科幻電影從“元年”到“多元”

闕政

《霹靂貝貝》《錯位》《珊瑚島上的死光》——今年，上海國際電影節(jié)科幻電影周出現(xiàn)了三部“老片子”。盡管都創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，但這三部科幻片仍然一票難求，除了經(jīng)典的魅力，與這些年科幻電影類型的復(fù)蘇也不無關(guān)系——2019年，《流浪地球》的成功開啟了全新的“科幻電影元年”，四年過去，大銀幕上誕生了不少科幻與軟科幻電影：《瘋狂的外星人》《被光抓走的人》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》《流浪地球2》……

上影節(jié)的科幻主題論壇上，又有不少主創(chuàng)“預(yù)告”了他們未來的科幻片計(jì)劃：郭帆在籌備《流浪地球3》，陸川的《749局》歷時三年已在收尾階段，講述太空救援的《群星閃耀時》、家庭科幻題材的《莫莉的冒險(xiǎn)》、探討科技與孤獨(dú)的《我看見兩朵一樣的云》、現(xiàn)實(shí)主義軟科幻短片集《明日生存指南》等等不同主題不同風(fēng)格的科幻片正蓄勢待發(fā)，齊心協(xié)力要將“科幻電影元年”推送到全新的“科幻電影多元”時代。

郭帆：

找到技術(shù)與情感的連接

《流浪地球》系列的導(dǎo)演郭帆有一個外號，人稱“賽博妲己”——他被人工智能深深魅惑，像個科學(xué)狂人一樣，每天只睡三四個小時，拍戲之外的時間都在研究新科技——他的團(tuán)隊(duì)目前正在分類24個人工智能應(yīng)用，探索如何將它們使用在未來的電影創(chuàng)作之中。他說：“我們要去面對技術(shù)革新，因?yàn)槲磥硪褋怼！?/p>

曾經(jīng)，科幻是郭帆對電影熱愛的那個起點(diǎn)，正因?yàn)橄矚g科幻，他才決定去當(dāng)導(dǎo)演。“我覺得熱愛是有引力的，它能夠讓我們這幫人聚在一起。”拍攝《流浪地球》之前，他先請來21位科學(xué)顧問幫助搭建整個世界觀，建立起一個可信的未來世界作為基礎(chǔ)。影片上映后，片中的“洛希極限”“引力彈弓”等科學(xué)概念和“地球落跑”的悲壯幻想吸引了無數(shù)擁躉。

上影節(jié)的科幻主題論壇。

不過，在郭帆看來，科幻電影的核心卻是電影，而不是科幻。他舉了諾蘭名作《星際穿越》的例子：“電影里面有一個高維的世界和有一個想和你說話的書架，如果這個高維世界的黑洞和主角庫珀、他女兒的情感無關(guān)的話，這個黑洞就變得沒有意義。我們真正感動是因?yàn)槔锩婕夹g(shù)、高概念的設(shè)定，可以讓他的父親看到女兒逐漸老去，讓年輕的父親見到老去的女兒，這種極致的情感部分最讓我們動容，而不是因?yàn)榭吹胶诙磿趺礃印！?p>

郭帆。

他曾接觸到一些更年輕的新導(dǎo)演，提到很多科幻項(xiàng)目，但都有一個共同的問題：“他們會關(guān)注的是科技屬性中的高概念，他們嗨的是技術(shù)。但我們不要忘掉科幻電影的本質(zhì)是電影，而電影的核心是情感——如果我們的高概念、高技術(shù)和情感沒有關(guān)系的話，它就變成了科普，所以如何把這些東西結(jié)合在一起非常重要。”他會建議年輕導(dǎo)演在創(chuàng)作科幻片時，先去表達(dá)情感，再連接高概念：“如果這個高概念可以被替換，那就沒有意義；如果不能好好表達(dá)情感，它就不是一部好的電影。在情感之后，我們討論的科幻部分更多是人與基礎(chǔ)理論或者科學(xué)技術(shù)的關(guān)系，依然要放在人的角度上講。如果脫離人的邏輯，只是去討論某些科學(xué)理論或者新的技術(shù)，其實(shí)也變得沒有意義。”

籌備《流浪地球2》時，他就一直在考慮這個問題：什么樣的技術(shù)，能和情感連接？“第一集是地球在發(fā)動機(jī)的推動下，往外走；第二集是在尋找內(nèi)方向。開篇的時候可以看到非常傳統(tǒng)的祭奠故人的方式：燒紙，想念逝去的人，還會念叨，有一天也許會再見到……所以影片中到結(jié)尾的時候，圖宏宇通過數(shù)字技術(shù)真的進(jìn)到了虛幻的世界，和他的女兒再次相見。這種連接的意思是我們需要把技術(shù)、想象和情感緊緊地綁在一起。”

《流浪地球2》的校園路演讓郭帆看到青少年觀眾對科幻片的喜愛，“能夠給孩子們心中埋下熱愛科學(xué)、勇于想象的種子，讓我們覺得科幻非常有意義。而且科幻是一種語言，它是全世界通用的、也是通俗的語言，它能夠讓更多海外觀眾認(rèn)識到我們，也是一個很好的載體”。

最近，郭帆團(tuán)隊(duì)剛剛嘗試用人工智能生成了視頻。但他對此并不感到得意，反而有些焦慮：“我覺得那是一個技術(shù)革新。我們都知道電影經(jīng)歷了幾個時期，比如膠片時代，暫且把它理解為電影工業(yè)化的1.0，膠片時代經(jīng)歷了百年，真正的數(shù)字時代很短，不到30年的時間，我們可以把它稱之為工業(yè)化的2.0。而現(xiàn)在工業(yè)化的3.0人工智能時代已經(jīng)到來，它在很多方面都在革新我們對未來影視的創(chuàng)作、制作的深入理解。”

陸川：

85%的科幻電影是災(zāi)難片

和郭帆一樣感受到來自技術(shù)革命壓力的還有陸川導(dǎo)演。只因最近，他試戴了新款VR眼鏡Apple Vision Pro，深受震動：“當(dāng)時我的感覺是‘未來已至，所有在科幻片中看到的梗，比如《鋼鐵俠》的實(shí)驗(yàn)室里，用手去抓（虛擬世界的）瓶子，把瓶子扔到廢紙簍里，它已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，而且是裸手，沒有操縱感。觀影的方式被徹底顛覆，我覺得3D電影院不會再有，3D電影會有，但是彈射的時候，單眼4K、兩只眼睛8K，同時它的亮度、景深還原、立體感，給你的感受是非常強(qiáng)悍的，它給你的不是100寸電視，是個巨幕的感覺。比如感受恐龍的頭探出來，物理的角度感覺它的頭確實(shí)從墻壁里出來了3米左右，大概是這種感覺，而且它實(shí)時互動，你從左邊走到右邊的時候，它的眼睛會盯著你，實(shí)時的渲染、實(shí)時的互動。”

AI強(qiáng)大到可以改變很多東西，《1號玩家》里所有人都天天戴著眼鏡在另一個虛擬世界生活的畫面，在陸川看來已不太遙遠(yuǎn)：“我們老在說元宇宙，我一直不太相信這個事，但這個設(shè)備出來之后，它給元宇宙一個真正的入口。我覺得技術(shù)的進(jìn)化速度快到讓你壓抑，在分裂式的變化面前，幾何級數(shù)新的知識、新的變革撲面而來的時候，你會覺得有點(diǎn)壓抑感：一天要學(xué)一個甚至幾個新軟件，一堆功能。怎么突然變成一個小學(xué)生，甚至變成一個嬰兒？”

“所以大量的科幻電影都是災(zāi)難片，幾乎占85%以上。這樣的一種比例代表了科幻電影的使命和思考——人類對自身的發(fā)展、對未來充滿恐懼，充滿焦慮。比如9年前拍攝的《機(jī)械姬》，在探討很嚴(yán)肅的問題：人工智能是否會統(tǒng)治這個世界、摧毀人類？現(xiàn)在Open AI出來之后，大家已經(jīng)在非常嚴(yán)肅地討論這個事，硅谷很多CEO都在簽名說要設(shè)置法律去限制它的發(fā)展。其實(shí)那部科幻電影已經(jīng)預(yù)見到這種自動化和過度使用的人工智能，會如何影響人類發(fā)展的進(jìn)程。”

陸川。

陸川從小也是個科幻迷，喜歡探索UFO，相信地外生命。“那時看儒勒·凡爾納的小說，后來發(fā)現(xiàn)大量的科幻小說都變成了現(xiàn)實(shí)。就像達(dá)芬奇畫的很多小圖，做的很多小設(shè)計(jì)，最后都變成了現(xiàn)實(shí)。所以我覺得科幻是電影類型中非常美妙的一種，確實(shí)可以放飛想象力，把你對未來的期待，或者把你對現(xiàn)實(shí)生活中科技的痛點(diǎn)、生活的痛點(diǎn)、社會關(guān)系的痛點(diǎn)，都可以投射到未來，希望用一種更好的方式把它解決掉。”

他籌拍了三年之久的科幻片《749局》，源起于當(dāng)年的親身經(jīng)歷：“在歷史上有這么一個單位，原來叫749部隊(duì)，我大學(xué)畢業(yè)到這個部隊(duì)報(bào)到。”陸川創(chuàng)作了一個關(guān)于青春成長的故事，把背景設(shè)定在2030年：“走了一年多彎路，這些彎路我是被我的團(tuán)隊(duì)帶著的，他們一直要做設(shè)定，在那個時代、那個時候，大家戴什么手表、用什么手機(jī)、還用不用手機(jī)、開不開車、車得什么樣……越來越細(xì)致。我在一開始的時候很嗨這個事，因?yàn)橐貥?gòu)一個世界。后來就會覺得自己心里很空，這個空不知道哪兒來的，但是慢慢當(dāng)整個編劇團(tuán)隊(duì)都在走這條道的時候，我后來才聽到一個詞叫‘Scientific Collection（科學(xué)采集），你做的都是Collection（采集），你好像在做一個大的發(fā)明創(chuàng)造，在創(chuàng)造一個新世界，但基本上在科幻電影史上都有了，到最后到底要講什么樣的電影故事？講什么樣的人類命運(yùn)？科幻片不是奇觀電影，一定要有非常強(qiáng)大或者非常動人的價(jià)值觀去支撐它。所有的科幻對于我自己來說，它一定要結(jié)合強(qiáng)大的人物故事，強(qiáng)大的故事邏輯。”

史上最賣座的科幻片《阿凡達(dá)》也給了他同樣的啟發(fā)：“我特別喜歡第一部，但是看完之后發(fā)現(xiàn)，這部電影不就是《與狼共舞》嗎？它在講一個反殖民的故事，它和《與狼共舞》的故事殼幾乎是一致的，然后第二部《水之道》差不多也是這樣，都能找到經(jīng)典影片里基本的故事殼原型。他們討論的是一個人類母體，但《阿凡達(dá)》系列有一個非常漂亮的科幻包裝。”

董潤年：科幻是一種方法，多元是中國的未來

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》和《流浪地球》一樣，在2019年的賀歲檔登場，用喜劇片的形式豐富了“科幻電影元年”的內(nèi)涵。影片的編劇之一董潤年，后來又拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《被光抓走的人》，同樣是科幻片，主題卻關(guān)乎愛情。

他說，當(dāng)年和寧浩導(dǎo)演合作《瘋狂的外星人》時，前期劇本就磨了長達(dá)三年時間，多次推翻，都是為了尋找一種“中國科幻特殊的語境”：“我覺得時代發(fā)展很快，在剛開始創(chuàng)作《瘋狂的外星人》的時候大概是2012年，那時整個電影界還在討論中國觀眾能不能接受中國的科幻電影，以中國人為主角的科幻電影，還在討論這個問題。所以當(dāng)時很重要的精力都放在本土化上：中國觀眾已經(jīng)習(xí)慣了好萊塢式的科幻電影，不光是視效方面，而且是在整體的敘事方式方面。中國電影如果想做科幻，讓觀眾能夠接受以中國人為主角的科幻，除了視覺效果上本土化以外，在敘事方式、敘事手段上有沒有什么本土化的方法。”

團(tuán)隊(duì)嘗試了許多方法，“挖掘一些民族的特點(diǎn)、喜劇性的呈現(xiàn)，包括對酒文化的熱愛，我覺得都是在尋找一種和當(dāng)時觀眾的連接”。董潤年說，“我覺得整個過程對我來說有很大的獲益，后面再創(chuàng)作自己的科幻電影，包括未來科幻創(chuàng)作的時候，都是在試圖努力找到中國敘事上的特色——在特效上、視覺效果上，我們現(xiàn)在的頂尖水平和好萊塢已經(jīng)在接軌，水平逐漸接近，但講故事的方式上還有什么特點(diǎn)？將來科幻電影創(chuàng)作，如果要展現(xiàn)500年以后或者1000年以后的未來是什么樣，或者展現(xiàn)遠(yuǎn)古的、神話時代的科幻，到底應(yīng)該怎么展現(xiàn)？我覺得這是創(chuàng)作者最大的挑戰(zhàn)。當(dāng)我們把這些幻想中的東西具象化、實(shí)體化、視覺化以后，整體的邏輯能不能自圓其說，這個邏輯和觀眾的感受、觸感、理解能否結(jié)合起來？這些都是難度和挑戰(zhàn)。”

董潤年。

在董潤年看來，中國的科幻電影應(yīng)該有各種各樣的類型。“本身中國故事非常豐富，整個素材來源、故事人物原型的來源非常豐富，在這么大的人口基數(shù)情況下，情感的體驗(yàn)也是非常豐富的，應(yīng)該有各種不同的類型。”他從1994年就開始讀《科幻世界》雜志，對科幻小說涉獵頗深。“其實(shí)在科幻小說創(chuàng)作上，國內(nèi)非常多元化，現(xiàn)在這種多元化還沒有完全體現(xiàn)在電影方面，但我覺得后面應(yīng)該有機(jī)會體現(xiàn)。”

理由之一，是“中國的觀眾正在快速地體驗(yàn)各種新的科技生活，不管是AI，還是在一些網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面，我們的體驗(yàn)在全世界都是最獨(dú)特的，這些方面到底怎么體現(xiàn)在創(chuàng)作之中，是現(xiàn)在的科幻作者們應(yīng)該考慮的問題”。董潤年說，“做電影的人經(jīng)常在說大數(shù)據(jù)，其實(shí)我覺得大數(shù)據(jù)對普通人的影響已經(jīng)深深地根植到了生活中的每一刻，甚至你在生活中會遇到什么人，會遇到什么樣的情感經(jīng)歷，我覺得在將來可能都會受到大數(shù)據(jù)的影響。科幻電影還是要植根于現(xiàn)在生活里遇到的可能性，因?yàn)榭苹帽旧聿皇翘貏e明確的類型，它只是一種方法，用這種方法來創(chuàng)作各種各樣類型、各種各樣不同的電影。”

對他來說，科幻就是一個“面向未來的現(xiàn)實(shí)主義”，“這和時代有關(guān)系，和一個社會整體的發(fā)展都有關(guān)系。尤其是從19世紀(jì)末到20世紀(jì)以來，是科技高速發(fā)展、加速發(fā)展的時間，任何一個普通人都已經(jīng)開始習(xí)慣了高科技在我們生活中的作用。人類是有幻想的本能，不管是寫小說，還是欣賞任何文藝作品，都是在進(jìn)行某種文藝幻想。當(dāng)高科技和我們生活這么緊密地結(jié)合在一起的時候，任何一個普通觀眾，潛移默化地都習(xí)慣了站在科學(xué)邏輯的角度去進(jìn)行幻想，去體驗(yàn)當(dāng)下、考慮未來。當(dāng)下年輕觀眾在世界范圍內(nèi)都是教育程度比較高的群體，對科技很敏感，這恰恰決定了中國的科幻題材可能在科學(xué)邏輯方面的要求蠻高的，我覺得這是未來中國的創(chuàng)作者進(jìn)行科幻創(chuàng)作時需要注意的東西”。

電影藝術(shù)，自誕生之日起就有著鮮明的科技發(fā)展烙印，科幻電影更是電影藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)融合碰撞的產(chǎn)物，將科技發(fā)展、科技想象與藝術(shù)想象、美學(xué)探索深度融合，在光與影的變化中，創(chuàng)造一個迷人的世界。隨著上海科技影都“元宇宙創(chuàng)制基地”的誕生，隨著占地2000平方米的LED虛擬拍攝棚的即將落成，中國科幻電影在科技加持下，正迎來一個前所未有的好時代，從“元年”走向“多元”，未來已來。