對歌唱發聲原理的全面分析

劉鎂榮

歌唱的發聲方法歸根結底就是解決“力”的問題：用什么力？通過什么位置用力？力用在哪里？怎么用力？力用對了，發聲問題就解決了。而對歌唱發聲原理的正確認識決定了歌唱用力的方向和具體方法。云霄聲樂理論對歌唱發聲原理做出了詳細準確的解釋。

“云霄理論”可以解釋世界上每一個歌聲的發聲原理。云霄唱法比意大利美聲唱法更加科學，接近歌唱真相。中華民族文化充滿智慧，指引著云霄聲樂理論的誕生。“苔花如米小，也學牡丹開。”以下是云霄聲樂理論概述：

1“以情帶聲”才是研究、學習發聲方法的正確方向

人是有思想情感的“生命體”，是一臺“血肉”制造、由“情志”啟動的發聲設備，不同于世上任何一種純物質、純物理構造的樂器。其運行原理是：歌者內心怎么想就會怎么唱，內心是什么情緒情感就會發出什么樣的聲音。人類歌唱特點應該是“心里先有情，而后才有外在的聲”，方向應該是“由內到外”的，也就是“以情帶聲”。那么，為歌唱服務的發聲方法的琢磨方向當然也應該是順應這一規律，才符合人類作為“生命體”歌唱表達的特點。

方向錯了，而后所有的認知都會隨之發生偏差。

2 歌唱發聲方法的概念講解

2.1 學習發聲方法的目的就是建立“通道”

2.1.1 建立聲音全“通道 ”

理論上，在歌者聲帶條件范圍內，無論低、中、高音區，無論旋律走向如何起伏跌宕，跨度大或小、速度快或慢、力度強或弱，歌者的歌聲都能自然、流暢、通透、有力，共鳴飽滿，切換自如婉轉。歌者能在聲帶條件范圍內，完全掌控聲音的大小、強弱、快慢，隨歌唱需要，做到“心到嘴到、想怎么唱就怎么唱”。

2.1.2 建立表達全“通道 ”

理論上，歌者在聲帶條件范圍之內 ，能夠把聲樂作品所有需要表達的情緒情感通過每一個音樂元素、每一句歌詞乃至每一個字、每一個音，充分準確地表現出來，無論情緒情感力或強或弱、或柔或剛，都能無阻礙地準確表達出來，使歌聲充滿情感力量。

如果歌者能夠做到以上兩點，可以稱為“學會了發聲方法、掌握了發聲技巧”，達到了學習發聲方法的目的。不以建立“通道”為目的的發聲方法都是無效的。

2.2“通道”只是一種感覺

歌唱中，“通道”是對于聲音通暢、表達通暢狀態的文字描述，是歌者建立“通道”之后的自我通暢、舒服的感覺。實際上，身體上本不存在這樣一個“通道”。

而“通道”的寬窄、長短取決于歌者掌握技術后音域擴展程度，聲音、情感力釋放的充分程度。它沒有具體指標，技術上，因人而異。能發揮歌者聲帶構造極限、情感力極限為“通道”極限。歌唱時更沒有標準，只要是準確的、恰到好處的就是“通暢”的。不夠是“不通”，過了也是“不通”。其分寸掌控能力才是最高超的“技術”。

2.3 建立“通道”的辦法就存在于人體機能中：獲得丹田力支撐

人體是這個世界上最精細、復雜且神奇的樂器，沒有之一。歌唱時該如何啟動，如何運行，這一切都早已經設置好。歌者，只需要找到唱歌的原理并隨時能運用，就相當于掌握了歌唱的“發聲方法”。人類不是發聲方法的創造者，只是身體機能的調動者。

建立“通道”的方法就在人體中，并時刻都在使用。建立“通道”的方法就是：獲得丹田之力的支撐。只要歌唱能獲得丹田之力支撐就是掌握了“發聲方法和技術”，而歌唱力與丹田力完全對接，就是建立了“完全通道”。

表達通了，聲音通了，歌唱中有關技術的問題就都解決了，就像一串項鏈無論串了多少顆珍珠，一根線就能提起來。反之，永遠都是散的，不成型的。凡所有化整為零的“技術”，頭痛醫頭、腳痛醫腳的“方法”都是不通的表現。

2.4 歌唱力就是情感力，丹田力是氣息、情感支撐力，丹田力永遠是被動工作的

首先回到“以情帶聲”的概念。

2.4.1“情”是什么？

情緒情感就是人的思想力、情感力。

2.4.2“聲”（歌唱中的聲）是什么？

“聲”的物理屬性是“空氣”，聲帶閉合需要“力”，肺泡里的氣傳送到共鳴腔需要“力”。歌唱力是什么？就是“力”。字面上看，“以情帶聲”就是用情感力帶動聲帶閉合，空氣傳輸產生聲音。而回到歌唱本身，歌唱就是為了表達情感，那么，歌唱力就是情感力。歌唱中的每一份力都應該來自情緒情感力。

2.4.3 丹田之力是什么？

“丹田”是人體部位名稱，是人體的黃金分割點，處于人體最中間的位置。但丹田力只是一股力量，并不存在于人體的任何一個部位。丹田力是生命力、元氣之力，是人體作為生命體存在的基礎。當生命力不在了，生命也就消失了。丹田力是氣息運行和情感力的支撐力。幾乎全世界聲樂理論都統一認為：丹田有氣。而實際上，是丹田之力支撐了氣息運行，使肺泡內的氣息得以獲得力量才能不斷輸出。歌唱的氣來自肺泡，丹田只有“力”沒有“氣”。

2.4.4 在人體上還有一種力：肌肉力

凡身體上任意一部位用力都是肌肉力，即使是嘴、聲帶用力，也是肌肉力。

身體上肌肉力為“外力”，丹田之力、氣力、情感力為“內力”。所有內力與外力是兩個完全不同的生命系統。而且，丹田之力與肌肉力此消彼長，以補齊身體的力量不足，丹田力永遠是被動工作，需要的時候才出現，才不至于元氣被過多消耗，這就是人體的智慧。

歌唱力是內力，歌聲也由內力支撐。這就是歌唱發聲原理的核心。

2.5 發聲方法就是具體的動作，養成習慣就是學會了“方法”

歌唱是由具體的歌唱動作來實施的，再高明的技巧也要通過具體動作來完成，具體的歌唱動作就是方法的本身。在歌唱動作一瞬間，無法被實施的方法、不能建立“通道”的方法都是無效的。歌唱動作一定不能多，且必須穩定成為習慣，“習慣成自然”后，做到不假思索張嘴就來，才是真正意義上地學會了“方法”。歌唱動作必須在一瞬間同時完成三件事情：咬字、建立“通道”、表達情感。缺一項，都無效。多一項，也無效。

3 歌唱中的氣

3.1 正確理解歌唱中的“氣”

歌唱中的“氣”包括兩個概念：吸進去的“氣 ”和唱出來的“氣”。吸進去的氣，一般都認同為“空氣”，存儲在“肺泡”里。唱出來的氣，卻幾乎都錯誤地理解為“丹田氣”。前面講到，是因為丹田有力支撐了氣息的輸出，使得“肺泡”能夠隨空氣排出而自然收縮，也使得歌唱中成為聲音的空氣能夠持續穩定輸出，也就起到了控制聲音的作用。所以，唱出去的“氣”一樣來自肺泡。

雖然，人體中也有“空氣”存在，但它幾乎不參與歌唱共鳴，且身體中的氣是歌唱力難以掌控的，不屬于歌唱技術范疇。常說的“氣沉丹田”，其實是武術、氣功等需要氣息在身體運行的說法，與歌唱用于共鳴的“氣”完全不是一個概念。

3.2 歌唱時如何吸氣？

歌唱中的氣該如何吸呢？一切都在身體器官的自然機能中。人體充滿智慧，平靜時需要多少氣息，情緒激動時需要多少氣息，都已經設定好。如果在一瞬間，人為地想要吸進大量氣息，身體器官是不支持的。也就是說，人體只有在情緒激動的情況下才會需要更多的氣息以補充生命體征變化。所以，情緒不匹配，吸多少都會一瞬間跑空，想要人為保持只會讓肌肉用力而氣息僵死。

歌唱中的吸氣動作應該是：用鼻子“吸情緒”，在人體調動情緒的一瞬間，用鼻子去配合協調進氣。鼻子才是呼吸器官，嘴只是輔助，這樣的吸氣動作 ，既為歌唱做好情緒準備，又符合人體呼吸系統加大氣息的工作原理，恰到好處吸進更多氣息，還在一瞬間通過吸氣的氣力帶動了丹田之力，為歌唱做好了一切準備。

3.3 歌唱中吸“氣”作用和時機

表面看，吸氣為了補充氣息，讓聲音更飽滿，其實補充氣息只是結果，歌者因為內心情緒情感需要抒發才會“歌唱”。而在激動情緒下，人體會自然匹配更多氣息為表達服務，一切都是自然協調進行的。所以，歌唱不是從“唱”開始的，而是從“吸氣”開始的，如果“吸”不到位，后面的唱一定無法到位，因為身體沒有準備好。

而“吸”不到位，也說明歌者內心情緒情感不到位，沒有給身體發出調動氣息的指令。所以，歌唱中“吸”氣的時機不應該在前一樂句之后“補充氣息”，而應該在歌唱之前。這一理念非常重要。“補充氣息”是被動且滯后的，而歌唱之前調動情緒是積極且主動的，作為歌者，不應該出現“氣不足而忙于換氣的狀態”，這不符合表達。

4“云霄唱法”核心內容

4.1 “云霄唱法”的意義

“云霄唱法”是建立在“云霄聲樂理論”基礎上的具體歌唱方法，幾乎可以解決歌唱中所有發聲問題，并且能在短時間內，在普通人身上復制且穩定使用，可以大幅縮短歌者學習發聲方法的時間。“云霄唱法”能夠使歌唱情感表達與發聲方法高度統一，真正做到表達、聲音通道的完全建立；真正做到“以情帶聲”“讓歌唱情”，聲音能隨心呈現最好的狀態；能讓歌者的音域獲得最大擴展，理論上，可以達到聲帶構造極限，可以讓人類音域達到新的高度，打破現有的人類歌唱音高記錄。

4.2“云霄唱法”的要點

每一份歌唱力都來自情緒情感力。

歌唱中的支撐力來自丹田之力。

歌唱用力的位置為“人中嘴”。

歌唱力用于“聲母或字頭”。

歌唱吸氣動作為：用鼻子“吸情緒”，歌唱時只有一吸一唱兩個動作。

身體肌肉完全放松，包括聲帶、嘴。

5 結語

世間萬物皆以“道”與“術”并存，道是內在原理，術是外在形式；道是因 ，術是果。凡舍道而求術 ，就是追求表面，即便再好看，也是“無根之木”，聲樂發聲方法的研究也是如此。脫離人體發聲原理去追求外在的“美好聲音”，其結果必然是南轅北轍，背道而馳。即使能有聽覺上的“美聲”，也如“瓶中假花”，再無瑕疵也是“假”。不真何以動人？當歌聲缺乏足夠內在支撐就只能依托“聲帶”，當所有力量不由內生發，就只能外力去“做”，當歌者的歌聲缺乏內在靈魂，歌聲必然就會失去個性魅力，所以，才會有“千人一曲”， 這就是目前傳統發聲方法帶來的聲樂現狀。

中華民族深厚文化底蘊滋養著人類文明不斷進步的根基，其智慧引領云霄找到人類發聲原理的更為準確的解釋也是必然的，“云霄”可以把歌唱還給每一個熱愛歌唱的普通人，理論上，只要能說話有情感就能學會唱歌。