漁舟唱晚（組詩）

長江左岸：流水與詩

江水東下，它的流向是

被動的：大海，一個古老的符號，

一片巨大、凋敝的落葉。

——在這里寫詩，

我想象不可見的江底，有顆

磨圓的古老石子，

在不變的流向中審視我

長久的視覺疲勞：

“彼岸是山，此岸是平原”。

之后呢？

我打算破壞這陳舊而乏味的疲勞，

重組江水新鮮的美感。

它的聲音、形狀、速度里流出

變化莫測的語言，流出

記憶或幻覺中的

岸、天、風(fēng)暗藏的事物和能量。

所以，我必須扔出新的石子，

以此產(chǎn)生新的漩渦，

新的修辭：水，開花并噴射出更玄的

結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、顏色、流向

和被忽略的美學(xué)——

我，

是隨時將被扔入江中的各種石子。

提燈

導(dǎo)航不需要明亮，它認(rèn)為

提燈是多余的。

現(xiàn)在我驅(qū)車夜行，決不會錯過回家。秘密，

就在導(dǎo)航的光波中，我看不見。

這個世界總是令我前后左右都迷失。

我熱愛的谷子、火、刀劍，它們

提著頭顱發(fā)出的明亮，從來沒有改變過

我的卑微：那些僥幸活下來的我，

唯命收拾廢墟。

現(xiàn)在我知道，過了王家坡必定是

李家坡、張家坡……

護(hù)村堤上，必定有陽雀與烏鴉，

一棵古樹，必定在堤內(nèi)生息。

車過江漢平原

南出峰巒起伏的秦巴后，我的恍惚更加嚴(yán)重。

車輪軋?jiān)谒男乜冢?/p>

柔韌里，帶著強(qiáng)大的黏性和拉力，

時空，也止不住搖晃——

紅磚房在落色，白楊樹在落葉，凌亂的炊煙落在

無邊的寂寥里。

風(fēng)一喊，回聲空蕩：

多少人在音中離去，在光中消失；

多少棉花、稻子、石油，從灰潮土中出走，

留村莊抱著空心；

多少榮耀過往，而我的車輪繼續(xù)。

像久病不愈而習(xí)慣沉默的人，

任長江流過，任漢水流過，任所有的旱澇

將它身體崩裂成河。

不打擾天空做客的鳥，不打擾我

停在洪湖入口處，

看淤塞的內(nèi)荊河，流水羸弱，河口朝天。

電影院

發(fā)生過的事件從不在現(xiàn)場，它作為講述者

卻深陷其中——水銀，

攤開即為螢火：從蠻荒到繁華，鄉(xiāng)村到都市，

所釋放的時空全是波光，足夠扇動

翅膀里的一切愛恨情仇。

在它不能自拔時，我突然醒悟——

我不是蝴蝶，不是超人或孤勇者，但眼睛說

保持寬容吧，腦海畢竟已留下

無法刪除的回路：

作為被動植入的閑置片段，我用于

緩解情緒。以至多年后

仍為自己的天真善良，保持微妙的欽佩。

當(dāng)它從地標(biāo)、矚目者，退守成

破舊樓道里的低吟，我裝作早已洞穿了世事，

暗噙淚水，擦身而逃。

白雪辭

風(fēng)無根，曠野無家，它

懸空，搖搖欲墜，薄薄的身子里裹著

無邊的空涼。要不，

世上怎會有那么多的傳說絕跡，那么多

尋不到身世的孤兒。

它路過的一扇窗內(nèi)，

綠蘿是綠的，紅梅是紅的，一張黃皮膚的臉

是白的，像涂滿了雪，

像有無窮盡的雪，從胸中涌出。

——連祝福都是白的，連悶在嗓眼里的咳嗽都像

裸在大地上純潔的傷疤。

在太極峽等霜降

我們被懸空而并未察覺，宇宙

一直在拎著我們走向深淵。

只有在高空，

我才能看清青龍山與黃龍山的根基交匯處

陰陽纏繞的秘密。

而抬頭的空茫中，有看不見的事實(shí)：

巨大恒星被黑洞吞噬后，再從白洞新生。

霜降準(zhǔn)時來臨，地球準(zhǔn)時出場，

我在這里游覽也是準(zhǔn)時的：

我們都被某根線提著，

包括一只蜜蜂，它的來去都是準(zhǔn)時的。

玻璃棧橋是太極峽懸空的道具。

天熱了，天涼了，

站在橋上，我正演繹某種身不由己的交替。

漁舟唱晚

借我漁舟，又能唱出什么？

借我晚霞、白鷺、蘆葦，

從孤獨(dú)的江水與腐敗的漁網(wǎng)里，聽到懷念或失落？

歌者更弦，碼頭長久無家可歸，

它抱緊船繩勒下的記憶，

穿過漁人的掙扎、上岸、遠(yuǎn)去，進(jìn)一步體會

拋棄和遺忘。

像要取回漁舟的骨架穩(wěn)住我的身子，風(fēng)，

在歷史與現(xiàn)實(shí)間來回?cái)[渡。

被漁人燒過心的酒

也返轉(zhuǎn)來，為清冷的喉嚨添些許熱度。

而天河中制造的淚珠并未減少，

我仰望、承接、啜飲，

拍打起誰也不知道終點(diǎn)的曲謠。

聶升舉，有作品發(fā)表于《詩刊》《詩歌月刊》《詩選刊》《綠風(fēng)》《長江叢刊》等。