曾侯乙編鐘：此音只應天上有

意公子

2400多“歲”的曾侯乙編鐘重5噸，有兩面墻那么大。在中國目前出土的編鐘里，它是眾多紀錄的保持者—數量最多、重量最重、音律最全、音域最廣、保存最好、音質最佳、做工最精細……

曾侯乙編鐘的出現，改寫了世界音樂史。以前，學界認為中國的十二平均律，也就是C大調，是從西方傳過來的，但曾侯乙編鐘的出土告訴世人，早在春秋戰國時期，我國就已經有了自己的十二平均律，比西方早了2000多年。

整套曾侯乙編鐘足足有65口之多，分成3層、8組，懸掛在銅木結構的鐘架上。即使在今天來看，要制作完成這樣數量龐大的編鐘也是個不小的工程，需要制作者掌握包括音樂、數學、化學、物理學、鑄造學等學科的多種知識，同時還得有足夠的美學素養。

首先，它是一組青銅器。青銅器非常講究青銅合金的化學成分，制作非常復雜。而曾侯乙編鐘作為樂器，每一口鐘的構型、幾何尺寸、音樂性能等的設計和安排，對鑄造技術都有非常高的要求。其中大的編鐘高度超過1.5米，光是制作這樣一口大鐘，就需要用136塊陶制的模具組合成一個鑄模，然后在里面灌上溫度將近1000℃的銅水。制作一口鐘就這么費勁，更別提這一整套做下來需要花費多少時間了。

關鍵是，曾侯乙編鐘還不是普通的青銅器。作為樂器，它得發出樂聲。所以在鑄造過程中，工匠們需要嚴格把握銅、錫、鉛3種金屬的含量，讓它們達到黃金比例。

后世的科學家們經過反復實驗發現，當含錫量在13%～16%、含鉛量在1.2%～3%時，編鐘發出的聲音渾圓飽滿，且鐘聲能快速衰減，聲音和聲音不會混雜在一起，最適合進行演奏。

想象一下，2400多年前的古人沒有精密儀器，要讓大小不一的每口鐘的金屬含量都達到符合演奏要求的黃金比例，唯一能靠的就是自己的實踐經驗了。

據史料記載，世界其他三大文明古國古埃及、古巴比倫、古印度其實都有過鑄鐘的實踐，但鑄造出來的鐘都是圓形的，無論怎么敲，鐘都只能發出一個音，而且延音很長，根本沒法做成樂器。中國古人卻做到了讓鐘成為樂器。如果你注意觀察，就會發現，曾侯乙編鐘的表面有一些凸起的疙瘩。這些疙瘩的名字是“鐘枚”。它們的作用就在于能減少聲音的擴散，防止編鐘擴音太久，發出更加渾厚的低音。

這還不是最厲害的地方。中國古人不僅讓鐘變成了樂器，而且做到了讓一口鐘發兩個音。他們巧妙地把編鐘做成了“合瓦形”，即把鐘分成瓦狀的兩塊板，再拼在一起。這樣，敲擊正面和側面時，就相當于敲擊不同的板。鑄鐘的工匠們為了能更好地區分一口鐘的兩個音，還把編鐘的振動塊分離，在鐘體里鑄通道隔音。

一鐘雙音，這是中國先秦時期編鐘制作的獨門技藝。

這些只是讓編鐘成為樂器的最基礎的步驟。要讓每一口鐘發出高低不同的聲音，關鍵還得要調音。

編鐘調音到底有多難？2400多年后的今天，科技已經這么發達，我們仍然沒有更好的辦法，只能像古人一樣，用手工的方式在鐘壁上慢慢打磨，給編鐘一點一點調音。因為“一鐘雙音”的特性，工匠們要打磨的地方還不止一個，需要把正鼓音和側鼓音調整到誤差5音分范圍內。

這項操作最難的地方就在于不可逆—一旦你一不小心打磨多了，把鐘壁打磨得太薄，整口鐘就報廢了，一切又得從頭開始。

無論是掌握材料的黃金配比，還是給每一口鐘調音，2400多年前的中國古人靠的是無數次的實踐和經驗總結，靠的是時間的積累，才最終將一整套曾侯乙編鐘制作完成。

65口編鐘在高大的鐘架上掛起，6個銅鑄的佩劍武士和8根圓柱穩穩地承托著整套編鐘。到今天，我們還能在橫梁和銅人上看到古人彩繪的痕跡。武士底座上鑲嵌著綠松石，伺機而動的老虎是編鐘上的掛件裝飾。

不只是細節講究，曾侯乙編鐘上的錯金銘文更是刻下了有關先秦樂律的重要信息，告訴了我們當時同一個音在不同諸侯國的不同叫法。每一次曾侯乙編鐘響起，都在告訴世人—中國最早的樂律史，在這里。

其實，準確地說，曾侯乙編鐘是64口，多出來的那一口叫镈鐘。這口鐘沒有調過音，不能演奏，但因為上面錯金銘文的存在，我們得知，這是楚惠王熊章在位的第56年，接到了曾侯乙的訃告后，為他制作的一套宗彝禮器，希望在另一個世界，曾侯乙也能繼續享受音樂。

可以說，曾侯乙編鐘稱得上是一件集音樂、美學和科技于一身的藝術品。當時制造編鐘的難度之高遠超我們今天的想象。1979年，我國考古、音樂、機械等方面的眾多專家一起研究復刻曾侯乙編鐘，耗資上百萬元、歷時5年才成功。

（摘自海南出版社《大話中國藝術史》，一片云薦）