碗上的梨園

吳錦華，1954年生于景德鎮(zhèn)，中國工藝美術(shù)大師，高級工藝美術(shù)師。自幼隨父親吳康先生（著名陶瓷肖像畫家）習(xí)畫。1976年正式從事陶瓷藝術(shù)繪畫職業(yè)，在景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美術(shù)研究所工作十八年，曾任研究所副所長。其作品曾獲國家級、省級工藝美術(shù)展覽金、銀獎。2006年為中國—東盟11國政府首腦繪制的陶瓷肖像作為國禮贈送。多件作品選為國寶珍品，并被中國國家博物館、中國工藝美術(shù)館收藏。

彭文斌（以下簡稱彭）：吳老師，您四歲時就隨父親、肖像畫大師吳康學(xué)習(xí)陶瓷繪畫，十一歲開始在父親的指導(dǎo)下學(xué)畫肖像。在景德鎮(zhèn)，子承父業(yè)、師傅帶徒弟是傳統(tǒng)，原本您只要繼承父親的傳家本領(lǐng)，可以輕輕松松走上一條坦途，可是，您不愿意循規(guī)蹈矩，而是在大學(xué)畢業(yè)后放棄了繼續(xù)跟隨父親從事陶瓷肖像畫創(chuàng)作，特立獨(dú)行，另辟蹊徑，闖出了一方屬于自己的天地。在業(yè)界，關(guān)于您創(chuàng)作《蓋世無雙臉譜碗》的故事廣為流傳，想請您談?wù)勥@段往事。

吳錦華（以下簡稱吳）：其實(shí)，這是多位藝術(shù)家集體智慧的結(jié)晶。那是1991年冬季，景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠的銷售科長劉毛仔走進(jìn)瓷廠美研所，一把拽住正在低頭琢磨瓷活的我，表情略帶神秘，要我陪他去見幾位重要客人。原來，幾位來自北京一家文化公司的客人，帶著京劇臉譜的題材來景德鎮(zhèn)尋找合作。我?guī)е腿藗兦巴囆g(shù)瓷廠的作品陳列室參觀。兜了一圈，他們看中了櫥柜頂端擺放著的一個碩大白胎斗笠瓷碗。對方提出，在白胎斗笠碗上創(chuàng)作四百四十八張京劇臉譜，并慷慨開出十八萬元人民幣的價碼，在當(dāng)時相當(dāng)于四千員工半個月的工資，可謂是“天價”。分管技術(shù)的副廠長魏曉陽力薦由我來牽頭負(fù)責(zé)主創(chuàng)作。當(dāng)時我不過是個助理工藝美術(shù)師，擔(dān)憂嫩竹扁擔(dān)難壓千斤，便征求岳母和妻子的意見，她倆異口同聲地道：“還猶豫啥？我們相信你能行！”我頓時沒了退路，行，試著干吧。

彭：聽說北京客人相中的那個大碗是特藝組的熊友根師傅制作的，當(dāng)時熊師傅做了兩個白色薄胎大碗，其中一個被拿去創(chuàng)作“百蝶圖”；剩下的一個，因?yàn)橥氲子幸坏懒芽冢惚粩R置于陳列室。

吳：的確如此。所以，廠里組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時，決定還是由熊友根師傅負(fù)責(zé)做碗，由魏曉陽任小組長，我負(fù)責(zé)臉譜設(shè)計(jì)，邵吟倫負(fù)責(zé)圖案，龔田根負(fù)責(zé)填粉彩，王卓儒負(fù)責(zé)寫字，前言則由惲培先生使用清代宣紙親自操刀。惲培是這些京劇臉譜的原創(chuàng)者，被北京那家文化公司邀請到了景德鎮(zhèn)擔(dān)任顧問，負(fù)責(zé)監(jiān)督協(xié)調(diào)瓷碗的繪制工作。惲培先生當(dāng)時已經(jīng)是六十八歲的長者，身材高大，氣質(zhì)超群，為人和善，對中國古文字頗有研究。

彭：據(jù)說繪制《蓋世無雙臉譜碗》碰到很大難度，能具體聊一聊嗎？

吳：首先是來自構(gòu)圖上的挑戰(zhàn)。要在一個直徑八十七厘米的陶瓷薄胎斗笠碗內(nèi)外裝飾四百四十八個京劇臉譜，談何容易！這些京劇臉譜分為十大類，各具特色，且均出自歷史上的真實(shí)人物或經(jīng)典戲劇中的人物，如果只有統(tǒng)一的頭型而無身體動作，極易造成構(gòu)圖上的混亂或呆板。整整一個星期，我把自己關(guān)在“黑屋子”里，反復(fù)比較、篩選，連夢中都是三瓦臉、白臉、丑臉在走馬燈一般旋轉(zhuǎn)。我嘗試采用了中國特色的散點(diǎn)式構(gòu)圖，大小搭配，錯落有致，靈活而不松散。當(dāng)構(gòu)圖設(shè)計(jì)定稿呈現(xiàn)在惲培先生的面前時，先生的表情亮了。

其次，是遭遇色彩這一“攔路虎”。京劇臉譜花臉的色彩特別豐富，可謂繽紛奪目，層出不窮，但陶瓷的顏色色相有限，與臉譜色彩差距很大，一時達(dá)不到要求。不過，這難不倒我，我花了一個多月的時間琢磨色彩的調(diào)配技巧，一次次失敗重來，終于調(diào)配出符合京劇臉譜要求的色彩。

第三，京劇臉譜的繪制要求用筆輕重粗細(xì)有別，線條流暢靈活，作者的把控難度極大。還有，白胎瓷碗瓷壁太薄，稍微碰撞就有可能碎裂，前功盡棄。整個繪制過程，我和伙伴們?nèi)缏谋”桓矣蟹趾灵W失。給瓷碗內(nèi)壁繪畫時，整個大碗內(nèi)部倒置，創(chuàng)作者得鉆在碗下工作，一筆一畫，極為辛苦。

廠里為我專門騰出了一個工作室。我天天癡迷于粉彩的天地，與瓷碗靈肉一體。從春天到冬天，每日早晨6時開始工作，一直要忙乎到夜間9時之后。十個月的苦熬，終于圓滿交工。

彭：《蓋世無雙臉譜碗》創(chuàng)造了全國薄胎斗笠碗直徑之最，至今尚無逾越者。它標(biāo)志著我國制瓷業(yè)在清代康雍乾粉彩的基礎(chǔ)上又有了新突破，為世界陶瓷文化寫下新篇章。在1992年北京舉辦的國際拍賣會上，這件作品賣出一百萬美元的高價。1994年，您作為引進(jìn)人才到廣東惠州市工作，探索出一種低溫陶瓷。2010年，您又去了廣州，在廣東省工藝美術(shù)研究所工作。2021年，您在廣州圖書館舉辦的個展上，亮出了一個觀點(diǎn)：跨行業(yè)搞創(chuàng)作，跨地域做設(shè)計(jì)。您能談?wù)勥@方面的思考和體驗(yàn)嗎？

吳：我始終覺得我是景德鎮(zhèn)的兒子。正是在瓷都這方沃土上，我從老一代藝術(shù)家那兒吸納到了豐富的養(yǎng)料，我是站在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)藝術(shù)家們的肩膀上成長的。同時，我主張?zhí)鼍暗骆?zhèn)來看景德鎮(zhèn)。比如，浙江省形成了全民參與燒造青瓷的繁榮局面。又比如，宜興世世代代圍繞紫砂做一把壺，款式層出不窮。這些值得我們學(xué)習(xí)和深思。在廣東，很多非遺傳承人都會用一些簡樸的原材料做出十分接地氣的藝術(shù)作品，從而闖出了市場之路。藝術(shù)應(yīng)該是開放多元的，在繼承中國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時，我們要與時俱進(jìn)，創(chuàng)作富有時代氣息的新作品。

彭：吳老師，您父親吳康先生是景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家，為陶瓷肖像藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。您并沒有繼承您父親的事業(yè)，去從事陶瓷肖像繪畫，而改行畫古彩。可否請您談?wù)剬μ沾蓚鹘y(tǒng)文化應(yīng)該怎樣傳承和創(chuàng)新？

吳：我認(rèn)為傳承不是一種形式上的摹仿，而應(yīng)是文化精髓的發(fā)展。這是現(xiàn)代藝術(shù)家所應(yīng)具備的素養(yǎng)和能力。繼承是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是出路。父輩傳授給了我經(jīng)驗(yàn)和技藝，但我的成長經(jīng)歷和環(huán)境、所處的時代特征都和父輩不同，形成的藝術(shù)理念因而不同。眾多陶瓷藝術(shù)家給我們留下了各具特色的寶貴遺產(chǎn)，創(chuàng)立了輝煌的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷寶庫。我們不應(yīng)僅僅簡單地仿造，而是要在前人奠定的基礎(chǔ)上去發(fā)展、去創(chuàng)新，給景德鎮(zhèn)陶瓷寶庫增添新的元素。