當代仙游銅器包漿制作及嵌銀絲工藝探析

一、銅器的包漿產生

銅器包漿又被稱為“黑漆古”“傳世古”，是指銅器表面由于長時間置于潮濕環境之中形成的氧化層。銅器包漿常見有兩種：一種為自然形成，另一種為人為盤磨。

自然形成的包漿是由于經過幾十年、數百年甚至上千年的氧化，銅器表面和空氣中的水以及其他物質發生化學反應，形成氧化銅等物質，這個時候就會出現包漿。這種包漿的附著性很強，緊緊貼在銅器表面，難以剝落，使銅器看起來陳而不舊、富有光澤。這種在自然狀態下生成的光澤富有自身獨特的生命活力，變成銅器自身的一部分，其中的變化尤為微妙。

銅的氧化可以分為完全氧化和不完全氧化兩種：完全氧化產生的氧化銅顏色是黑色的，不完全氧化產生的氧化亞銅顏色是玫瑰紅的。若是在潮濕的環境里，則會和水、二氧化碳生成堿式碳酸銅，又名銅綠，顏色為灰綠或翠綠。

而銅器本身因材質不同的緣故有著不同的底色，紫銅是紫色的，黃銅是金黃色的，加上銅的氧化比例變化，結合自身底色襯托，會讓銅器表面的顏色豐富多彩、斑斕有致。

自然形成的包漿其實是時間賦予的魔法，器物經過藏家的長時間把玩，就會形成第二層人為包漿。人為包漿很好理解，其實就是自己用手盤出來的包漿。當一件銅器被收藏之后，藏家有空時拿出來不斷用手進行摩挲、觀察和鑒賞。時間久了，銅器表面就會留下人手上的汗漬、油漬等液體，再經過不斷的摩擦變得光滑，因此就會慢慢形成包漿。簡單來說，人為形成的包漿因人手上的液體所致，主要是汗液和污漬，與銅器表面發生化學反應，再經過長時間的物理摩擦，就會形成越來越厚的包漿。

自然形成的包漿銅器，在收藏界有著重要的價值，年份越是久遠，就越成為藝術愛好者的追求。

二、銅器嵌銀絲工藝的歷史

銅器嵌銀絲工藝又被稱為“錯金銀”或者“金銀錯”，為我國古代傳統的金屬裝飾技法。最早可以追溯到夏商周時期，主要是在青銅制作的器皿、車馬器具及兵器等物品上描繪出裝飾圖案。在春秋中晚期到戰國初期，這項工藝開始興盛起來，受到當時人們的普遍推崇。

許慎的《說文解字》里提及：“錯，金涂也，從金，昔聲。”清代文字學家段玉裁在相關注釋中說：“錯，俗作涂，又作措，謂以金措其上也。”

錯金銀工藝常用于各種裝飾上，尤以青銅器為最，本就厚重樸實的青銅器，經過錯金銀的加工，增加了各式線條，變得更加絢麗多彩、富有動感和鮮明亮麗。

到了明末清初，生產力的提高和經濟的發展促使審美提升，加上工藝更加精湛以及更多的能工巧匠出現，錯金銀工藝達到巔峰，產生了大批形式多樣、極具趣味的銅器嵌銀絲物件，體現出傳統工藝的獨特魅力。

三、銅器包漿嵌銀絲的工藝手法

盡管目前的銅器制作尚沒有比較完善明了的包漿工藝，不論是自然形成的包漿還是人為摩挲的包漿，都需要長年累月的積累和變化，但通過一定的技法還是能夠作出人工包漿的。常見的人工包漿方法有傳統濕法著色、高溫熱著色、電解、鍍膜等多種工藝。近年來，筆者在查閱多種資料的同時，積極求教于同行前輩，從而整合出一套獨有的銅器包漿工藝。

若銅器表面嵌銀絲，則包漿的制作難度就更大。既要體現銅器的包漿又要讓銀絲潔白無瑕，不但要對鑲嵌工藝十分熟練，也必須深諳金屬元素的活潑性順序。筆者通過一次又一次的操作發現，要讓銅器在發生氧化還原反應的同時銀絲不產生氧化反應，是可以在一定條件下實現的。

四、仙游當代銅器的工藝特點

福建省仙游縣的傳統鑄銅工藝，歷史悠久，其雖然起步略晚，大約發源于明末清初，但是自成一派，有獨到的配方。仙游傳統鑄銅工藝以銅料為坯胎，運用鑄塑、雕刻等工藝手法，作品造型獨特，具有濃厚的地方文化特點。近年來，仙游縣的傳統銅雕技藝發展迅速，誕生了數百家大大小小的銅雕制造工坊，有大中型工廠，也有小家庭作坊，充分體現出銅器在社會上的受青睞程度越來越高，同時也涌現出一大批銅雕匠人。仙游的銅器產品暢銷全國，并且遠銷東南亞、歐美等地區以及日本等國家，帶動了本地的經濟發展。

筆者設計制作的銅器，工藝精湛、工序繁瑣，首先要經過冶煉、鑄造、嵌銀絲、磨光、鎏金、制作包漿等數十道工序，然后運用當代環保化學試劑配合傳統的煙熏火燎和土壤浸泡方法，使其產生人工及自然包漿。這樣的包漿雖不如古銅器自然形成的瑰麗，卻也有它獨特的藝術效果。

如筆者的銅雕作品“紫銅螭龍耳嵌銀絲花瓶”（圖1），高約34厘米，一對重量約10千克。采用上等紫銅為底，質地精純，銅胎厚重，雖尺寸不大，卻精致典雅。整體鎏金熠熠生輝，閃現別樣光澤。包漿醇厚，紅斑自內而生，經過摩挲，適時變化，厚薄不均，聚散自如。細細觀察，像是沉浸在無垠宇宙之中，探窺浩瀚星空的瑰麗美感。銅器掐絲流暢，一氣呵成，填釉豐滿，釉色厚重純正。瓶體圖案花鳥云紋，花開富貴、青鸞報喜，寓意吉祥，帶來美好愿景。

在我國，螭龍乃傳說中“龍生九子”的第二子，寓意美好、吉祥，也象征男女之間的感情天長地久。螭龍的奮力升騰之勢，更是象征著前途光明、事業攀升。螭龍嘴大，肚壯，能容壽納福，也常用于建筑當中的裝飾。筆者設計的螭龍，圓眼、大鼻、眼尾稍細，帶有魚鱗紋，長鼻大口中，恰到好處地吐出花瓶的把手，渾然天成。放置于客廳、書房，不論單獨置放，或是置入各類花草，都會給所處空間增添一分古雅。

另一件銅雕作品“紫銅雙魚耳嵌銀絲花瓶”（圖2），高度約44厘米，一對重量約30千克。以紫銅為材，質感沉穩大氣，上手敦厚重實，經過筆者的特殊處理，包漿古雅，閃爍微光。其以紫色為底，盡顯雍容氣度。包漿五彩斑斕，紫黃色如初秋楓林，飄落盎然秋意，配合規則的嵌銀絲白色云紋圖案，帶來喜慶的愉悅之感。瓶體部分包漿，被銅綠所包裹，紫中帶綠，如星夜潮水般波光蕩漾。

該花瓶唇口方折，作高束頸，頸部雙側為魚耳。雙魚奔騰跳躍，有魚躍龍門、飛黃騰達之意。

以上兩件作品均以紫銅為底，配合獨特工藝，包漿搭配銀絲，更顯貴重氣息。經過時間的洗禮，包漿帶有歲月的沉淀和藏家的品位，能夠較好地體現出當代仙游銅器包漿制作及其嵌銀絲工藝的內涵和魅力。

作者簡介：

劉希勇，男，1976年出生于福建省仙游縣。工藝美術師。現為仙游縣工藝美術學會理事、仙游縣度尾鎮紫銅工藝品廠藝術總監，主要研究方向：銅雕鑲嵌工藝。