論《滿(mǎn)江紅》對(duì)反轉(zhuǎn)敘事的極致嘗試

李子歆 線(xiàn)晨

摘要：《滿(mǎn)江紅》作為張藝謀導(dǎo)演的一部春節(jié)檔電影，巧妙地將懸疑、喜劇、古裝三元素交織融合。影片從小人物的故事出發(fā)，采用多重反轉(zhuǎn)的敘事手法，力圖打破觀(guān)眾的慣性思維，讓觀(guān)眾看到戲劇化背后更大的情懷和更崇高的信仰，這也是張藝謀導(dǎo)演在商業(yè)類(lèi)型影片中的一次具有實(shí)驗(yàn)性和挑戰(zhàn)性的嘗試，處處體現(xiàn)著其對(duì)電影藝術(shù)的突破與創(chuàng)新。文章主要從情節(jié)反轉(zhuǎn)、人物反轉(zhuǎn)、價(jià)值反轉(zhuǎn)三個(gè)角度分析電影《滿(mǎn)江紅》的反轉(zhuǎn)敘事策略及其蘊(yùn)含的社會(huì)意義和美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《滿(mǎn)江紅》；反轉(zhuǎn)敘事；懸疑喜劇；張藝謀

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）02-0-03

0 引言

張藝謀作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，他執(zhí)導(dǎo)的每一部電影都能給人帶來(lái)不一樣的觀(guān)影體驗(yàn)。在電影《滿(mǎn)江紅》中，張藝謀導(dǎo)演使用了多次反轉(zhuǎn)的手法，為觀(guān)眾展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá)方式，展現(xiàn)出強(qiáng)烈鮮明的審美風(fēng)格。隨著故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)的起伏，影片背后宏大的價(jià)值觀(guān)也得以彰顯。

1 情節(jié)反轉(zhuǎn)：意料之外，情理之中

反轉(zhuǎn)作為一種新穎巧妙的敘事模式，在電影《滿(mǎn)江紅》中起到了巨大的情節(jié)推動(dòng)作用，統(tǒng)領(lǐng)著整部影片的風(fēng)格和節(jié)奏，不同情節(jié)的不同反轉(zhuǎn)給觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的觀(guān)感。影片講述的故事發(fā)生在南宋紹興年間，岳飛犧牲四年后，宰相秦檜欲與金軍密謀，不料前來(lái)拜訪(fǎng)的金國(guó)使臣卻在府邸被人殺害，于是秦檜便命令禁軍統(tǒng)領(lǐng)孫均與效用兵張大在兩個(gè)時(shí)辰內(nèi)揪出兇手，找到密信。正當(dāng)觀(guān)眾急不可耐地等著觀(guān)看整個(gè)破局的過(guò)程時(shí)，接下來(lái)的故事卻令觀(guān)眾大為震撼。原來(lái)整部影片呈現(xiàn)的推理破案情節(jié)，只是為后文的多重反轉(zhuǎn)作鋪墊而已。孫均和張大好不容易抓到刺殺金人的兇手丁三旺，下一幕觀(guān)眾又驚奇地發(fā)現(xiàn)兇手竟是張大的盟友，為保護(hù)張大不暴露身份，他假意挾持張大，毅然決然地死在孫均箭下。而同為岳家軍的還有車(chē)夫劉喜，在接到突襲何立傳遞密信的任務(wù)時(shí)，他與張大約定事成之后以一支煙花為信。象征勝利的信號(hào)在天空綻放后，觀(guān)眾長(zhǎng)吁一口氣，正準(zhǔn)備觀(guān)看眾人如何秘密開(kāi)展刺殺行動(dòng)，畫(huà)面一轉(zhuǎn)又看到何立毫發(fā)無(wú)傷地在閉目養(yǎng)神。由此可見(jiàn)，每當(dāng)故事中的一個(gè)矛盾被解決，緊接著就會(huì)出現(xiàn)下一個(gè)反轉(zhuǎn)情節(jié)，讓觀(guān)眾剛剛松弛的神經(jīng)再次緊繃起來(lái)，而主角團(tuán)與宰相在力量上的巨大差距，也十分吊人胃口。

不過(guò)，在采用反轉(zhuǎn)敘事時(shí)，也不可因一味追求反轉(zhuǎn)的意外性而故弄玄虛，否則會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)一種莫名其妙的感覺(jué)。伏筆和照應(yīng)的邏輯閉合能使劇情更經(jīng)得起推敲和考驗(yàn)，電影中看似不經(jīng)意的伏筆都必須在反轉(zhuǎn)后得到充分合理的解釋。換言之，要引導(dǎo)觀(guān)眾在不斷發(fā)展變化的劇情中找到出路與真相，就要保證敘事邏輯能夠自圓其說(shuō)，進(jìn)而使故事更具說(shuō)服力，引發(fā)觀(guān)眾共鳴［1］。

電影《滿(mǎn)江紅》在敘事時(shí)雖多次運(yùn)用反轉(zhuǎn)顛覆觀(guān)眾原本的看法，但細(xì)細(xì)想來(lái)，這些看似突然的反轉(zhuǎn)情節(jié)和荒誕的人物實(shí)則設(shè)置得既巧妙又恰當(dāng)。每一次反轉(zhuǎn)前導(dǎo)演都會(huì)給予一定的提示和鋪墊，如孫均脅迫秦檜在高樓之上帶領(lǐng)三軍吟誦《滿(mǎn)江紅》，秦檜的領(lǐng)誦慷慨激昂、壯懷激烈，不免令觀(guān)眾產(chǎn)生疑惑，而隨著假秦檜自殺真秦檜現(xiàn)身，謎底被徹底揭開(kāi)，之前看似不合理的情節(jié)設(shè)置也在這一刻顯得格外出彩。這樣的反轉(zhuǎn)敘事在整部影片中有12次之多，導(dǎo)演力圖打破觀(guān)眾的慣性思維，給予觀(guān)眾出人意料的驚喜和足夠的新鮮感，達(dá)到既在意料之外，又在情理之中的效果。

此外，故事場(chǎng)景的選擇也對(duì)反轉(zhuǎn)敘事起到了加持作用。影片取景地為山西省太原市的一座古縣城，七彎八拐的窄巷、激烈急促的豫劇配樂(lè)、冷暖色調(diào)的極致反差，起到了調(diào)動(dòng)觀(guān)眾觀(guān)影情緒的作用，整部影片都是在這樣一個(gè)狹小封閉的空間內(nèi)拍攝的，這也直接或間接地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。對(duì)懸疑電影來(lái)說(shuō)，狹小的空間能增強(qiáng)案件的復(fù)雜性，提高破案的難度，讓整個(gè)故事顯得更加緊湊，使影片中的情節(jié)反轉(zhuǎn)令人意外。這種“劇本殺”式的場(chǎng)景和故事設(shè)定，帶著觀(guān)眾層層解析，步步推理，在跌宕起伏的敘事情節(jié)之間，也將故事的目的從找出刺殺金國(guó)使臣的兇手轉(zhuǎn)為籌劃以秦檜為目標(biāo)的刺殺行動(dòng)。然而，影片結(jié)尾處，導(dǎo)演又給了觀(guān)眾一個(gè)更大的驚喜，這一個(gè)個(gè)前仆后繼英勇赴死的義士，要的不是秦檜血債血償，而是不死不滅、世代相傳的岳飛精神。情節(jié)設(shè)置的不斷反轉(zhuǎn)，使影片風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，從開(kāi)始的喜感不斷到結(jié)尾處的壯烈悲劇，觀(guān)眾在開(kāi)心之余體會(huì)到了濃厚的家國(guó)情懷，影片也成功達(dá)到了寓教于樂(lè)的目的。

2 人物反轉(zhuǎn)：戲中有戲，局中有局

在電影《滿(mǎn)江紅》的敘事中，導(dǎo)演張藝謀選擇了喜劇懸疑的方式，大到故事情節(jié)的設(shè)置，小到影片人物的塑造，構(gòu)成了這種戲中有戲、局中有局的精巧結(jié)構(gòu)。在演員的選擇上，張藝謀導(dǎo)演采用了大量的喜劇演員，在整個(gè)破局的過(guò)程中，影片人物被塑造得既飽滿(mǎn)鮮活又生動(dòng)立體，使觀(guān)眾不由自主地期待主角能得到一個(gè)好結(jié)局，并且對(duì)喜劇演員要如何呈現(xiàn)這部充滿(mǎn)家國(guó)情懷的懸疑片充滿(mǎn)期待。

就人物的反轉(zhuǎn)敘事來(lái)說(shuō)，首先最令人驚訝的就是人物動(dòng)機(jī)的反轉(zhuǎn)。影片開(kāi)場(chǎng)主角張大被迫與孫均綁定在一起查案，這時(shí)兩人的動(dòng)機(jī)都很明確，那就是成功破案并順利逃脫。隨著真相的水落石出，兩人也不再拘泥于眼前的小案件，從之后發(fā)生的一系列事件可以看出張大及一眾義士的動(dòng)機(jī)是刺殺宰相，套出岳飛的遺言，向世人證明岳飛是忠于國(guó)家的大英雄。不過(guò)在結(jié)尾處，這樣的動(dòng)機(jī)再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，孫均選擇饒秦檜不死，因?yàn)榱粝滤男悦簿土粝铝怂鲪憾喽说淖C據(jù)。在影片中，反派角色的動(dòng)機(jī)同樣多次反轉(zhuǎn)，何立和武義淳先前都在踏踏實(shí)實(shí)為秦檜做事，而當(dāng)可以置秦檜于死地的密信出現(xiàn)時(shí)，兩人又費(fèi)盡心機(jī)奮力爭(zhēng)奪著這個(gè)“保命符”，以拿捏秦檜，求得自保。由此可見(jiàn)，影片對(duì)人物可謂是精雕細(xì)琢，每個(gè)人物的行為都以其動(dòng)機(jī)為先導(dǎo)，人物動(dòng)機(jī)的一次次反轉(zhuǎn)塑造了更加鮮活的人物形象，增強(qiáng)了影片的戲劇性。

電影《滿(mǎn)江紅》中的懸念設(shè)置揭露了人性的復(fù)

雜，將人性體現(xiàn)得淋漓盡致。效用兵張大表面上如地痞流氓一般，給人一種吊兒郎當(dāng)、油嘴滑舌的感覺(jué)，而隨著一個(gè)個(gè)謎團(tuán)被揭開(kāi)，孫均掀開(kāi)張大的衣服，后背露出清晰可見(jiàn)的“精忠報(bào)國(guó)”四個(gè)字，觀(guān)眾才恍然大悟，原來(lái)一切的窩囊自私、弄巧成拙都只是他的保護(hù)色，真正的張大是有血有肉、重情重義的岳家軍之一。而在現(xiàn)實(shí)生活中只有20多歲的易烊千璽在影片中卻要飾演比自己大20多歲的沈騰的三舅，這樣巧妙有趣的長(zhǎng)幼關(guān)系的設(shè)置為整部影片增添了一絲喜感。影片中的孫均原本是秦檜部下的一個(gè)將軍，因投靠秦檜，不敢殺金人，所以一直被別人甚至自己的親姐姐詬病，稱(chēng)他為金人的走狗、秦檜的鷹犬。孫均始終在為秦檜做事，因此從表面上看他與主角張大并不屬于同一個(gè)陣營(yíng)，尤其是在看到孫均為戴罪立功，向秦檜請(qǐng)示親自逼供張大并刮去他后背的刺青時(shí)，觀(guān)眾的心也隨之一沉，生出幾分失望與不解。孫均看似即將被徹底劃為秦檜一派，影片卻再次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，獄中孫均并未真正刮去張大背后的字，而是選擇加入張大一派，成為岳家軍最后的一張底牌，成功戰(zhàn)勝秦檜及其手下并順利逃脫，維護(hù)了岳飛的名聲，也為自己正了名。

不只是主要人物的設(shè)置，影片中的每一個(gè)人物都有各自肩負(fù)的使命和任務(wù)，看似毫不起眼，卻處處透露出反轉(zhuǎn)性，缺一不可。例如舞姬瑤琴，本以為她只是勘破案件過(guò)程中的一條小線(xiàn)索，但隨著故事的展開(kāi)，瑤琴為了活命吞下密信，一躍成為破案的關(guān)鍵人物。觀(guān)眾不禁要問(wèn)，這樣一個(gè)看上去柔柔弱弱的女子，怎會(huì)有如此精明的計(jì)謀和膽識(shí)？誰(shuí)料她竟是主角張大的夫人，是岳家軍正義的化身之一，最后也為了心中的信仰和所愛(ài)之人與反派何立同歸于盡。整部影片情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人心多變，沒(méi)有一個(gè)角色可以任人定義，這既豐富了觀(guān)眾在觀(guān)影時(shí)的情感體驗(yàn)，也滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)春節(jié)檔電影的需求和心理期待。

除了人物動(dòng)機(jī)和人性的反轉(zhuǎn)外，影片還體現(xiàn)了人物敘事視角的反轉(zhuǎn)。敘事視角又稱(chēng)敘述視角、敘事角度、視野、視點(diǎn)、聚焦等，通常指敘述時(shí)觀(guān)察故事的角度［2］。在電影《滿(mǎn)江紅》中，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用了多元化的敘事視角，為觀(guān)眾展現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)。影片在一開(kāi)場(chǎng)的查案階段便交代了主角張大與孫均的關(guān)系、宰相召見(jiàn)二人的目的，以及不論成敗都難逃一死的結(jié)局，這時(shí)觀(guān)眾處于一種客觀(guān)視角，知曉整個(gè)劇情發(fā)展的前因后果、明線(xiàn)暗線(xiàn)。隨著張大和孫均開(kāi)始查案，觀(guān)眾的視角也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄拗埔暯牵枰獜膶O均的視角出發(fā)了解故事走向，觀(guān)眾并不知曉張大和眾人的真實(shí)目的，這也讓影片之后的多次反轉(zhuǎn)更能產(chǎn)生其應(yīng)有的效果。

除此之外，影片還采用了多視點(diǎn)交叉敘事的方法，通過(guò)敘述者和敘事視角的不斷轉(zhuǎn)變，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在張大的視角里，觀(guān)眾不知道真正的密信被壓在硯臺(tái)底下，也不知道孫均趁機(jī)拿走了密信；在瑤琴的視角里，觀(guān)眾以為張大耐不住嚴(yán)刑拷打?qū)⒄鎸?shí)目的供了出來(lái)；在假秦檜的視角里，觀(guān)眾不知道張大的死是為了換取宰相對(duì)孫均的信任。在這一系列的敘事中，沒(méi)有固定明確的敘述者，視角在多個(gè)人物角色中來(lái)回切換，這種撲朔迷離的精巧結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了影片敘事的張力，也進(jìn)一步增強(qiáng)了影片人物的神秘感，充分調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾思考的積極性。

3 價(jià)值反轉(zhuǎn)：升華主題，深化情感

一部?jī)?yōu)秀的影片不僅可以令人放松解壓，還能夠帶給觀(guān)眾更深入的思考與感悟。因此，電影《滿(mǎn)江紅》中的多次反轉(zhuǎn)不僅是為了凸顯情節(jié)人物設(shè)置的獨(dú)特性，更是為了體現(xiàn)隱藏的情懷和信仰，讓觀(guān)眾看到導(dǎo)演想要傳遞的情感與精神價(jià)值。每個(gè)人都有專(zhuān)屬的記憶和價(jià)值選擇，也有個(gè)性化的經(jīng)驗(yàn)。他們的謀劃，以近乎鬧劇的形式走進(jìn)觀(guān)眾視野，沒(méi)有一元論下的崇高感，表現(xiàn)的卻是真實(shí)的景致，也找到了那個(gè)時(shí)代的根源性問(wèn)題［3］。

影片一開(kāi)始，張大似乎是一個(gè)貪生怕死之人，靠著巧舌如簧躲過(guò)敵人設(shè)下的一個(gè)又一個(gè)陷阱，為了求生想盡一切辦法，而事實(shí)卻并非如此。隨著大幕揭開(kāi)，觀(guān)眾逐漸發(fā)現(xiàn)怕死只是張大的偽裝，是為了靠近秦檜使其放松警惕的手段。實(shí)際上，張大等人已將生死置之度外，他們對(duì)“精忠報(bào)國(guó)”的信仰早已超越生死，可以為了讓岳飛精神世代相傳而犧牲自我。

為了心中的大義和價(jià)值追求，他們前仆后繼、視死如歸，哪怕將要面對(duì)的是權(quán)勢(shì)滔天的宰相秦檜，他們也未曾有過(guò)絲毫的忌憚與退縮。當(dāng)面對(duì)需要自己付出生命代價(jià)的選擇時(shí)，他們選擇了相同的答案，瑤琴瞞著張大只身前往秦檜府邸，將本該抵在張大脖頸的詭刃用力插進(jìn)何立的身體，為張大除掉了最后一個(gè)麻煩；車(chē)夫劉喜明知何立最善于用短刃，但只要有百分之一的可能性，他還是頭也不回地踏上這條不歸路；而最“怕死”的主角張大，為了成功蒙騙秦檜，在最后關(guān)頭選擇死在三舅孫均的刀下。這一步可謂是真真正正的險(xiǎn)棋，他不能保證孫均一定會(huì)被自己勸服，也不能肯定秦檜是否真的信任孫均，甚至連岳飛臨死前留下遺言的事也只是一個(gè)傳言，但他還是毅然赴死，好在他賭贏(yíng)了。自此，影片價(jià)值大幅度提升。

在孫均持刀脅迫秦檜帶領(lǐng)三軍吟誦《滿(mǎn)江紅》時(shí)，影片達(dá)到高潮，觀(guān)眾內(nèi)心的愛(ài)國(guó)情感也被徹底點(diǎn)燃，就在觀(guān)眾認(rèn)為秦檜此次必死無(wú)疑時(shí)，影片再一次反轉(zhuǎn)，孫均并沒(méi)有手刃秦檜，秦檜問(wèn)出了觀(guān)眾心中的疑惑，而孫均的一句“你的命在他們眼里根本不值錢(qián)”，也讓觀(guān)眾真正理解了張大等一眾義士此行的目的，整部電影徹底擺脫了對(duì)生死的定義。犧牲了那么多人，為什么臨到最后卻放過(guò)了秦檜？那是因?yàn)槿∏貦u性命固然痛快，但讓秦檜活著才是對(duì)他最大的懲罰。

整部影片所體現(xiàn)的價(jià)值追求給觀(guān)眾帶來(lái)了酣暢淋漓的感受，作為英雄的岳飛雖死但精神永存，而逃過(guò)斬殺的秦檜卻被世人永遠(yuǎn)釘在了恥辱柱上。在電影的最后，桃丫頭用稚嫩清脆的嗓音帶領(lǐng)三軍將士齊頌《滿(mǎn)江紅》，讓觀(guān)眾看到了影片想要傳達(dá)的內(nèi)容，那就是傳承的力量。桃丫頭是后世的縮影，導(dǎo)演借此告訴觀(guān)眾電影最后的結(jié)局，那便是岳飛精神不滅，《滿(mǎn)江紅》世代永存。從將士們飽含深情的吟誦中，觀(guān)眾看到了浩然正氣，看到了廣闊的胸懷，看到了“待從頭，收拾舊山河”的勇氣與決心。雖然整部影片從小人物的角度出發(fā)，但并沒(méi)有拘泥于小人物的小情小愛(ài)，在個(gè)人與國(guó)家之間，每個(gè)人都選擇舍小愛(ài)為大義，電影的審美價(jià)值也因此達(dá)到頂峰。

4 結(jié)語(yǔ)

電影《滿(mǎn)江紅》是導(dǎo)演張藝謀和編劇陳宇對(duì)反轉(zhuǎn)敘事所進(jìn)行的一次極致嘗試，影片中的每一處反轉(zhuǎn)都恰到好處，有其特定的時(shí)機(jī)，同時(shí)也具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，需要在觀(guān)眾的哭笑兩種情緒間準(zhǔn)確卡點(diǎn)，力圖打破觀(guān)眾預(yù)判，達(dá)到出人意料的效果。巧妙的多重反轉(zhuǎn)升華了影片主題，深化了情感，增強(qiáng)了影片的吸引力，也提高了影片的精神價(jià)值，而懸疑與喜劇元素的碰撞雜糅，也使影片更具美學(xué)價(jià)值。由此可見(jiàn)，《滿(mǎn)江紅》一舉拿下春節(jié)檔票房榜首，成為懸疑喜劇電影在反轉(zhuǎn)敘事方面的典型代表有其必然性。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 權(quán)艷芳.反轉(zhuǎn)敘事在電影中的應(yīng)用研究［D］.上海：上海師范大學(xué)，2022.

［2］ 楊晨.謎題電影的敘事視角［J］.當(dāng)代電影，2017（1）：38-41.

［3］ 丁亞平.《滿(mǎn)江紅》：一部“意識(shí)影片”的辯證法［J］.電影藝術(shù)，2023（2）：2.

作者簡(jiǎn)介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評(píng)論。

線(xiàn)晨（1984—），女，遼寧大連人，碩士，講師，研究方向：電影敘事學(xué)、科幻電影、文化傳播。