論詩（14首）

沈葦

鏡頭

鏡頭向外，而發(fā)現(xiàn)向內(nèi)

攝影師已化身裁剪師、切片師

取出內(nèi)外交互現(xiàn)實(shí)中

超現(xiàn)實(shí)、魔幻現(xiàn)實(shí)的部分

鏡頭游弋、潛行、捕捉——

一次次摁下快門

一次次向內(nèi)心的大地和景物推進(jìn)

并開始專心致志地深挖……

散心與專心

“大眾想要散心，

藝術(shù)卻要求專心?！?/p>

詩與大眾之間的距離

和悖謬，是必然的

詩，面向“廣大的少數(shù)人”

意味著從廣大散心（者）中

精選出少數(shù)的專心（者）

注：引文出自瓦爾特·本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》。

現(xiàn)實(shí)

珍惜每一個(gè)單數(shù)的人

遇見并親近復(fù)數(shù)的人

水與沙，火與焰，日與飛

被消解的草芥、小我和極塵

連同一座座晃動的活廢墟

現(xiàn)代性的混合物、新眩暈

一起進(jìn)入幽靈般的現(xiàn)實(shí)……

置身

在坍塌的死廢墟

和生長的活廢墟之間

殘存一棵無名的樹

鳥兒跳躍，目光超然

不受景象的困擾和驚嚇

仿佛已置身時(shí)空之外

廢——棄！廢——棄！

一堵殘墻，長出仙人掌

茁壯，孤絕，以刺為牙

置你入它，置入時(shí)代的魔幻懸崖

詩和遠(yuǎn)方

請不要在我面前說這句話

免得我全身起雞皮疙瘩

遠(yuǎn)方?jīng)]有詩，只有

同樣活膩了的

正在遭受人生種種無常的人

不要去爬遠(yuǎn)方的樹、采別人的花

在他人的土地上胡亂揮舞紗巾

擋在偉大風(fēng)景前頻頻拍照……

你暫時(shí)逃離的地方，也許

藏著一句可以療愈你的詩

客體

客體正在蒞臨——

它部署密碼、交叉小徑

構(gòu)成秘密花園的自足世界

主體逃離主體——

不是一次出游和出神

而是凝神、專一的捕獲

與其說客體正在蒞臨

不如說主體借