平行空間電影敘事空間的轉換

張敏

平行空間電影需要在四維結構中進行不斷地空間排列組合，不斷地突破創新電影的敘事空間，以極致創意的空間自由切換、自我意識的空間敘事鏈接以及新奇漫無的空間轉換跳躍，實現現實空間和虛擬空間的相互交織、映照的敘事空間轉換，也是本體論意義上電影語言的突破。

理學對于時間和空間可變性和多重性的研究發展，為平行空間電影天馬行空的時空轉換、變幻莫測的敘事架構找到了科學合理的依據，為電影創作者在四維空間結構中進行任意的時空排列組合，1由此產生現實空間與虛擬空間之間交織、映照的敘事策略提供了自由的想象。在敘事時空上大開腦洞，是平行空間電影持續發展，且不斷創新的突破點，具有代表性的作品不斷地涌現，如《蝴蝶效應》《源代碼》《彗星來的那一夜》《無姓之人》《蜘蛛俠：平行宇宙》等，2022年的《瞬息全宇宙》嘗試構建了多個宇宙鏈接的敘事空間，更是將平行空間電影敘事空間的轉換推進了一個高度。

平行空間電影的敘事受物理學家休·埃弗萊特的“平行宇宙論”的影響，認為人可以改變歷史，使得多個時空平行共存，形成一個多種可能性并列的結構。2平行空間電影重在空間上的敘事，雖著眼于現實生活的個體和親情，但需要宏大、多元、平行的敘事空間來呈現故事，形成多個敘事空間以及與之相匹配的敘事策略。這種將現實空間與虛擬空間相互交織、映照的敘事策略的形成主要得益于打破了傳統的電影敘事、構建更為合理的敘事空間，以此來承載如此多雜的敘事議題，且能始終圍繞一個現實主題。與一般的科幻電影相比，平行空間電影是在空間切換、敘事鏈接以及跳躍方式上不斷地創新突破，以此實現敘事空間的轉換。

匹配轉場：極致創意的平行空間切換

電影的時空轉換不僅是一個技術活，也是一個藝術活，需要考慮到段落與段落之間銜接的合理性、流暢性，尤其是科幻電影中的時空穿越，時空切換的處理稍有不慎就會出現觀感的不適。所以，電影的時空轉換不僅是對攝影師和剪輯師的技術考驗，更是對導演思維的考驗。平行空間電影常常以多個平行空間為敘事場景，涉及到同一個人在不同時空有著不同身份，需要在多元宇宙之間進行空間切換，這就涉及到了轉場。

轉場是指段落與段落，場次與場次之間的過渡或轉換。平行空間電影涉及到的轉場比較多，且空間跨度大，難度相對較大。為了保持敘事的完整性和流暢性，平行空間電影轉場常運用到動作匹配轉場、形狀匹配轉場、物體匹配轉場以及意境匹配轉場，做到極致創意的空間自由切換。動作匹配轉場要求角色的基礎動作匹配很簡單，就是讓演員在不同的場景穿不同的衣服做相同的動作，然后再剪輯在一起。當然，也可以把一個動作拆解成不同的片段，然后放在不同的場景中。《瞬息全宇宙》中Joy變身為女魔與警察打斗的一場戲中，隨著Joy旋轉入懷，頭部后仰的動作，在不斷地閃爍的光照下完成了變裝動作轉場。洗衣店女主在女兒的逼近下一步步地后退，被柜子遮擋后，以同樣的動作進入另一個平行空間。《無姓之人》中118歲的男主尼莫作為最后一個自然人，豹紋心理醫生用催眠鏡在尼莫眼前來回晃動，隨之尼莫的眼睛移動，進入夢境，在平行空間中不斷地切換，回憶他傳奇的一生。形狀匹配轉場是兩個空間內匹配轉場的物體在形狀上具有相似性，這種轉場需要考驗人的想象力和聯想力。《瞬息全宇宙》中貝果和眼睛剪輯在一起；貝果和風暴剪輯在一起。物體匹配轉場是將同一個物體放在前后兩個場景中，讓它自然而然地出現，不能太刻意，然后再轉場。《瞬息全宇宙》中從主宇宙空間切換到石頭宇宙空間；《彗星來的那一夜》中的酒杯出現在不同的屋子里。不妨回想一下：在電影《瞬息全宇宙》里，當艾芙琳、丈夫和老爸三人進入電梯后，插入了艾芙琳從小到大的一些生活片段。很顯然，兩個鏡頭剪輯在一起，給觀眾一種“塵封已久的大門，打開了我記憶的一扇窗”的共情和思考，這是一種意境匹配轉場。

從科幻文藝家赫伯特．W．弗蘭克博士對科幻電影下的定義：“所描寫的是發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件。”3來看，與科幻電影不同，平行空間電影講述的故事通常是現實空間中的事件，但敘事空間要在現實和虛擬之間不斷地切換，通過角色現實生活和自我意識的鏈接，完成整個故事的講述。所以，平行空間電影需要借助匹配轉場，做到自由流暢的空間切換，實現現實空間與無數個虛擬空間的自由切換，形成極富創意的空間自由轉場，雖令人眼花繚亂卻能自成一體，這是平行空間電影在敘事空間建構上的一種突破。

意識鏈接：自我意識的平行空間敘事

電影的跨學科研究促使電影研究者開始重視電影中的人文地理學。英國地理學家梅西強調：“沒有空間，則無所謂多樣性；沒有多樣性，則無所謂空間。準確地說，空間是彼此關聯的產物—它總處于不斷建構的過程中，從來不是封閉的，也永不終結。也許，我們應該把‘空間視為‘多重敘事共存相生。”4這里，梅西指出了空間具有敘事性。近年來，電影跳出時間線敘事模式的枷鎖，將空間作為主要的敘事手段，尤其是平行空間電影。

為了配合空間敘事，平行空間電影的角色需要不斷地在多個空間之間穿梭，講述著同一個故事主題或演繹著不同的故事議題。與以往的平行空間電影，《瞬息全宇宙》的敘事空間發生了極大的變化，即在主宇宙與無數個分支宇宙之間快速的切換，呈現出多元宇宙的時空轉換，且將多議題融為一體，點到為止，留給觀眾充分的共情的空間。當然，敘事空間的變化需要與之相匹配的敘事策略和敘事結構。《瞬息全宇宙》的敘事策略延續了《少年派的奇幻漂流》現實空間與想象空間相互交織、映照；敘事結構遵循的是“三幕劇”。這里的“三幕劇”并非美國傳統意義上的“三幕劇”，而是“萬事萬物、無處不在、瞬息之間”三個議題。實際上，在每一個平行的敘事空間都是角色不同意識人格分裂后投射的自我影像。這種多重身份的內心投射在平行空間電影中比較常見，影片中的主角一般都會有雙重身份。《無姓之人》中的尼莫具有老人和孩子的雙重身份，《源代碼》中的科爾既是飛行員又是列車事故的死者。正是這種雙重身份所形成的不同自我意識，在不同空間切換的過程中形成意識鏈，賦予角色在不同平行空間中特定的身份和性格。

平行空間電影常常將故事設定在相對封閉的空間，《瞬息全宇宙》發生在一座辦公大樓里；《彗星來的那一夜》在一間屋子里；《無姓之人》則是在實驗室中；《源代碼》發生在列車上，故事發生的現實空間很小，但卻能延伸到無數個平行空間，內核很硬。這樣的敘事架構勢必打破傳統的敘事空間，構建多重敘事空間的切換，考慮分支空間與主空間之間的敘事銜接。只賦予角色雙重身份是無法實現分支空間與主空間的敘事銜接的，還需要讓角色所做出的每一個決定都能創造出一個新的平行空間，而每一個新的平行空間的每一步又都可以創造出一個新的時空分支，這是人類心理現實的外在投射。《瞬息全宇宙》中的女主借助宇宙穿梭于多個平行空間，與不同的自我意識鏈接，獲得記憶、情緒以及技能，以更強大的自我對抗邪惡。天馬行空的創意始終依附于一條不松散的邏輯線和飽含哲思的主題線，貫穿著一家人的悲喜。《源代碼》主角需要在不同空間的同一輛火車之間進行穿越，穿越的鏡頭是通過角色的思維來實現。當男主角看到鏡子中另一個人的臉時，這種穿越設置有一種身份認同的意味。平行空間電影作為一種意識形態的體現，背后隱藏著人類對自身的觀照，也是社會文化歷史的投射，需要通過角色與自我意識進行銜接，完成主題表達的電影。5不過，影片中的角色需要借助一定的物或形，與自我意識進行銜接，實現平行空間的穿越。《無姓之人》中采用的是在尼莫眼前來回晃動的催眠鏡；《瞬息全宇宙》利用一個類似于藍牙耳機的裝置。平行空間電影利用這些元素聯通多元空間中的自己，通過自我意識鏈接實現敘事的無縫銜接和緊湊節奏，讓主空間與分支空間之間高度的融合。

平行空間電影中的主空間和分支空間是一種相互作用、相互影響的關系，猶如量子物理中的雙縫干涉，讓角色多元空間的人生彼此疊加。在《瞬息全宇宙》中，觀眾幾乎每隔兩三分鐘就會看到女主的一次情緒切換。這種瘋狂切換的目的在于呈現出女主彈性十足的人生疊加。同時，這種瘋狂的切換也會讓觀眾剛建立起來的慣性體驗瞬間被打斷，收獲極其與眾不同的觀影體驗。平行空間電影通過不同空間的自由切換，實現角色的自我意識鏈的形成，以此承載如此駁雜的表達形式和風格迥異的類型混合，這是平行空間電影在敘事空間建構上的創新，也是電影語言的突破。

穿越動勢：新奇漫無的空間跳躍方式

平行空間電影最吸引人的就是各式各樣的穿越鏡頭，每一次穿越都需要角色的一個特定動作或者是某種特定的物，來引導觀眾對時空轉換的認同和接受。通常情況下，為了強化穿越鏡頭的視覺沖擊力，平行空間電影會采用各種極具想象力且新奇漫無的空間跳躍方式，或滑稽、或癲狂，或戲仿，在致敬大量經典電影的同時，形成大眾化的噱頭或低級的笑話。在《瞬息全宇宙》中女主的每一次搞怪式的跳躍都是為了實現一次平行宇宙的穿越，連接到另一個平行宇宙中的自己，并獲取她的記憶和能力。因為女主想要阻止惡魔丘布，成功完成英雄的身份，就需要穿越到各個平行宇宙，掌握各種能力。當然，該影片中除了女主需要不斷地穿越，其他角色也會在平行宇宙中不斷地穿越，各種跳躍的方式相當的詭異惡趣、新奇漫無。相對于《瞬息全宇宙》而言，很多平行空間電影的穿越只是在同一宇宙內不同空間的轉換，《神圣車行》中的男主在平行空間里不斷地穿越，在24小時內經歷了殺人犯、乞丐、首席執行官、怪獸等身份，時空穿越的動勢就會相對簡單一些。不管穿越動勢的復雜還是簡單，每一次穿越的鏡頭語言設計會有所不同。《瞬息全宇宙》每一次穿越或全身蓄力，或輕描淡寫、或惡意搞怪，或詭異反胃，但每一次跳躍都是腦洞大開，巧妙且極對。有意思的故事設定是想要跳到越遠的宇宙，越需要罕見的跳躍方式，而且每一個的跳躍都對應著一個宇宙，映照著一個議題。當然，并非所有的平行空間電影都會采用這種搞怪的跳躍方式來實現穿越，《彗星來的那一夜》平行空間概念的體現就在于完全一樣的房子和人，其空間的轉換則是通過一些細節元素，如破碎的杯子、字條、創可貼、熒光棒或人等。這些細節的變化不能帶給觀眾強烈的視覺沖擊力，需要一定的語言提示才能發現角色是在不同的屋子之間來回切換。

雖然都有穿越，但平行空間電影與時空穿越電影不一樣，重在空間的變化，且需要在多個平行空間之間來回的切換，角色需要來回的穿越。所以，穿越鏡頭的精心設計就顯得尤為重要。《瞬息全宇宙》看似惡趣味且漫無邊際的宇宙跳躍鏡頭，實在是圍繞著“世界是荒誕的”這一觀點而精心設計的。影片中既有情節上的荒誕，也有通過高速切換閃爍的畫面和音效呈現出來的視聽上的癲狂。這種視聽上的癲狂在《馬男波杰克》和《瑞克和莫蒂》中出現過。但情節上的荒誕卻讓觀眾不禁感嘆導演驚人的想象力。如此斑駁雜亂的穿越鏡頭，實際上也是想要通過鏡頭告訴觀眾，在荒誕的生活中依然可以保持一種創造的激情，這便是威蒙的“反抗”之道，也是加繆面對荒誕時所提出的反抗哲學。影片中出現的黑暗貝果和卡通眼睛是一對互補意象，貝果是虛空的洞，眼睛是核心的圓，代表著荒誕生命的兩種不同的自由，即自我毀滅和自由創造。在加繆看來，我們只有具備了“創造性的激情”，最終可以做到反抗荒誕而不陷入虛無。6

結語

空間作為一種敘事手段在20世紀末受到了電影界的重視，平行空間電影作為一種特殊的電影類型，需要以空間思維來建構電影敘事，空間成為解讀平行空間電影的根本性元素，并積極參與并推動劇情的設置和發展。平行空間電影利用空間構建電影的敘事，往往基于現實的空間和現實的問題，通過意識與平行于不同宇宙空間中的自己鏈接，多個分支宇宙空間與主宇宙交織對比敘事。平行空間電影最大看點就在于多時空的設定所帶給觀眾超驗性的感官享受，這種從傳統的敘事及慣性的思維模式中跳出來，讓奇幻般的想象、寓言式的結構以及多層次的意涵都融合在奇觀化的影像之中，這一切都需要在敘事空間的建構上不斷地創新。

本文為2019年度國家社會科學基金重大項目“新時代中國動畫學派的重建與民族文化傳播研究”（批準號：19ZDA333）階段性成果

印客美學.17部電影帶你看平行時空的腦洞.https：//m.thepaper.cn/baijiahao_11364158.

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