影視人物弧線論

楊曉林

“人物弧線”的理念被羅伯特·麥基予以總結后廣泛地應用于創作實踐和影視批評，對塑造富有藝術魅力的豐盈人物形象居功厥偉。人物弧線依據趨向，可分為兩種類型：成長—積極的上升型弧線；墮落—消極的下降型弧線。人物弧線變化要有內在聯系與邏輯：一是必須順暢，不能急轉彎；二是要與環境影響合轍。否則會使人物的弧線流暢性和完整性受損，以至于劇作敘事線斷裂，結構坍塌，成為有硬傷的作品。

“人物弧線”或曰“人物弧光”，譯自英文Character Arc，羅伯特·麥基看來，“是人物的路線，是人物本身性格的發展軌跡或是變化，無論是變好還是變壞。從出發點到目的地，人的發展和變化將形成一條軌跡”。1在以成長勵志、救贖重生、畸變黑化等為主題的影視作品中，既需要展現人物個性，也需要勾勒人物心理變化和性格變化的軌跡，因此人物弧線表現的順暢完美與否，就決定著人物形象立得住或崩塌，決定著影視敘事的成敗。

“人物弧線”理論的形成史

“人物弧線”的理念濫觴于文藝復興時期、成長于啟蒙文學時期，在現實主義和現代主義文學中日漸成熟，在20世紀被電影人所吸納，被羅伯特·麥基予以總結后廣泛地應用于創作實踐和影視批評，對塑造富有藝術魅力的豐盈人物形象厥功厥偉。

在西方文學史上，人物塑造經歷了從扁平人物到圓形人物的蛻變。在古希臘時期，《荷馬史詩》中的阿喀琉斯、赫克托爾、奧德修斯等英雄形象，其性格往往是刻板定型的。而在悲劇作家埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯作品中，普羅米修斯和阿伽門農、俄狄浦斯和安提戈涅、美狄亞等都是性格鮮明但一成不變的。而亞里士多德認為人物性格應該與“被模仿的人”即與普遍規律一致，2此時期戲劇中人物往往是“觀念”的化身。在文藝復興時期，作家們開始關注“現世的幸?！?，關注人性，關注人物性格的流動性。如在莎士比亞最負盛名的悲劇《哈姆雷特》中，丹麥王子哈姆雷特由一個單純而充滿理想的人文主義者，到父親被殺后由于局勢不明，猶豫多疑延宕，及至通過“戲中戲”證實了叔父確是殺父仇人，誤殺戀人奧菲莉亞的父親波羅涅斯，及至戀人自殺，被迫與其兄決斗，中毒臨死時殺仇敵克勞狄斯。哈姆雷特復仇心路變化，體現出一道令人信服的弧線。18世紀德國啟蒙主義戲劇理論家萊辛，也認識到了戲劇創作中人物性格流動的意義，隨著典作《浮士德》等橫空出世，才打破了人物形象單一的局面，出現了豐滿立體，性格復雜多變的人物形象。至近代，美國戲劇理論家B.貝克曼在《戲劇動力》中提出了類似于“人物弧線”理論的“動態人物”理論，及至德國“成長小說”的出現以及福斯特“圓形人物”理論的出現，極大程度上促進了“人物弧線”理論的完善。

在今天，表現“人物弧線”已是小說家和劇作家們司空見慣的寫作技巧。百年電影發展史中，“人物弧線”倍受重視，特別是當羅伯特·麥基在1997年出版的《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》中對電影弧線做出界定后，是否表現了人物性格發展軌跡或變化，就成為衡量很多作品優秀與否的圭臬。

人物弧線唯一特征就是變化，而缺乏性格變化的或變化趨近于靜態人物被稱之為扁平人物。扁平人物幾乎是大多數商業類型電影的標配，如《007》和《碟中諜》系列等冒險片、《侏羅紀公園》等恐怖片、《蝴蝶夢》等懸疑驚悚片、卓別林《淘金記》等喜劇片、《泰坦尼克號》《2021》等災難片、《一夜風流》等愛情片、《新龍門客?！贰短忑埌瞬俊返任鋫b片（?。?、《福爾摩斯》《大宋提刑官》系列偵探片（?。┑?，主角都是被事件和矛盾沖突推著往前走的扁平人物。

而與之相對的圓形人物，強調人物性格多面性，也可分為靜態的圓形人物和有人物弧線的動態的圓形人物。靜態的圓形人物盡管性格豐富立體，但在同一部作品中，他的性格基本沒有變化，如電影《復仇者聯盟》系列中的反派滅霸、電視劇《雍正王朝》中的雍正皇帝胤禛、電視劇《大明王朝1566》中的嘉靖皇帝等。而有弧線的動態圓形人物，指人物隨著遭遇的不公際遇與處境而隨之發生變化，人物在剛開始出場時呈現著一種特定角色與性格，到經歷諸多變故后，其性格乃至角色漸漸變成另一種類型。“文似看山不喜平”，人物的塑造也一樣，弧線人物因為性格的峰回路轉，從而使故事產生跌宕起伏的敘事迷魅，如《哪吒之魔童降世》中反叛型超級英雄哪吒，之所以令人難忘，就在于對他的心路歷程有著非常細膩且具有說服力的刻畫。他有成長的人物弧光，在黑暗和光明之間搖擺，最終他聯袂在家族利益和百姓存亡之間猶豫不定的敖丙，對抗天命，做回了自己，成為拯焚救溺的英雄。

人物弧線的兩種類型

人物弧線是線性的，總是有起點和終點，依據其弧線的趨向，可分為兩種類型：成長—積極的上升型弧線；墮落—消極的下降型弧線。

積極的上升型人物弧線最常見，也是最能引起共鳴的人物弧。主人公剛開始會有不同程度的個人不滿足和自我否定。在故事發展過程中，被迫接受挑戰和磨難，最后戰勝了人性的弱點和心魔取得成功，成為另外一個更好的自己。我們常用蛻變、蝶變、豹變、虎變、龍變等來描述這種轉變。

上升型弧線兩種形式：一為上升的弧線，一為V形弧線，相比而言，V形弧線更具戲劇張力，人物情感起伏曲折，心路歷程柳暗花明，有靈魂黑夜的自我革命，還欲揚先抑峰回路轉敘事效果。在V形弧線中，人物從中立位置開始，隨后遇到挑戰引發沖突，陷入困境進入低谷。但人物在彷徨痛苦中奮起抗爭，最終戰而勝之，并恢復到以前的狀態。在某些情況下，人物也會超越中立狀態進入一種更高層的狀態。如《功夫》中主角從一個行差踏錯，柔茹剛吐的街頭混混，到最終良知復萌，潛能爆發，虎變為一個武功高強除殘去穢的英雄?！段錉钤K乞兒》中驕奢跋扈的富少爺，因家境落敗，武功被廢，淪落為赧顏茍活的棄兒，因緣際會習得絕技“睡夢羅漢拳”，當上丐幫幫主，成為“降龍十八掌”的繼承人，除奸后功成不居，與心上人共結連理。《大話西游》里至尊寶從一個打算與妖怪合伙吃了師父唐僧，轉世后成為專一糶風賣雨、架謊鑿空的山大王，最終放下個人情感擔起取西經的使命。《卡薩布蘭卡》中的里克本是一個愛國志士，但隨著戀人的不辭而別，他陷入了醉酒和痛苦之中。但他了解事情的真相后，理智戰勝了愛欲，幫助初戀和她身為抵抗領袖的丈夫逃脫納粹的魔爪，再次回歸成為民族英雄?！缎恋吕盏拿麊巍分械男恋吕臻_始時是一個譎而不正，拿云握霧的奸商，而在結束時洗心革面，成為毀家紓難，拯救猶太人的義人。其他如《星球大戰》中的阿納金·天行者、《星際穿越》中的庫珀、《黑客帝國》中的尼奧等都是有弧線的人物。

消極的下降型人物弧具有更多的變化，它是一個翻轉的積極人物弧。消極人物弧不是讓一個人物從他的缺點中成長為一個更好的人，而是讓一個人物最終處于比故事開始時更糟糕的狀態。我們常用黑化、病變、畸變、異變等來描述這種轉變。

在反英雄影片中，絕大部分的人物都面臨著一個倒V形弧線。也就是說，人物從一個比較糟糕的狀態開始，通過擁抱自己的陰暗面而獲得成功，最終走向失敗。如電影《小丑》以惡名昭彰的小丑亞瑟·弗萊克作為主角，影片通過“暴力解決法”讓亞瑟從趑趄囁嚅承受苦難，如輕塵棲弱草的凡夫俗子豹變為鬼為蜮，詭譎怪誕的惡人，展示了順暢絢爛的人物弧光。而美劇《絕命毒師》中的沃爾特·懷特，開始時他被診斷出患有癌癥，面對種種生存壓力，他無奈利用專業制毒，瘠人肥己。當成為蛇頭蝎尾的沃爾特到達制毒事業的頂峰后，他的自大自信，導致他最終自蹈死地。

國產犯罪劇《狂飆》也講述了一個黑幫大佬高啟強的罪惡史和毀滅史，令人信服地展現了人性的貪婪與欲望的放縱、使一個老實善良的“蓬間雀”，一步步獸變為萬惡不赦、罄竹難書的“鷹隼鴟鸮”。他非“天生壞種”，前期作為草根底層，高啟強逆來順受，勤勞樸實。為了生存和不受地痞惡棍唐小龍、唐小虎的盤剝，把安欣的善意當作保護傘。千禧年間，他卷入黑幫紛爭，失手電死三人，開啟了罪惡之門。之后一路狂飆，先是撩蜂剔蝎，干掉了黑幫老大徐江，又攀高謁貴，娶了人脈很廣的陳書婷為妻，認黑幫大哥泰叔為干爹，蠅隨驥尾，生意版圖擴張，畸變黑化為扒高踩低，手眼通天，政黑兩界通吃的封豕長蛇。禍因惡積，最終高啟強被判死刑而隕滅。

此外，值得強調的是，人物具有悲劇命運是因為由于自身有悲劇性的性格弱點—足以毀身殞命的先天性的缺陷，這在莎士比亞悲劇中尤為明顯：如麥克白矜功自伐、心懷異志，哈姆雷特謹小慎微、優柔寡斷、相信宿命，奧賽羅自卑嫉妒、輕信沖動，李爾王年老昏聵、察人不明。就此而言，在構建消極下降的悲劇人物弧線時，不妨其賦予悲劇性缺陷，會使弧線更加合情合理、順滑流暢。如《絕命毒師》和《狂飆》中的沃爾特·懷特和高啟強共有的心性弱點就是自高自大、利欲熏心，對法律缺乏敬畏之心，這是他們的人生必然要以悲劇收尾的關鍵。

人物弧線的創作要求

人物弧線變化要有內在聯系與邏輯，否則會使人物的弧線流暢性和完整性受損，逆情悖理，脫離生活，事理與情理不通，導致角色行為浮夸失真，不能與觀眾共情共鳴，以至于劇作敘事線斷裂，結構坍塌，成為有硬傷的作品。

1.人物弧線必須順暢，不能急轉彎

人物弧光不能讓它一蹴而就，要用充足的鋪墊來逐步地表現人物心路歷程，細膩而有層次地表現其變化緣由，符合人性嬗變的邏輯，真實可信。如犯罪片《小丑》中，主人公亞瑟生性靦腆，喜歡小孩子，夢想成為脫口秀演員，患有嚴重癲笑癥，雖生活困頓但還要照顧生病的母親?？墒锹槔K專挑細處斷，噩運只找苦命人，小流氓無緣無故搶走了他的廣告牌，還打了他，老板不近人情地扣了工資，同事蘭道爾背叛了他，使他失業。當母親漠視和間接虐待他時，他的精神支柱坍塌，腹生荊棘—在地鐵上槍殺了三個調戲女乘客，還奚落毆打他的男子。影片在處理亞瑟的人物“弧光”時，有條不紊，先給亞瑟樹立一個令觀眾共情的標簽，然后設置種種困局，“風刀霜劍嚴相逼”，迫使他希望逐一破滅，黑化成哥譚市罪案的元兇巨惡。相對而言，國產現象級作品如《大魚海棠》《姜子牙》《新神榜：楊戩》《長津湖》等，由于迫使主角性格轉化的原因鋪墊牽強甚至不足，致使人物弧線順暢度差強人意而成阿基琉斯之踵。

2.人物弧線要與環境影響合轍

環境潛移默化地影響著人物的性格。美國劇作家勞遜認為“沒有環境的人物根本不是人物”3人物所處環境越復雜、越多變，人物性格越豐富。在社會生活中，人與自然、人與自己、人與他人、人與群體形成的矛盾統一體，加之家庭、學校、族群、階層、身份等的轉變，使得人物面臨的矛盾此消彼長，決定著人物的性格雖然在一定時間段內具有一定程度的穩定性，但從長遠來看是變動不居的，這是人物弧線的成因。

如《小丑》中小丑之所以由善良純真變得癲狂殘酷，充滿暴力和仇恨，就是因為哥譚市冷漠的生存環境，社會的疏離和病態的文化氛圍的導致他好夢成灰。再如《教父》系列里二代教父邁克，他原本是一個反感黑手黨家族事業的青年，上大學、參軍，性格誠懇直率，后來家族變生肘腋，老教父維托·柯里昂被人暗殺住院，他為家族也為父親挺身而出，設計殺了仇家拉索和警長，爾后遠走西西里避禍。然而仇家派人追殺，他雖僥幸躲過一劫，但新婚妻子卻因之香消玉殞。其后他回到美國，接手父親事業，克紹箕裘，踵武賡續，為重振家門，樹立權威，變得冷血陰鷙，下令槍殺了犯錯悔改的二哥和養虺成蛇的內奸姐夫卡洛。后來他心生愧意，為了得到家人理解，在神父面前懺悔。邁克的轉變源之于黑幫的“權力之爭”的險惡環境對人的黑化。弱肉強食，適者生存，想要在梟雄爭霸的黑幫生存壯大，為王稱尊，就不得不為蛇蝎虎狼，泯滅人倫。

結語

人物之所以有“弧線”，是現實生活的復雜多變，在時時刻刻改變和雕塑著人的性格。優秀的影視作品大都會表現人物在特定環境中的成長或墮落，塑造具有弧線的圓形人物。黑格爾要求人物性格具有三個方面的特性：豐富性、明確性、堅定性，強調性格與環境的辯證關系，認為情境與情致發生矛盾沖突，激起人物的行動，推動人物性格的發展。而恩格斯也提出了“典型環境中的典型性格”這一現實主義文論的主張。就此而言，影視作品塑造個性突出、有弧線的“圓形人物”，即是對現實環境促使人性變化的展示和描摹。

羅伯特·麥基.故事：材質·結構風格和銀幕劇作的原理[M].陳鐵東，譯.天津：天津人民出版社，2016：103.

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