沈葦
鏡頭向外,而發(fā)現(xiàn)向內(nèi)
攝影師已化身裁剪師、切片師
取出內(nèi)外交互現(xiàn)實(shí)中
超現(xiàn)實(shí)、魔幻現(xiàn)實(shí)的部分
鏡頭游弋、潛行、捕捉——
一次次摁下快門
一次次向內(nèi)心的大地和景物推進(jìn)
并開始專心致志地深挖……
“大眾想要散心,
藝術(shù)卻要求專心?!?/p>
詩與大眾之間的距離
和悖謬,是必然的
詩,面向“廣大的少數(shù)人”
意味著從廣大散心(者)中
精選出少數(shù)的專心(者)
注:引文出自瓦爾特·本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》。
珍惜每一個(gè)單數(shù)的人
遇見并親近復(fù)數(shù)的人
水與沙,火與焰,日與飛
被消解的草芥、小我和極塵
連同一座座晃動的活廢墟
現(xiàn)代性的混合物、新眩暈
一起進(jìn)入幽靈般的現(xiàn)實(shí)……
在坍塌的死廢墟
和生長的活廢墟之間
殘存一棵無名的樹
鳥兒跳躍,目光超然
不受景象的困擾和驚嚇
仿佛已置身時(shí)空之外
廢——棄!廢——棄!
一堵殘墻,長出仙人掌
茁壯,孤絕,以刺為牙
置你入它,置入時(shí)代的魔幻懸崖
請不要在我面前說這句話
免得我全身起雞皮疙瘩
遠(yuǎn)方?jīng)]有詩,只有
同樣活膩了的
正在遭受人生種種無常的人
不要去爬遠(yuǎn)方的樹、采別人的花
在他人的土地上胡亂揮舞紗巾
擋在偉大風(fēng)景前頻頻拍照……
你暫時(shí)逃離的地方,也許
藏著一句可以療愈你的詩
客體正在蒞臨——
它部署密碼、交叉小徑
構(gòu)成秘密花園的自足世界
主體逃離主體——
不是一次出游和出神
而是凝神、專一的捕獲
與其說客體正在蒞臨
不如說主體借