淺談劉小東和他的油畫創作

左娜 程可欣

摘要：劉小東作品中的人物，總是處在不憤然、不沉思、不爆發和不極端的狀態。他們似乎被一種自在的滿足感所控制，都處在瞬時狀態，被眼前的情景所抓住，從歷史狀態中脫離出來。但是，這種對歷史狀態的超脫，恰好構成了自身的狀態。這些人物的一貫狀態，是對瞬間比較投入，他們從周遭環境中的偶發事件中獲取自己的機緣。這些人，大都是歷史的無名者，他們是人群中的普通人，從沒有被光芒和榮耀所眷顧，也沒有被恥辱和罪惡的標志所銘刻。這些人普通至極，他們處在各種歷史典籍的記載之外。如果沒有這些繪畫，他們將像普通的千百萬人那樣被歷史的巨大黑洞所吞噬，進而悄無聲息地消失。

關鍵詞：劉小東；作品人物；命運；歷史

一、作家背景

劉小東于1963年出生在遼寧金城鎮，是中國著名的現實主義油畫家，在小學五六年級時，美術就成為他的愛好。他的舅舅畢業于吉林美術學院，在不斷練習和舅舅的指導下，劉小東于1980年考入了中央美院附中，大學畢業于中央美術學院油畫系。劉小東通過繪畫的方式講述了現實社會的殘酷丑陋，通過畫身邊的人和事物去表達他對生活的真實感受。他的畫記錄的都是我們不經意間看到的場景，描繪的也是我們身邊隨處可見的事件，這些事件往往帶有寓意，傳達了一種精神，刻畫了別人發現了卻表達不出的形象。這是常人畫家所沒有的才干，極具藝術特點。劉小東并不注重表達畫中人物之間的關系，而是重點構建畫中人與畫外觀眾的某種聯系。這讓人在觀看時，有種透過現象看本質的感受，讓人產生聯覺想象，仿佛身臨其境。這樣真誠創作的藝術家，他的作品最顯著的優點是帶有樸素的現實主義風格，他的作品描繪的對象都是勞苦大眾的現實生活狀況。他之所以熱衷于描繪普通人的生活現狀和社會現象，其實是劉曉東的個人性格、從小的生長環境和父母的思想所致。他認為藝術和人生都是一個“熬”的過程，不存在所謂的“夸張和虛幻”，確切地說，藝術創作是一種實實在在的心靈感應，傳達了樸素真摯的情懷。當其他畫家的作品走向商業化時，劉曉東依然堅守著那份藝術情懷，表達他的藝術意志。他的油畫作品把“寫實”主義體現得淋漓盡致，表現了普通人為了生存遭遇的疏離，遠離潮流與喧嘩，每一件作品都諸法實相地去記錄一個場景。當代藝術家艾未未稱劉小東的風格為“沒有立場的立場”，他說：“劉小東的作品如同電影片段的畫面，他癡迷的世界中沒有虛偽做作的美學陳詞濫調和通常藝術家所特有的可疑的文化立場和策略。這種沒有立場的立場，更真誠、自由、坦率地講述著一個個生活的故事。”

二、代表作品：《三峽大移民》

在他的創作生涯中，他選擇三峽為題材，先后繪制了《三峽大移民》與《三峽新移民》以及《溫床》，描繪了施工的三峽工地、爆破后留下的廢墟、天真的孩子、表情各異的當地工人。筆者猜想繪制時正是陽光猛烈的夏天，他每天趴在地上飛速地畫畫。因為如果不快點畫，陽光就會被附近的樓房遮蔽。這可能也是他的畫背景顏色不一致的原因，因為光線不同，他只得將不同時間段的景象組合拼在一起。有時畫一個人物入筆時是上午，畫到收尾時日落西山，于是劉小東就把這種感受直接地描繪出來，畫中人物的頭與腳分別處在不同時段的光線里。《三峽大移民》這幅畫的創作背景是因修建三峽水庫需要移民。移民外遷是保護三峽庫區生態環境的一項重要措施。三峽庫區的森林覆蓋率只有30%，基本無成熟森林，水土流失面積已占62%，平均每年進入長江的泥沙約為4 000萬噸，這不僅直接影響三峽工程的使用壽命，而且事關長江流域的可持續發展。作者借他們的視角和遭遇，反映了所處時代的背景和人物命運，對于畫面中的人來說也是足以改變一生命運的抉擇。未來的方向在哪里，如何擺正自己的位置，如何掌控自己未來的命運，這些心理通過人物的表情被描繪得淋漓盡致，引發人們思考哪些應該舍棄，而哪些又應該放下。時代不斷在發展，推著我們向前行進。這幅作品表現了三峽移民的境遇，種種困境考驗著人們的態度和行為，人物動態與此情此景相呼應。從畫面的構圖看，劉小東選用了倒三角形構圖，讓畫面極具穩定性。這幅作品是由四張畫布組合而成的。畫面從左至右的構圖變化十分豐富，背景從山變成江，顏色從亮變成暗，但每個人卻似抬了同一根長桿，這是對建造過程的記錄，表達三峽建造經歷的漫長時間，側面展現了農民工的艱辛。從上到下的人物姿態描繪，將人物確切真實卻又超脫于生活的功利和社會運轉規則的情緒表現得淋漓盡致，讓人感受到那種不為過去懊喪或留戀，亦不為未來興奮或擔心，只是實實在在地生活，不妥協、固執地占有他們目前所在的時間和空間的心甘情愿，體現了工人高尚的勞動精神。他把四塊板子拼在一起，而且不是對稱拼接的，里面的每一個部分都可以單獨作為一張畫，整體拼起來又是一幅畫。這種獨特的、自上而下的畫法極為獨特。除此之外，由于三峽的雨很難表現，他沒有直接用畫筆描繪，而是在畫的最上端讓顏料自然流下來，形成雨水飛灑的生動效果。他的畫風格標志性很強，畫中的兩個人戴著口罩，是因為作品創作時正值“非典”時期，這幅畫見證并標志著畫家對那段歷史的記錄，隱喻農民工即使身強力壯，在面對大自然時也是極其弱小的。即使這樣，他們依然挑著肩上的擔子，好似比喻他們肩負起社會的重任卻毫無怨言。這也說明了三峽修建時間之久，甚至經歷了“非典”時期。這樣更顯現出劉曉東筆下偉大的中國勞動人民不屈不撓的精神。從筆法上看，他的筆觸濃烈，造型精確，色彩豐富。一個人的內心世界可以通過他們的繪畫語言表現出來。如果一個人性格樸實細膩，那么它的筆觸就會顯得簡潔獨特、結實有力，運用的線條密實且有力量，沒有多余的筆觸，畫面感和諧厚重。劉小東注重塑造人物的典型性，畫面中黝黑的皮膚透著紅色，挺不直的背部將人物的艱辛體現得淋漓盡致。劉曉東運用粗糙的深色筆觸描繪手指，線條流暢，邊緣感極強。從色彩上看，他的用色大膽，色彩強烈明快，采用了平鋪直敘的方式來記錄現實，他運用陰沉的冷色調，展現了煙雨綿綿的場景。作者用色以固有色為主，藍、綠、黑、白是畫面的主色。遠處的山與水運用清透的藍色和紫色作灰色處理，表現了一種虛幻縹緲的感覺，將前后空間拉開，具有寫意氣韻。臉和手在黑黃色中透著朱紅色，將局部細節彰顯得格外亮麗。雖然這樣的顏色飽滿鮮艷，但并不能從他的畫面中看出喜悅感，而是給人一種很嚴肅的感覺，值得后人敬畏。他用自己獨特的美感去表達一種精神。人物表情刻畫容易引發觀者心靈上的共鳴，觀者能夠從他的繪畫語言中感受到善良、樸實和真誠。劉曉東用大面積的色塊有序地把畫面分開，給觀者以想象的空間，令人產生了無限遐想，完全表現了他的藝術意志。《三峽大移民》是劉小東在2003年創作的，2004年他又創作了《三峽新移民》，2005年他決定去現場畫，由“近距離”走向“行動中的繪畫”。這個想法是受一個人的啟發。給他啟發的人名叫阿城。劉小東自1993年認識阿城，便把他當作精神導師。阿城給他寫了10萬字歷史資料，也是這10萬字的歷史刺激了他，讓他感受到了歷史的厚重和知識分子們真正做人的風華，他們之間建立了真正的信任感。2004年，他就想這個主題是不是還能再畫一張，畫得更有意思，并表示想用自己身體的行動匹配這種真實的勞動場景，不再想只坐在畫室里不出血、不流汗地完成這幅畫，想讓自己的繪畫勞動配得上建造三峽的勞動，而不是單單在畫室里想象著捏造事實。他要同勞動人民一樣真正感受，十分具有集體主義精神。2005年，在奉節，劉小東選擇了12名三峽拆遷工人作為寫生模特，創作了油畫《溫床》。這幅作品是劉小東親自去實地寫生的。因為照片沒有冷暖色彩，但現實中的人，眼睛是可以看到的，這是對色彩最基本的感知力。長期對著照片，心中就會慢慢失去對繪畫的色彩感知力，會讓人對色彩的理解步入歧途。對劉小東個人來講，他要永遠從眼睛里得到營養，他的眼睛要不停地讓現實和看到的東西發生關系，然后配合他的手，把這種感受表達出來。無論是從作品的思想深度還是藝術家的立場，劉小東的現實主義藝術精神都可以成為他藝術生涯中重要的里程碑。《三峽新移民》標志著劉小東創作實踐的重要轉型。

三、結論

目睹了三峽移民大遷徙的劉小東感受到了時代的陣痛，懷著對所有生命個體的尊重，創作了油畫《三峽大移民》。作品中難以壓抑的情感和震撼人心的表現力奔涌而出，在業界引起極大反響，也讓劉小東迅速成名，躋身最知名的新銳藝術家行列。面對成功，劉小東平靜又坦然。他畫畫從來不是為了完美，而是希望捕捉更多的社會意識。他深知藝術改變環境的能力微乎其微，但還是愿意感受更多痛感，并通過畫筆解除這種痛感。在劉小東心中，畫畫和生命一樣，離不開一個“熬”字。他相信只要不停筆，一切都會表現出來。

劉小東感到世界上各種主義眾多，而“現實主義”對于他來說具有紀實性和直接性。“我依托在這個基點上，心中感到實在。”即使在20世紀80年代后期現代藝術運動一統天下之時，劉小東仍舊堅持本分的寫實主義，將目光聚焦于日常生活與熟悉的人物。在那默默無聞的十多年中，劉小東堅守著自身的繪畫理念，著力表現普通人生存會遭遇的獨立與疏離境遇，遠離潮流與喧嘩的紛擾。時過境遷，作為藝術界“新生代”的代表人物，如今劉小東不僅成為藝術界討論熱點，他的畫作也得到收藏家力捧。

基金項目

齊齊哈爾大學學位與研究生教育教學改革研究項目“思政課程融入研究生專業課程的教學設計理念與方法”（項目編號：JGXM_ QUG_2022019）。

黑龍江省教育科學“十四五”規劃2022年度重點課題“美術學學科教師專業發展的有效途徑研究”（項目編號：JJB1422002）。

作者簡介

左娜，女，漢族，黑龍江海倫人，教授，藝術學碩士，研究方向為美術理論。

程可欣，女，漢族，黑龍江大慶人，研究方向為大慶版畫藝術風格。

參考文獻

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