現代設計批評中的新思考

趙季淳 丁峰

摘要：設計批評又被稱為設計評論，其與設計史、設計實踐共同構成了設計學的學科體系。從歷史發展來看，設計批評是隨設計的產生而出現的，設計的繁榮離不開設計批評的活躍。文章對設計批評的理論與實踐進行研究，內容包含設計批評的理論形態、當代特性、意義及實踐發展等。比較設計批評在不同歷史時期和文化層級產生的影響，可以發掘設計批評的當代規律和特征。設計批評引導設計反思如何進一步提高自身價值。批評、梳理和比較不同階段、不同趨向、不同類別的設計現象或設計作品，可以揭示歷史長河中，藝術發展的差異性與共通性，對于把握設計批評的歷史發展規律和構建更完善的設計學的學科體系具有重要價值。當下設計批評的聲音逐漸式微，公平公正的設計批評稀缺。鑒于此，需要明確設計批評的價值及目的，以便在查漏補缺中不斷完善設計與設計理念，設計批評也絕不只是批判。文章從現代設計批評的角度出發，目的在于揭示現代設計批評的本質與發展的基本規律，完善設計學科體系建設，促進設計發展與創新。

關鍵詞：設計批評；意識形態；再創造性；設計批評教育

中圖分類號：J505 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）07-0-03

0 引言

設計批評也稱為設計評論，是設計學學科體系中的重要一環，貫穿設計實踐的各個環節。從靈感構思到生產創作，再到設計產品的消費使用，設計批評涉及設計程序的每個步驟。設計批評是針對藝術設計現象、設計思潮、設計師及其設計作品闡釋的評論，通過批評，回顧、反思、總結設計歷史，找到不足，從而促進設計產品進步，使其更符合人們的要求。

1 設計批評是先鋒的設計意識形態

設計批評是一種創造性的意識形態，適時的、準確的、客觀的批評能將社會中的設計現象、設計作品和設計思想導向正確的發展軌道［1］。通過批評，對設計歷史進行回顧、反思、總結，剖析設計作品蘊含的設計思想，發現不足之處，能推進設計意識革新，進而促進設計進步。以設計批評為先鋒的設計意識革命正在展開。

我國現代化建設起步較晚，現代設計與西方發達國家的差距較為明顯，而中國史論研究和設計批評更是滯后。這并不是因為傳統工藝技法存在差距，而是設計思想懸殊。中國作為當今世界上唯一具備全產業鏈（完整工業體系）的國家，在世界設計制造業體系占據十分重要的地位。中國在現代設計和生產制造中面臨的設計問題復雜多變、十分棘手［2］。設計思想原野的貧瘠和普羅大眾審美趨向的時空不平衡性，致使在這塊土地上爆發的設計問題異常復雜。中國在近代取得的發展成果世界有目共睹，但要成為掌握設計之道的國度，首先要學會從“由技入道”變為“由理入道”。設計意識的進步一定是優于設計創造的，并且大幅領先。設計批評則要做設計意識中的先鋒派。

從20世紀20年代開始，直到第二次世界大戰結束，設計界充斥著現代主義運動的聲音，內容十分龐雜，包括精神和思想變革。二戰后，人民的需求和社會建設目標發生了變化，有識之士發現現代主義設計已無法滿足現實需求，呈現民主主義傾向和社會主義傾向的現代主義設計觀念受到了質疑和批評。設計批評的超前意識的介入加速了現代主義設計的裂變，后現代主義和其他設計思想得到了發展機會，進而引領社會和設計朝新的方向前進。在現代主義設計獨領風騷的那些年，設計界仍然充斥著不同的看法和思想，設計批評在一定程度上推動了設計思想的繁榮和多元。無論是現代主義還是波普主義等思潮，在揚其長之后，都不可能變成永恒的思想或教條，設計批評正是停滯不前的設計意識的抗擊者。

從設計思想的歷史發展軌跡可以看出，每個時代都有蓬勃洶涌的設計思想，其興衰變幻的背后是設計意識的進步和發展。在社會發展過程中，對社會變革最敏感的是那些具備先鋒思想的年輕人，在設計的歷史長河中亦是如此。有識之士勇敢地拿起了批判的武器，用先鋒的設計意識開展了一場又一場針對設計意識思想的革命［3］。任何設計思想都不是永恒不變的，設計批評旨在加速某些落后的設計思想的衰退，進而推動設計意識革新。

2 現代社會需要公正的設計批評

當下，設計師門檻逐步降低，設計師水平參差不齊，普羅大眾對其追隨推崇，將設計師捧上神壇。高校也在擴招設計專業的學生，設計教育規模龐大。而大家面對設計師的設計作品或設計思想，卻都是空口贊美。在現代社會，很難聽到任何批評的聲音。設計批評界幾乎一股腦地倒向贊美，少有批評之意味。

設計的發展不是一蹴而就的，只有反復雕琢，推翻現有的成果，重新調整和規劃，才能產生更符合人們需求的設計作品［4］。不論是建筑設計、環境設計、產品設計還是平面設計，在功能和審美層面，一定還有未盡之意，沒有一步到位的完美設計。設計是一個重復的否定再創造，然后不斷趨向完美的過程，這是設計的局限性。而設計批評就是在這個漫長的過程中不斷敲打雕琢，為設計發展提供動力的工具。當下設計界的批評之聲已變為互相吹捧和贊美，設計想在如此環境下實現創新發展實屬艱難，社會需要公正的、真正意義上的設計批評。

1949年，美國政府發起“住房運動”，由聯邦政府提供經費支持貧民窟的居住環境改造工程。1954年，美國日裔設計師雅馬薩奇接手圣路易斯市政府部門“Pruit-Igoe”住房工程項目的委托，為2800多名低收入者設計住宅，其崇尚現代主義設計巨匠勒·柯布西耶的現代主義主張，建筑規劃工整，否定裝飾，九層樓高的住宅顯得冷漠至極。為了保證居住者不會失去交流和社交空間，其設計多層樓共用一部電梯，以便提高居住者上下樓相遇的概率，從而促進人與人之間的溝通交流。如此具有啟發性的設計，在施工完成時，評論一邊倒向了贊美和褒獎，備受好評。然而隨著低收入群體的入住，設計的非人性化問題暴露無遺，上下樓不方便，樓道里扔滿了垃圾，甚至有人在樓道里隨地大小便。房屋逐漸開始空置，犯罪橫生。這里只有人人自危的狹窄胡同，或冷漠寬廣的馬路。在這個九層樓高的住宅建成的近20年時間里，入住率不到30%，并成為人間地獄般的犯罪場所。在花費大量資金整治無效后，市政府決定于1972年將其炸毀，昔日廣受好評的設計煙消云散。設計實踐證明，設計不是一蹴而就的，其必定要經歷公正、嚴謹、客觀的設計批評，才能大步向前，在產出之際一邊倒地贊美，而沒有公正的批評對其進行鞭策，會導致未來走向堪憂。

3 設計批評中蘊含的再創造性

否定之否定規律是哲學的基本規律之一，其揭示了事物的發展是螺旋前進的，是前進性和曲折性的統一，社會的發展也是如此。社會之所以能夠進步，是因為人類在學會了創造的同時，也學會了批評。在設計學中，設計批評并不重視展示個人喜好，而是需要突出學術立場。正如清華美院張夫也教授在2021年接受《服裝設計師》雜志專訪時所言：“批評與創造是硬幣的兩面，彼此是相輔相成的。”批評不是謾罵，而是否定和再創造［5］。如果沒有設計批評對人類的創造進行反思與梳理，那社會將停滯不前。設計批評的出現為社會發展和前行找準了航標，因此可以發現設計批評中亦蘊含再創造性。

偉大的藝術作品呼喚設計批評，設計創作與設計批評總是并肩前行的。設計批評倡導把握好設計方向。設計是人為了自身需求進行的產品創造，設計批評則是梳理和整合創造的產品，進行設計產品的再創造。優秀的設計作品需要設計批評為其指明再創造的方向，以使其展現更多的藝術哲學價值和社會作用，并得以傳承下去。特別是設計師，更需要普羅大眾和有識之士的批評來適時引導［6］，從而明白自身的不足，進行優化調整。在不斷批評的過程中，批評也在進行再創造，創造出與一開始產出形式不相同的新的形式，抑或增添新的功能。其再創造性體現了設計批評蘊含的不斷否定再否定，繼而推陳出新的哲學思想。

很難想象，社會中只存在一種聲音有多么恐怖，同樣在設計學中，設計的潮流與審美往單極的方向發展是萬不可取的。作為設計師，設計理念和設計產品的影響力日益增強，能夠引導普羅大眾的審美喜好和消費習慣。隨著社會媒體的發展和普及，大眾可以通過互聯網快速獲取信息，并各抒己見。通過社會反應，達到批評設計產物和設計師的效果，對設計的多元化發展和再創造起到促進作用。設計批評側重于客觀地評價和分析設計現象或設計產品，及時指正和引導設計師再創造的方向，促進設計思想活動的繁榮。設計批評還有很長的路要走，相關研究者正在開墾一塊處女地。正如王爾德所說：“批評是創作中的創作，批評意味著創造性，恰恰是批評創造出了新的形式。”［7］

4 設計批評是價值的體現

批評即評論，是一種評價行為，更是一種對藝術價值的判斷。“批評是一個中性詞，它代表的是一種以反省經驗和思考為基礎的理性活動。”［8］俄國批判現實主義作家契訶夫曾在其著作中說：“一個時代如果沒有優秀的藝術批評家，許多偉大的藝術就會被時代埋沒。”當一個設計師、設計產品或設計思潮受到學界關注，進而成為設計批評的對象，實則是學界看到了其具備批評的價值。能夠引起學界的關注，說明其設計活動是值得批評與論述的，是值得進行科學嚴謹的學術批評的。換句話說，作為一名設計師，當自己的作品或者設計活動受到公眾或有識之士的批評時，應當意識到，被設計界關注，得到針對作品的批評，并不是一件壞事。忠言逆耳利于行，任何設計都需要批評才能成長，這也是設計批評得以成立的前提［9］。一件不值得批評的產品，學界自然不會過多關注，從本質上來說其沒有太大的價值可言，因此設計批評在一定程度上印證了批評客體的價值。

此外，設計批評具有一定的哲學意蘊。設計學界的批評家們對批評客體進行深層次的闡釋和批評，能觸及藝術作品內涵的每一個維度。學界的有識之士能夠以其淵博的學識、敏銳的洞察力，更精準地把握設計活動所表現的概念、思潮、生活、社會關系等藝術哲學問題，并且能夠把這些藏于設計作品和藝術活動形式之中的更深層次的內涵價值從中剝離。批評客體深層次的價值浮現需要設計批評來抽絲剝繭。

設計美學思想的繁榮離不開設計批評。在歷史進程中，設計批評一直扮演著分析、闡釋、評價設計作品美學價值和設計理念的角色。闡釋和評價藝術創作的價值趨向、形式和功能，探尋當代審美的本質和審美意識。設計批評體現著設計美學思潮的變革，是印證當代主流設計思潮意識形態和審美價值取向的精神形態。在藝術設計活動及其產品中，設計批評蘊含的時代精神構成藝術審美價值的根本要素。偉大的藝術作品，通常以其豐富的文化內涵和設計思想展示自身價值，而設計批評是一把能夠打開藝術作品時代精神內涵與精神實質庫藏的鑰匙。

5 結語

設計批評是設計學科的一部分，藝術設計思潮的涌動加劇了對設計批評的依賴，使設計批評受到越來越多人的重視。設計批評是一艘正在駛向設計繁榮彼岸的渡船，船頭的探照燈為設計及設計思想的發展指引前進方向，桅桿上的風帆化作藝術設計思潮革新的動力，船身則代表著設計思想歷經社會這顆試金石的磨礪。現代設計從設計學界批評家們對設計作品和思想的批評中獲得營養，不斷提升自己，相信未來現代設計批評會取得進一步的發展。

參考文獻：

［1］ 周銳.當代設計批評的新思維［J］.同濟大學學報（社會科學版），2006（3）：65-71.

［2］ 徐愷.從實踐到書寫：當下中國設計批評的發展與可能［J］.工業工程設計，2020（4）：59-64.

［3］ 詹煌.從當代中國日常生活的角度看設計批評對設計本體論的影響［C］//第七屆國際藝術、設計與當代教育大會論文集.巴黎：亞特蘭蒂斯出版社，2021：37.

［4］ 帖鑫.對當下設計批評的反思［J］.藝術品鑒，2016（1）：48.

［5］ 陳晨，馬慶.化批評為動力：張夫也談設計批評與設計教育［J］.服裝設計師，2021（10）：58-61.

［6］ 易祖強.當代設計批評與批評性設計［J］.世界美術，2018（2）：83-88.

［7］ 金雅慶，蘭天.淺析設計中批評意識的形式與發展［J］.設計，2014（11）：159-160.

［8］ 祝帥.關于中國當代設計批評的思考［J］.服裝設計師，2021（Z1）：112-117.

［9］ 袁義華.論設計批評的特征與過程［J］.文化月刊，2021（11）：176-177.

作者簡介：趙季淳（2000—），男，江蘇徐州人，碩士在讀，研究方向：工藝美術。

丁峰（1966—），男，江蘇高郵人，碩士，教授，研究方向：裝飾。