孩童元素在陶瓷粉彩中的藝術表現(xiàn)

黃為群

摘要陶瓷粉彩是陶瓷裝飾藝術的一種，以其豐富多彩的內(nèi)容和形式成為人們喜愛的陶瓷裝飾藝術。粉彩紋飾在繼承傳統(tǒng)彩瓷裝飾的基礎上又有了新的發(fā)展，其中以孩童題材最為突出。孩童是人類社會生活中最天真、最可愛、最活潑的一個群體，他們具有特殊的審美特征，如純真、幼稚、活潑等，將孩童題材運用于粉彩裝飾中具有獨特的藝術魅力。本文將從粉彩孩童題材的起源、表現(xiàn)形式以及運用意義等方面進行分析。

關鍵詞? 陶瓷粉彩；陶瓷裝飾；孩童

1粉彩人物畫的技術特征

粉彩人物畫以表現(xiàn)人的形象為主要內(nèi)容，一般描繪的是平民百姓，有仕女、儒生、婦女等，以表現(xiàn)人物的真實生活為主要目的。粉彩人物畫與傳統(tǒng)彩瓷人物畫不同之處在于，傳統(tǒng)彩瓷人物畫是在描繪真實人物的基礎上進行繪畫創(chuàng)作，而粉彩人物畫則是對現(xiàn)實生活中人物的裝飾。粉彩人物畫具有鮮明的時代特征，題材以現(xiàn)實生活中的人物為主，突出反映了現(xiàn)實生活中不同人物的精神面貌、生活情趣和思想感情。粉彩人物畫具有鮮明的裝飾特色，不僅有著濃厚的生活氣息和地方色彩，而且具有很強的裝飾性。在表現(xiàn)形式上，粉彩人物畫以寫意手法為主。粉彩人物畫以工筆畫法為基礎，是中國傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代陶瓷繪畫技法相結合的產(chǎn)物，粉彩人物畫具有很強的裝飾性和藝術性，是傳統(tǒng)彩瓷人物畫在現(xiàn)代陶瓷藝術上的延續(xù)和發(fā)展。

粉彩人物畫在造型、構圖、色彩等方面都有其獨特之處，一是造型上造型準確生動，二是構圖上布局合理、疏密得當，三是色彩上濃淡相宜、清新淡雅，四是裝飾上人物形象刻畫細膩、生動逼真。粉彩人物畫在傳統(tǒng)彩瓷人物畫基礎上進行創(chuàng)新發(fā)展，不僅繼承了傳統(tǒng)彩瓷人物畫中的表現(xiàn)形式，而且吸收了現(xiàn)代陶瓷藝術中的色彩理念和表現(xiàn)手法，形成了獨具特色的粉彩人物裝飾風格。

2粉彩畫人物畫的基本分類

粉彩人物畫是以人物為題材的繪畫，一般分為四大類：一是兒童題材，二是仕女題材，三是歷史故事題材，四是其他題材。兒童題材有兩大類：一是描繪兒童嬉戲玩耍的場面，二是描繪兒童生活的場景。仕女題材有兩大類：一類是仕女畫，即以古代仕女為主題的繪畫。另一類是歷史故事題材，即以歷史故事為主題的繪畫。其他人物題材有兩大類：一類是人物活動，即以活動為主題的繪畫；另一類是人物肖像，即以人物肖像為主題的繪畫。粉彩人物畫除描繪人物活動外，還表現(xiàn)與之相關的山水、花卉、動物等內(nèi)容。從表現(xiàn)手法上看有白描、工筆、寫意等多種技法，無論是哪種技法都以“寫”為主、以“意”為輔，使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。

（1）白描

白描又稱白描寫意，是以簡練的筆法描繪物象，即不施色彩而能表現(xiàn)物象的形和神，運用線條來勾勒形象的輪廓和神態(tài)，并以此為主要手法來完成畫面。白描藝術是中國傳統(tǒng)繪畫藝術中最重要的技法之一。在粉彩人物畫中，白描以其特有的魅力以形寫神、以線寫情，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫“以線造型”的審美特點。在粉彩人物畫中，用筆比較簡練，線條粗細、長短、頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細以及黑白虛實的對比都能較好地表現(xiàn)出來，其用線有粗有細、有強有弱、有長有短、有輕有重，用力有虛有實；線條用筆的方向多為右下斜線和左上斜線，以中鋒用筆為主。由于白描線條是寫意的，因此用筆粗放有力，但又不失其流暢自然。

（2）工筆

工筆仕女畫又叫白描仕女畫，是以中國傳統(tǒng)的白描畫法為基礎，以精細入微的描繪手法使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。工筆仕女畫雖然也采用了白描技法，但比白描更加細膩、細致，畫面更加精致。在粉彩人物畫中，工筆仕女畫最為常見，其主要特點一是工筆仕女圖通常都是以人物為主題，著重描繪人物的神情氣質(zhì)、體態(tài)外貌及服飾等；二是一般不留白，而對背景處理較多，色彩也較為豐富；三是常常用線來表現(xiàn)形體結構，對人物的比例、動態(tài)和衣紋等細節(jié)都有嚴格的要求；四是注重畫面整體的效果，對人物的背景、道具及景物處理得比較細膩、精致，追求“形神兼?zhèn)洹焙汀胺倍粊y”，工筆仕女圖一般用于室內(nèi)裝飾和陳設品上。

（3）寫意

寫意是指運用一種或幾種表現(xiàn)手法，在宣紙上以抽象的造型和色彩，將主觀的思想感情表現(xiàn)在形象中，使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。寫意中國畫是以畫家主觀情趣、個性追求和文化素養(yǎng)為基礎，以獨特的藝術手法將自己的藝術情趣與審美理想表現(xiàn)出來的中國畫。寫意山水、寫意花鳥、寫意人物均屬寫意中國畫。粉彩人物畫中也有寫意方法，但不是用線條或墨彩表現(xiàn)，而是以毛筆蘸色，在宣紙上潑灑，自由發(fā)揮，以形寫神、以意傳神，其特點是筆墨簡略、設色空靈、布局自由，既不受傳統(tǒng)繪畫筆墨限制，也不受工筆設色規(guī)則束縛，既可大塊留白，也可滿版填彩；既可用純墨勾勒填色，也可用色筆在紙上潑灑點染；既有文人畫的詩意氣韻，也有民間畫匠的大膽夸張。

3孩童粉彩瓷畫的美術特征

傳統(tǒng)粉彩孩童題材瓷畫以仕女、嬰孩、花鳥為主，用色濃麗、流暢，筆法細膩，畫面清新淡雅、充滿童趣，深受人們喜愛。我國傳統(tǒng)粉彩瓷器中的孩童題材形象往往是表現(xiàn)孩童天真無邪、活潑可愛、天真頑皮、天真無邪的兒童形象。比如清代乾隆年間的“孩童朝鳳圖”，畫面上一位天真可愛的兒童正向一只鳳凰飛奔而來，周圍群鳥環(huán)繞，人物旁是幾個正在嬉戲玩耍的孩童，畫面形象生動、色彩豐富、構圖巧妙，充分表現(xiàn)了孩童活潑好動、天真無邪的性格特征。畫面構圖巧妙，人物造型生動自然，色彩運用大膽單純，色彩鮮艷明快。

4粉彩童真色彩的藝術價值

粉彩的色彩是粉彩紋飾的重要組成部分，它包括繪畫色彩和釉料色彩。繪畫色彩是指在粉彩繪制過程中對粉彩所進行的整體繪畫色彩處理，這種處理是通過對人物、動物等造型的塑造，人物與山水、植物等景物的組合來表現(xiàn)，從而表達作者所要表現(xiàn)的思想感情。釉料色彩是指在粉彩裝飾中對所使用的釉料進行調(diào)配，通過對釉料進行調(diào)和、過濾等處理，從而使其具有特殊的審美價值和藝術價值。粉彩中的孩童繪畫色彩在繪畫過程中，都是以一種獨特的方法進行制作的，這種獨特的繪畫方法就是將顏料調(diào)和成具有一定濃度和硬度的水料，通過對孩童形象進行繪制，從而使其色彩具有一定的明度和純度，這種特殊的繪畫方法在粉彩中被稱為“勾線填色”，孩童繪畫色彩以其自身獨特的表現(xiàn)形式與裝飾手法，在粉彩裝飾中具有非常重要的價值。

首先，孩童繪畫色彩具有很強的裝飾性。將孩童繪畫色彩應用于粉彩裝飾中，不僅能夠提升裝飾的藝術美感，還能使其更具裝飾性。其次，在對孩童形象進行繪制時，主要運用兒童題材所具有的顏色、形象特征以及生動活潑等特點進行設計和繪制。在繪畫過程中，還可以將孩童形象與其他事物進行結合設計和繪制，如將孩童形象與人物形象進行結合設計和繪制，還可以將兒童與山水、花草等景物進行結合設計和繪制。總之，在對孩童形象進行繪制時，可以將其融入到其他事物中，以形成更具裝飾美感、更具裝飾性、更加生動活潑、更加突出人物個性特征的裝飾圖案。孩童繪畫色彩在粉彩裝飾中具有重要地位，它不僅是一種裝飾手法，還具有較高的藝術價值。兒童繪畫色彩不僅可以起到美化裝飾效果、提升裝飾美感、增加裝飾趣味性等作用，還可以通過對孩子形象和粉彩紋飾進行搭配設計和繪制，使其更具裝飾性。

一是從形式上看，兒童繪畫色彩既有獨立存在價值又能與其他元素相結合構成完整圖案；二是從內(nèi)容上看，兒童繪畫色彩能將兒童形象、童真童趣等融入到粉彩裝飾中，還可以將其與山水、花鳥、人物等元素進行結合設計和繪制，將其與其他元素進行搭配設計和繪制；三是從題材上看，兒童繪畫色彩能夠體現(xiàn)出粉彩裝飾的情感特點；四是從表現(xiàn)手法上看，兒童繪畫色彩具有多樣性，具有強烈的裝飾性，具有獨特的藝術價值，具有獨特的裝飾效果。因此，粉彩孩童繪畫色彩在粉彩裝飾中具有重要的地位和作用。

5結束語

粉彩孩童題材的形成和發(fā)展，與當時的社會背景和審美情趣密不可分，同時也與畫家自身的情感和經(jīng)歷有關。他們通過繪畫手法將自己的感情表達出來，并且經(jīng)過不斷創(chuàng)新，逐漸形成了一種具有獨特藝術風格的裝飾藝術。粉彩孩童題材的運用也豐富了陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式，使其更加豐富多彩，具有極高的審美價值和藝術價值。