞獎和金雞百花電影節的持續發展產生了深遠影響。

（一）電影質量的刻度尺

金雞獎篤志專業性與學術性，是中國電影質量的刻度尺。金雞獎評定嚴格，始終秉持高標準原則，若該年度沒有達到一定水平的影片和影人，金雞獎寧可空缺，也絕不降低標準。“如第一屆評獎，就有最佳戲曲片獎、最佳男主角獎、最佳錄音獎、最佳剪輯獎、最佳特技獎、最佳服裝獎、最佳化妝獎、最佳道具獎等獎項空缺。”[9]金雞獎作為電影質量的刻度尺，首先體現在金雞獎的高水平評委會。孟犁野先生介紹20世紀90年代的金雞獎評委，不僅要有一定的職稱要求、較高的電影理論基礎知識，還要有滿足以下四點要求：“一是要有專業結構，涵蓋電影藝術的編、導、演、攝、錄、美、音、剪，燈、服、道、效、化；二是地區分布也要適當考慮，一些小的電影廠也要給予一定的名額；三是要考慮年齡結構，老中青三結合；四是要考慮一下評委的‘色彩，風格流派這方面，要盡可能多樣化一些”[10]。在2015年修訂的《中國電影金雞獎章程》中，金雞獎評委必須滿足四項硬性指標之一①；其次是獎項設置的專業性。目前，金雞獎有影片類獎項8個，個人類獎項12個，特別獎項2個。為確保專業和公平，一部影片在申報時只能選擇一個獎項，不得重復報名。截至2022年，35屆金雞獎已經累計獎掖了245部影片和626位電影人②；最后是嚴密的評選機制。金雞獎的評選流程分為三個步驟：初選、初評和終評。在終評環節評委會所有人員會“集中到頒獎典禮城市的賓館，全封閉，切斷同外界的一切聯系”[11]。嚴密的保障制度，提高了金雞獎的含金量，是確保公正評獎的尺度。

（二）電影文化的舉旗手

金雞獎作為文藝類評獎：“是推動多出精品、多出人才，促進社會主義文藝繁榮發展的重要手段”。[12]歷屆金雞百花電影節都將為群眾傳遞文化視為重要事項，金雞獎傳遞文化價值主要體現在兩點：一是組織電影公益放映活動，貼近群眾文化。2000年，為了讓電影文化下沉到農村，金雞百花電影節組建了“三個一百”農村放映工程③，“據統計，102個放映隊在南寧市的縣郊農村共放映百部優秀國產影片2354場，農民觀眾達10余萬人次”[13]；二是多元化評獎形式，引導國家主流文化。金雞獎始終秉持嚴謹的學術學風，近幾年評選的影片有弘揚主旋律的《長津湖》系列、《我和我的》系列等；貼近生活的溫暖現實主義電影，如《人生大事》（2022）、《地久天長》（2019）等；還有藝術片，如《冰下的魚》（2020）、《漫長的告白》（2021）等，以多元文化形式扎實推進文化自信自強建設；三是組建國際影展，促進國際文化交流。金雞獎建立之初就設置了“最佳譯制片”獎，金雞百花電影節成立后隨即設立了“金雞國際影展”，首屆國際影展便邀請了日本、俄羅斯、法國、西班牙等10個國家、24部影片參加，把外國電影文化“引進來”。在跨文化傳播的過程中，文化差異帶來的“文化折扣”成為中國電影對外交流的最大障礙。[14]金雞獎通過參與“一帶一路”建設將多部優秀國產電影帶出國門，在第三十五屆金雞獎舉辦的“環球銀幕之窗”活動中，推出了“使命100”電影短片創作計劃，舉行了國產電影衍生品海外營銷閉門沙龍，加快中國電影“走出去”步伐，著力構建文化認同。

（三）電影產業的聚寶盆

近年來，以《流浪地球》（2019）、《奪冠》（2020）、《長津湖》（2021）為代表的新主流大片均在金雞獎獲得大獎。2022年的金雞獎提名名單多至47部影片，極大地激勵了中國電影人的創作熱情，為中國電影市場的繁榮指明了方向。在一年一度的盛會中，來自五湖四海的業界精英匯聚一堂，交流經驗，洽談合作。在此基礎上，金雞獎成為中國電影產業投融資的重要平臺。以2021年為例，廈門國貿、盈趣科技、咪咕、五糧液、嗶哩嗶哩等一眾企業現場簽約“2021年中國金雞百花電影節全程戰略合作伙伴”。金雞獎還設有創投大會，是為青年電影創作者打造的夢想舞臺。2022年創投大會上，共收到各類項目1688個，“80后”創作者占比44%，“90后”占比27%，“00后”創作者的比例較2021年有所提高。[15]金雞獎在2019年落戶廈門后，以節促產，以節促城。截至2022年10月，廈門的影視企業已經有2287家，僅在2022年就新增140家，注冊總資本為174.95億元。在2022中國（廈門）數字影視產業高峰論壇暨影視文化產業項目簽約儀式上，簽約50多個影視產業項目，投資總額超過150億元。①這種落地生根的發展模式，讓金雞獎的影響力更加顯著。此外，金雞獎還以影視產業促進了文旅產業的發展。金雞獎的加盟提升了廈門影都的名氣，許多電影在廈門取景，如《西虹市首富》（2018）、《云水謠》（2006）、《快把我哥帶走》（2018）等電影的取景地成為旅游景點和網紅打卡地，帶動了舉辦地文旅產業的發展。

三、中國電影金雞獎存在的問題

金雞獎為繁榮中國電影事業做出的貢獻有目共睹，但在近幾年發展中也暴露出一些問題，使金雞獎和金雞百花電影節的權威性、專業性、關注度有所下降。造成金雞獎口碑下滑的原因是多方面的，除去疫情等不可抗因素以外，有的是源自金雞獎內部的疏漏，具體有以下四點。

（一）獎會規模大而不強

20世紀八九十年代是金雞獎最輝煌的年代。進入21世紀以來，金雞獎規模雖然擴大，但整體實力、吸引力不強。2003年，第二十三屆金雞獎典禮首次出現了“零明星”的場景；第二十九屆金雞獎被稱為“史上最冷清”金雞獎，“開幕第一天零明星、零劇組、零活動，被媒體記者戲稱為‘三零產品”[16]。缺席金雞獎典禮的國內影人紛紛亮相國外電影節展，根本原因在于金雞獎自身實力不能媲美國際大獎，吸引力不足。近年來，隨著中國電影產業的強勢發展，金雞獎的報送作品數量也有所增加。2015—2019年連續三屆金雞獎，報送作品均超過260部。其中，2019年報送作品高達277部，成為金雞獎歷年來報送作品最多的一屆，而這樣的功績卻是兩年一屆換來的。2020—2022年間，恢復一年一屆的金雞獎受疫情影響，報送作品數量分別為155部、185部和168部。在金雞獎歷屆歷史中，報送作品數量超過200部的年份寥寥無幾。此外，金雞獎還拓展了活動項目，諸如舉辦金雞電影創投大會、金雞海峽兩岸暨港澳青年短片季、金雞VR影展和各種地域特色的學術論壇等。這樣做的目的在于保持金雞獎的新鮮活力，凡事貴在堅持也是金雞獎落戶廈門亟需克服的問題，要讓金雞獎配套的活動有活力、有效力、有毅力。

（二）評獎機制專而不精

金雞獎的初心是讓業界專家以嚴謹的學術態度，評選高藝術水平的影片，然而21世紀以來的金雞獎，從評獎作品到評委不斷遭受質疑。

首先，金雞獎最為人詬病的是“雙黃蛋”②頻率太高，有失專業精度。“雙黃蛋”的傳統起源于第一屆金雞獎，當時《巴山夜雨》《天云山傳奇》同時獲得最佳影片獎。有了第一屆的先例，往后的金雞獎將“雙黃蛋”視作傳統，第二十七屆金雞獎甚至出現了5個“雙黃蛋”。此前，中國影協原副主席康健民曾表示，“‘雙黃蛋是不能不下的，因為這是中國特色”。羅藝軍先生曾經說過：“體育競技通過一定比賽賽程，總能相當準確地比出高低，排出名次……藝術評獎則遠困難得多。”[17]同一獎項有兩部或者多部影片并列獲獎是可以存在的，但不宜成為傳統，“雙黃蛋”出現的次數太過頻繁，會降低金雞獎的專業水平。其次，評委會專業性無可指摘，但掌握著討論藝術、定義藝術的話語權，有獨斷之嫌。早在2003年，編劇王興東曾諫言金雞獎“下崗吧，評獎專業戶”，《青年電影手冊》主編程青松也在2011年批評金雞獎評委“過于老化，跟不上時代”，這些言論在業界引起強烈反響。此后，金雞獎對評委人員進行大幅度調整，確保有2/3的新鮮血液。新上任的評委們雖同為業界專家，評選時仍會落入窠臼。再者，專家獎與群眾獎界限模糊。此前，第二十九屆金雞獎與第三十二屆百花獎的提名名單高度重合，第三十二屆金雞獎和第三十五屆百花獎的獲獎名單也因有較高重復率而引發熱議。兩個獎項雖然深度合作，歸屬同一部門領導，但應盡可能避免獎項重合；最后，金雞獎獲獎影片的國際認可度不高。最近幾屆金雞獎獲獎影片在歐洲三大國際電影節上獲獎的只有2019年的《地久天長》，被第六十九屆柏林國際電影節金熊獎提名，男女主角分別王景春和詠梅，雙雙斬獲銀熊獎。除此之外，國際頂級電影節難覓金雞獎影片。因此，金雞獎不能只在國內“孤芳自賞”，還應具有國際視野。

（三）產業賦能聯而不動

金雞獎帶動了舉辦地的電影產業建設，但產業間和產業內部尚未形成有效聯動。2019年之前，金雞獎流動舉辦，產業大會上吸引的投資無法形成合力。2019年，金雞獎開啟廈門新時代，較長時間的駐留，讓廈門得以有空間、時間吸引投資者。許多影視企業紛紛投資廈門，攝影基地和產業園區拔地而起，但就目前的成績來看，產業間的有效合作還遠遠不夠。

在產業布局方面，影視企業和產業園區散落在廈門各地，呈現出各自為營的態勢，未能產生大規模集群效應，“目前僅僅停留于打造‘一座新時代的電影之城‘新時代中國電影新高地”[18]；在產業鏈建設上，金雞獎招來的投資大部分集中在中下游建設，以建發普洛斯基金的投資為例，其主要內容是“‘影視+科技‘影視+金融‘影視+文旅‘影視+消費‘影視+教育”[19]。此前廈門電影產業上游鏈一直缺少標準化數字攝影棚，借助金雞獎的影響力，廈門開始布局一站式攝影基地，建設了廈門影視產業的“夢工廠”和集美集影視產業園等基地；在產業合作上，由于大部分企業都是外地投資，與廈門島內的影視企業缺少合作。影視產業一條龍的硬件設施已經具備，但廈門本地的后期人才匱乏，經常是電影在廈門拍攝，后期又被交給別的地方負責，沒有在廈門形成真正的“一條龍”作業。金雞獎賦能廈門影視產業的成果是矚目的，但是如何讓產業間動起來、活起來，還需要時間磨合。

（四）理論批評多而不深

金雞獎設立以來，未能形成統一的理論批評體系。20世紀90年代至21世紀頭10年，金雞獎在評選中曾形成一種拒絕批評的不正之風，“從電影評獎組織者的角度來說，則明顯缺乏一種自覺的批評意識和理論意識”[20]。時至今日，大多數學者在評價電影時，較多采用西方電影理論，這種現象，導致中國電影理論長期缺席。殊不知，“中國電影的實踐已經遠遠超出了西方電影理論所提供的話語體系和概念系統。巴贊也好，德勒茲也好，他們的理論和方法解決不了中國電影的發展問題”[21]。針對中國缺乏電影理論的事實，2015年起，中國電影學界一批有骨氣、有學識的學者，開始嘗試建構中國電影學派、電影工業美學、電影共同體美學等中國電影理論。這些研究目前已經取得了一定成果，但離真正成為中國電影理論、中國電影批評體系還有很長的路要走。金雞獎評獎專家依據自己的學識和見解，對提名電影充分討論，這樣做的好處是評價理論多元化，各取所長；弊端則是沒有統一的評價體系參考，理論討論不夠深入。在高質量發展的道路上，金雞獎構建中國電影評獎理論體系必須盡早提上議程。

四、中國電影金雞獎高質量發展應對策略

中國電影金雞獎作為一種文藝評獎，它的活躍“標志著我國文學藝術事業的興旺發達，反應人們思想的活躍”[22]。為實現中國電影金雞獎高質量發展，本文嘗試提出以下幾條策略以供參考。

（一）對標國際獎項，爭創世界一流

金雞獎成立之初參考了國際頂級電影節、電影獎模式，如今已過去40多年，金雞獎距離成為世界一流電影獎還有一定距離。金雞獎定位和評獎主體雖然是國產電影，但金雞獎的目標不是建立“東方奧斯卡”，而是要讓其他國家向金雞獎看齊，以金雞獎為標準：第一步是構建金雞獎聲譽體系。金雞獎想要成為世界一流乃至頂級電影大獎，必須擁有自己的聲譽。金雞獎是我國國家級獎項榮譽，“不但是藝術家個人值得銘記的時刻，同樣也是彰顯國家榮譽制度的時刻”[23]；第二步是找準自己的定位，增強品牌吸引力。以鹿特丹國際電影節為例，其“傾向于將電影節和獎項打造為具有實驗精神、個人主義、創新獨立的品牌”[24]，培養了一眾具有先鋒思維的新銳導演。金雞獎的最佳外語片獎項剛成立不久，要先探索自己的興趣，引導國外投獎影片風格，并使之固定下來，形成金雞獎特色品牌；第三步是金雞獎要提升自身的專業和藝術水準，在不降低評價標準的同時，還要適應國際審美。金雞獎的最佳影片往往只能在國內獲獎，能在國際頂級電影節中拿到提名或者獲獎的作品太少，說明金雞獎的審美國際認同不足，金雞獎評委會要多開拓視野，既要做到不崇洋媚外，又要做到不失中國標準、中國特色。

（二）優化評獎規則，確保精品至上

金雞獎是專家獎，不能脫離藝術，要樹立精品至上的電影風氣。金雞獎要時刻維持自己的專業水準，而不是曲意迎合某些風向和市場資本。在評價標準上，要嚴格把關，綜合考量；在評委會設置上，“評委的選擇乃評獎質量的保證”[25]，金雞獎要擴大規模，吸納更多人才。金雞獎25人制的評委會從第一屆沿用至今，評委會人員較少會有失公允，引發非議。金雞獎的評委人數應適當擴充，保證專業性。此外，每年需適當更換評委名單，保證金雞獎的公平性；在評獎制度上，要優化獎項，細化專業。金雞獎的獎項要與時俱進，例如曾經的最佳電視電影獎，2020年新增設的最佳外語片獎。目前，國內網絡電影和豎屏電影都在快速發展，金雞獎應當緊跟時代潮流，增設相應獎項，在專業工種上，由于電影工種繁多，“這就要求電影評獎在獎項設置上不斷細化專業領域，以貼近創作實踐的本來面貌”[26]；在評選影片上，要堅持藝術優先、學術優先。2011年，第二十八屆金雞獎曾經力排眾議，大冷門電影《飛天》獲得最佳影片獎。金雞獎要不斷優化評獎規則，讓當選的影片和個人真正做到名副其實。

（三）扎根承辦城市，創建特色影都

打造金雞影都，必須讓金雞獎在固定城市舉辦，持續賦能。金雞獎流動舉辦，是顧全大局的考量，讓每個城市和民眾都能體驗金雞獎的文化魅力。但流動舉辦會稀釋金雞獎能量，造成“風過不留痕”的尷尬局面。從全球視角來看，絕大多數電影節、電影獎都有固定舉辦城市，諸如金棕櫚獎在法國戛納、金熊獎在德國柏林、金獅獎在意大利威尼斯、奧斯卡金像獎在美國洛杉磯，中國其他大型電影獎如金馬獎常年在臺北市舉辦，香港金像獎固定在中國香港文化中心大劇院舉行等。金雞獎要以獎促城、以節促城，需選擇一個城市作為永久舉辦地，這不僅是承辦城市的明信片，更是金雞獎聲望的提升。往年流動舉辦時，金雞獎到一個新城市，談新合作，挑選新會場，交代相關服務，經常導致上一屆的經驗無法傳遞給下一屆使用，舉辦地固定下來后這些問題自會迎刃而解。金雞獎長期在一個地點舉辦，承辦城市會圍繞金雞之名建設配套設施，譬如著名的好萊塢星光大道，金雞獎扎根一座城市后，也可以與當地文化結合，讓中國有名氣、有成就的影人在此留下標記，彰顯金雞獎特色榮譽。

（四）采用中國標準，建構中國理論

理論是保證質量的尺度。電影評獎是對影片的評價，屬于電影批評范疇，需要理論支撐。金雞獎所選影片的質量，是其專業性和學術性的直接體現，需要一套統一的標準體系來穩固金雞獎的藝術權威性。首要任務是確認金雞獎評價核心本體。金雞獎的評選主體是電影，電影文本是決定影片藝術性的核心。因此，確認一套電影文本藝術評價理論，是建構金雞獎評價理論的核心要義；其次要符合中國標準。中國電影為人民服務的文藝作品，要明確金雞獎的優先定位是中國最專業、權威的電影獎，次之才是爭創世界一流電影獎。中國標準是指國產優秀電影要符合中國特色社會主義文化要求，要有中華民族文化特色，要有明晰的中國美學風格。采用中國標準，評選符合中國藝術特色的影片，同時也要兼顧所選影片的國際審美，做到國內國外雙贏；最后要采用中國人的思維方式進行評價。建構金雞獎評價理論，理應使用中式思維，這一點與中國標準遙相呼應。中式關聯式思維雖與西式分析式思維不同，但中式思維自有其存在的依據，是中華文明幾千年來傳承的寶貴經驗，金雞獎評價理論不僅要繼承好中式思維，更要將其發揚光大、開拓創新。

結語

知不足而奮進，望遠山而力行。金雞獎要正視已知問題，虛心接納各方意見。要對標國際一流電影獎，繼續改革評獎機制，創建中國金雞影都，形塑中國電影理論。對標2035年中國建成世界電影強國，作為中國內地的頂級電影獎，金雞獎也有可能成為世界一流電影獎。在這之前，金雞獎要奮起直追，大膽改革、勇于創新、嚴于律己、共克時艱，努力實現高質量發展，助力中國電影強國建設。

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【作者簡介】 ?鄭澤坤，男，山東淄博人，福建師范大學傳播學院碩士生；

劉漢文，男，江西興國人，福建師范大學傳播學院教授、博士生導師，福建省“閩江學者”獎勵計劃特聘教授，主要從事影視政策、影視產業研究。

【基金項目】 ?本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養專項項目“立足全國文化中心，創建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業產業發展策略研究”階段性成果。