“梅開二度”時期黃梅戲創新發展的路徑探析

徐鑫陽

摘要：從20世紀80年代初期到90年代中期，電視成為黃梅戲繼20世紀50年代后再度流行的一個重要媒介。大眾傳媒的出現，為我國戲曲的傳播帶來了新的載體，而新載體的出現也為戲曲的表現形態提供了多樣化選擇。黃梅戲電視劇正是黃梅戲通過電視這一傳播媒介衍生的多樣化表現形式之一，它既具有黃梅戲的部分特質，又具有電視劇的部分特質，但又不完全等同于兩者中的任何一種。電視劇《鄭小姣》是中國第一部采用實景拍攝的黃梅戲電視劇，因此在戲曲音樂創新、表演方法融合和戲劇內容改編這三個方面都對后期的黃梅戲電視劇起到了拋磚引玉的作用。

關鍵詞：黃梅戲? 黃梅戲電視劇? 《鄭小姣》

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）04-0153－04

在黃梅戲形成和發展的早期階段，多以花腔小戲的形式出現，唱腔保留了濃郁的民歌風味。根據行當的不同，又分為：獨角戲、二小戲和三小戲。隨后，早期的黃梅戲藝人開始移植和編演完整的正本大戲，并形成了三打七唱的演出形式。新中國成立后，全國戲曲界開始改戲、改制、改人。從1953年開始，黃梅戲出現了專職導演和編劇，細化了舞美、燈光、道具等各項職業分工。從此，黃梅戲脫離搭臺捫布、一桌兩椅的簡單舞臺設置，并開始借鑒其他劇種，比如話劇、歌舞劇的表演元素，形成了更加靈活與多元化的演出形式。

所謂“梅開幾度”，是指黃梅戲工作者對這個劇種幾個黃金發展階段的概括。黃梅戲發展的第一個高峰始于1949年，以嚴鳳英、王少舫為代表人物。……