淺談玲瓏瓷

汪學超 郭亭亭

摘要江西景德鎮是一個陶瓷文化底蘊深厚且豐富的城市，瓷器種類豐富，風靡全球，在地域上既有著獨特的個性，也有著統一的共性。其中，景德鎮玲瓏瓷的影響力一直處于熱潮，并在制瓷工藝上達到了一個新的美學境界，這說明瓷器的發展與該時期的政治背景、審美風尚有很大的關聯。乃至現在，我國的新玲瓏瓷在古代工匠審美的基礎上不斷創新設計出大量美瓷，深受大眾喜愛。該文以景德鎮傳統四大名瓷之一——玲瓏瓷為研究對象，探究玲瓏瓷的起源及當代玲瓏瓷生產過程、產品造型設計，闡述玲瓏瓷在當代陶瓷設計中的重要性。

關鍵詞? 景德鎮；玲瓏瓷；設計

0引言

景德鎮的瓷器種類繁多，在工藝、審美、特點上都遠超許多其它地區，因此享有“千年瓷都”之美譽。玲瓏瓷是古代工匠使用鏤空技法時，窯內溫度過高導致釉料熔融時把孔洞處填滿，出窯后發現那些鏤空處的地方具有透光而不漏水的特殊效果而形成的。許之衡《飲流齋說瓷》中記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”并在國外還有“米通、米花、螢手”的美名。玲瓏瓷擁有數百年的歷史，是令人嘆為觀止的藝術品，又是一項巧奪天工的人工造物，自然能成為眾目昭彰的景德鎮四大名瓷之一。

1玲瓏瓷的起源與發展

早在新石器時期就可以發現孔洞裝飾的器物，如藝術成就極高的蛋殼黑陶高足杯在孔洞技術上充分展現出匠人的高超技術，通過這些器物也能說明玲瓏眼是孔洞的裝飾形式基礎上演變的。如故宮博物院館藏的“清乾隆西番蓮玲瓏碗”（見圖1），紋飾精美細膩施白釉，紋樣精致頗受貴族喜愛，但盡管燒制困難、程序繁雜，仍會花費大量人力、物力去燒制。

宋代景德鎮窯以影青而出名，其釉色青中泛白，工匠在制作香薰器皿時也會采用雕刻孔洞裝飾方法再進行施釉，高溫一次性燒成，由于影青釉流動性強，會在高溫融化時堵塞孔洞，使孔洞形成了半透明的效果，給人一種若有若無的美感，在當時符合文人審美才得以延續發展。南京博物院王志敏《學瓷瑣記》一書中提到明永樂時景德鎮窯有甜白玲瓏瓷燒制，但產量極其稀少。明成化至乾隆時期，雕刻孔洞的技術成熟且形式豐富，并將晶瑩剔透的玲瓏眼與深邃的青花結合在一起，在裝飾上相輔相成，構成一幅完整的畫面，打破了玲瓏以往單一的形式。

2玲瓏瓷的發展現狀及設計思考

建國期間，光明、紅光等瓷廠都曾生產過玲瓏瓷并遠銷海外。早期瓷廠以手工業生產為主，產量小、效率低，后期機械化生產的出現及科學技術的成熟對玲瓏瓷生產起到突飛猛進的促進作用。自1957年景德鎮第一座煤燒隧道窯的建立，1973年用滾壓成型與轉盤注漿玲瓏眼釉工藝及1974年將膠水貼花改為了熱水澎花等重大生產技術出現后，玲瓏瓷產品多樣化發展，不僅有中、西式餐具，茶具（見圖2），咖啡具等，還有精致的薄胎瓷、花瓶等高級藝術陳設瓷。其中光明瓷廠旗下的“玩玉”品牌暢銷海內外，供不應求，出口美國的“寶珠式”西餐具被美國的天山公司譽為王牌產品，“玩玉牌”青花玲瓏45頭清香西餐具也多次獲得國際大獎，雙鳳咖啡具也多次作為外交禮送給各國領導。

改革開放后，光明、紅旗等大型瓷廠紛紛解體，逐漸興起小型作坊、私營工廠，開始嘗試新技術及材質，在設計上也十分用心，中小企業慢慢成為景德鎮玲瓏瓷產業復興的中堅力量。其中玉柏、富玉就是較出色的代表公司之一，逐步在景德鎮打響名號。而在此之前，由于玲瓏瓷的生產設計等問題，對于有技術無財力維持的作坊來說極為不利，玲瓏瓷甚至衰落到無人問津的地步。

當前玲瓏瓷發展趨勢隨著市場、審美、人力、物資、技術等各種社會因素的變化而變化，許多設計師在長期研究傳統和現代的創新結合點，試圖在創新設計中也保留傳統美。為了讓玲瓏瓷有突破性，玲瓏瓷設計應該針對不同消費群體及不同地區飲食習慣及而進行設計，也考慮社會審美變化，這樣玲瓏瓷才不會給人以老式、古板的風格印象出現。玲瓏這種看似簡單的陶瓷裝飾，體現了古代中國的審美文化。

3玲瓏瓷的制作流程

傳統玲瓏眼雕鏤的技法是用金屬的小刀按照畫面的需求，在半干的坯體上進行雕鏤，刻出各種形狀的玲瓏眼。打完孔后的坯體需浸泡一段時間，使坯體濕潤，因為玲瓏釉質地呈面糊狀，在使用大號毛筆從外施加玲瓏釉后，將多余的玲瓏釉用刀從內部輕輕地刮削干凈，整個步驟要重復五六次之多，這都要成熟的工匠來完成。最后再施以透明度極高的透明釉，通過高溫燒成，燒成后的玲瓏眼亮堂明晰，使用起來不滴不漏，猶如鑲嵌了玻璃的瓷器。由于制作過程繁瑣且完品率不高，故在古代多為御用瓷器。

在上世紀60—90年代之間景德鎮十大窯廠得到了國家的大力扶持，從而生產設備、技術人員都有了新發展。其中光明瓷廠在受到國家扶持之際，將生產設備更新換代，引入專業的技術人員，生產流水線的成熟使得玲瓏瓷不論在制作工藝上還是設計上都有了很大的進步。例如在雕刻玲瓏眼和填補玲瓏釉的這兩步，需先設計好玲瓏眼的大小、尺寸、形狀等，用鐵皮做成空心的管狀物，再將帶著磨具的坯體反扣在管狀物上，對準位置進行按壓，將雕刻處的泥坯去除得到孔洞，壓模技術、窯爐的改進都大大提高了生產效率，也降低了材料成本。

4玲瓏瓷種類

素玲瓏是以單獨的玲瓏構成一幅圖案或紋樣來對器皿進行裝飾的，白色的瓷胎與泛青的玲瓏相輝映，通常以米粒、水滴、多邊、彎月等形式來進行裝飾。在玲瓏眼的制作中，常使用景德鎮特有的“半刀泥”的裝飾方法，運用劃、刻、雕、扒的技法將坯體雕刻出有深有淺的一層，但不會全部鏤空。此外，還會使用一種輕柔的刨刻技巧來雕刻玲瓏紋飾，這種玲瓏眼不會被完全穿透，但是在光線下視覺效果更為突出，細節十分豐富，可以刻畫出明顯的立體效果，稱之為陰刻玲瓏。鏤空玲瓏與半刀泥相結合被稱為映玉玲瓏。

青花玲瓏（見圖3）是釉下青花與素玲瓏的綜合裝飾，將青色的花紋與玲瓏完美結合，極具藝術特色。青花與玲瓏交相呼應，重色的青花使玲瓏顯得更為細膩精巧、清新明朗，在古代只有皇室、上級階層才能享用。

青花加彩是在青花玲瓏的基礎上在釉的表面進行彩繪裝飾，通常是用西赤、大綠以及金水來進行裝飾，多用西赤對玲瓏眼進行描繪，再用大綠在玲瓏的周圍進行散點裝飾，口沿或肩部進行描金處理。在七八十年代時以光明瓷廠的“玩玉牌”青花玲瓏最具有代表性，不僅滿足國內市場的需要，也深受國際市場歡迎。

彩色玲瓏瓷（見圖4）是上個世紀80年代左右新研發的玲瓏瓷，又被人們稱為“五彩玲瓏”，其上成功配置了紅、黃、藍、青四種不同顏色的玲瓏釉，彩色玲瓏瓷打破了單一顏色的玲瓏釉，是玲瓏瓷的一大創新，胎薄釉潤，在腹部有紅、黃、青三種顏色的玲瓏眼，在周圍搭配青花圖案，描上一圈金邊。不同于青花加彩，彩色玲瓏的色不是彩繪的，而在于用玲瓏的手法來豐富整體的顏色。

5結語

玲瓏瓷在一代又一代人的手上不斷地演變、發展、創新，如今玲瓏瓷不僅只是日用產品，也是藝術品，我們應挖掘出玲瓏瓷更獨特的時代特征，推陳出新，突破固有的創作思維，創造傳統與新時代相結合的新型玲瓏瓷才是我們應考慮的問題。玲瓏瓷不僅是古代陶瓷藝術之瑰寶，還反映了古代乃至現代勞動人民的聰慧和高超的藝術、技術，在每個時期都能完美展現出它的精彩。總的來說，新型玲瓏瓷呈現出別具一格的東方神韻，為市場帶來巨大的驚喜。

參考文獻

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