沐光新生 破風前行 多元繁榮

孔令鈺 劉倩

編前

2023年是四川省文學藝術界聯合會成立70周年。1月，《現代藝術》雜志社攜手省級各文藝家協會特別策劃《繼往開來 守正創新——慶祝四川省文學藝術界聯合會成立70周年》專題，專題旨在奮進新征程、禮贊新時代，繼往開來，與時俱進，守正創新，傳承優秀傳統，弘揚經典文化。在專題“電影”版塊中，回顧了四川電影70年的發展與革新，講述了四川電影半個多世紀的華章重彩。本期“印象”欄目再次推出一組紀念“電影70年”文章，繼續講述四川電影70年的奮進發展之路，帶領讀者領略四川電影一路走來形成的獨特地域風格，感受四川電影的文化魅力。

四川地區和電影藝術有著深厚的情感羈絆，從20世紀30年代的肩負民族使命的“紅色抗戰片”，到改革開放后峨眉電影制片廠生產制作的多元化題材的電影作品，四川電影在70年的發展奮斗進程中，將紅色、自由、地緣情懷深深地刻進了自我基因中，始終堅持以人民為導向進行創作，在奇幻多變的四川地形中汲取獨一無二的現實介質，制作拍攝了大量植根于四川社會生活、彰顯四川獨有的人文圖騰和自然面貌的影視作品，為四川乃至全國人民獻上了富有獨特美學風格和文化意旨的四川電影。

綠野含曙光? “西南”云如茜

——中華人民共和國成立后沐光新生的四川電影

四川與電影藝術的結緣要追溯到20世紀初：電影技術從西方傳入中國，成都新街后巷子25號華昌公司（現春熙路三益公背面）開辦了四川地區有據可考的第一家電影院（鄭光路.中國抗戰電影的大后方——四川[J].《四川黨的建設（城市版）》.2007[03].56-57.），之后伴隨著多種題材的外國電影被引進，成都人民對電影的熱情日益高漲，四川第一家本土民營電影制片廠——大同影片公司在娛樂市場消費和大眾文化需求的雙重作用下于1934年建立，其很快推出了第一部故事片《峨眉山下》。這部以成都軍閥混戰的社會現實為背景，講述退伍軍人回鄉建設的電影，對話均為四川方言，并且采用大量四川本土民歌為音樂，將四川人民對國家和平的展望和鄉村故土的復雜情感進行了完整的呈現，是四川電影史上具有里程碑意義的第一部故事片。

1937年后侵略者戰火的肆虐屢次打破處于發展中的四川電影產業，時局動蕩下，大量的電影院選擇關門歇業，四川電影逐漸在戰火中消弭失聲，而關于紅色和謀求國家解放的信念卻時刻在呼喚著四川電影的重新振奮，激勵著四川電影人再一次用影像“發聲”。四川位于祖國內部的天然區位優勢和四川人民自由進步的精神思想，對于宣揚先進思想的“抗戰電影”來說是完美的地理中心，愈來愈多的有志之士開始拍攝制作宣傳積極思想的抗戰電影，共同的信念和理想讓電影藝術與四川人民結締為緊密的情感共同體。直擊當時國家危難情形，點燃全民族解放抗戰熱情成為這一時期四川電影的主要基調。深處抗戰大后方的四川沒有直面血淋淋的戰爭，但追求民族解放人民自由的進步精神卻始終由堅韌的四川人民所發散，而電影在此刻與之完成了完美的交融，一系列經典的紅色抗戰電影相繼在四川進步青年手中流傳，展現抗戰士兵激昂斗志和愛國熱情的影片《孤城喋血》《中華兒女》《長空萬里》《建國之路》等故事片，《光復臺兒莊》《抗戰建國一周年》《重慶的防空》等紀錄片，讓國家和人民在此刻完成了凝結。

1949年，中華人民共和國成立，在抗戰期間發揮重大作用的四川電影在黨的領導與關照下實現了“新生”。伴隨著中共中央電影局的設立，長春、北京、上海三大電影制片廠相繼完成了由私營到國營的運營機制轉變，電影在共產黨的領導下完成了自我邊界的延伸和拓展，不僅僅是個體表達的藝術形式，還是國家社會的重要文化意識形態。位于四川的峨眉電影制片廠也在全西南人民殷切的關注下誕生，表現四川地域文化與四川人民氣魄的四川電影開始展現在全國人民面前。

鵬程九萬里? 雪窗二十年

——改革開放后破風前行的四川電影

作為四川電影發展中重要的推動者，峨眉電影制片廠的發展歷程是四川電影從新生到繁榮的見證，其創作的每一部作品都對四川電影有著重大的意義。從1958年建廠起，峨眉電影制片廠創作了無數膾炙人口的影視作品：既有體現國家主流意識形態的主旋律電影《焦裕祿》《鄧稼先》《臺島遺恨》，也有反映四川人民真實生活狀態的現實主義題材電影《嘉陵江邊》 《小巷名流》《姑娘的心愿》，同時也制作了包含警匪、運動、愛情、奇幻等多種情節元素的商業類型作品。這些優秀電影作品的背后，是改革開放后市場政策和文化環境的助力推動，同時也是峨影廠員工及全體四川電影人在改革變動和現實壓力中的堅守所取得的優秀成績。

在峨影廠建設初期，電影技術人員經驗不足和物質條件簡陋給電影創作帶來了極大的阻力，但峨影廠人卻在困境中積極發揮自我能動性，將困難一一化解：面對廠內技術人員經驗不足的問題，峨影廠從全國其他電影制片廠抽調了“攝影師李爾康、錄音師李柏堅、洗印師崔錫凱、照明師陳志清”對影視生產工作進行協助（峨眉電影制片廠.峨眉廠志[M]，1990.P1），并在之后拍攝影片的過程中尋求兄弟電影制片廠的幫助，比如峨影廠推出的第一部故事片《嘉陵江邊》，就得到了八一廠導演王少巖、編劇馬吉星以及其他各類人員的幫助。面對物質條件的簡陋，中華人民共和國成立初期，全國各地生產業都亟待恢復，技術科學相對處于落后的狀態，所以很多峨影廠中電影相關的設備都不完善，技術人員就“利用置景車間的部分房間改裝了臨時的印片室、顯影室、查驗室、剪接室以及錄音棚等，印片室安裝了一臺簡易的印片機，并利用玻璃、木板等作代用品，完成了顯影槽、水洗槽、烘干箱等生產設備制作”（趙泓.峨眉電影制片廠建廠考[J].《當代電影》.2020[10].104-110.）盡管在創作中遇到了相當多的困難，但老一輩的峨影人以對電影的赤誠和對國家人民的使命感為動力，在實踐中不斷收獲經驗，在之后相繼推出了《達吉和她的父親》《喬太守亂點鴛鴦譜》等多部佳作，為我國“十七年電影”的人民美學建構做出了巨大的貢獻，展現出四川電影在國家主流意識形態鞏固和為人民大眾發聲方面的責任與擔當。

技術困難的解決并沒有讓峨影廠的發展完全進入坦途， 1963年為了實現整個電影行業的高效發展，全國電影業進行調整，對“省省有廠”的方針政策進行改動，這也使得峨影廠在1962年被迫暫停，隨后“許多人被疏散，回到原單位或原籍，只留下一部分人員”（趙泓.峨眉電影制片廠建廠考[J].《當代電影》.2020[10].104-110.），到了1975年，峨影廠才開始進行重組恢復，而憑借建廠時積累的物質資源和拍攝經驗，峨影廠在改革開放政策的推動下很快就恢復了創作熱情，厚積薄發，迎來了生產創作的上升期，四川電影也在彼時彼刻迎來了黃金時代，包含多種題材類型的大量優秀作品產出，如電影《血魂》《京都球俠》《焦裕祿》《五月的聲音》《飛虎隊》《毛澤東的故事》等。峨影廠在黨的晨風沐浴下獲得新生，并在其中茁壯成長，不畏風雨，走出了一條屬于自己的道路，成為四川電影高速發展中不可缺少的重要力量。

浩渺行無極? 揚帆但信“風”

——新時代下多元繁榮的四川電影

中國共產黨第二十次全國代表大會的成功召開宣告著我國站在社會主義現代化進程的新起點，即將向實現第二個百年目標的偉大歷史進程邁進。新時代的中國電影肩負著更為重大的責任和使命，而四川電影在黨的正確領導和新經濟發展格局的背景下，在產業模式和內容創作方面不斷革新，進入到發展的新征程。

電影產業模式方面，啟用市場運作新模式，打造高質量新精品，構建全產業鏈電影生態。2021年發布的《“十四五”中國電影發展規劃》提出，自黨的十八大以來，我國電影事業邁上新的臺階，而在“十四五”時期，中國電影發展仍然處于重要戰略機遇期，但機遇和挑戰都有新的發展變化，中國電影已轉向高質量發展階段。新時代下四川電影的市場化屬性和娛樂化特性不斷提升，影視制作行業形成了大型國有電影企業和民營影視共同發力的生產格局。作為傳統國有電影企業的峨影廠在2018年確定了“峨影再出發，構建影視全產業鏈旗艦集團”的戰略目標；“依靠內容驅動、資本撬動、科技推動，做強做優峨影全產業鏈”的戰略思路；構建創作拍攝、投資融資、技術支撐、發行放映、峨影文化“五大體系”的戰略布局，推出一批具有中國風格、四川元素、巴蜀特色的影視佳作（李霆鈞，峨眉電影集團黨委書記、董事長韓梅.創業為本、產業為基做強做優峨影全產業鏈[N].《中國電影報》，2019[8.21].）。而民營電影企業則利用自身特有的制片體制靈活和題材選擇更多元的優勢不斷推出新的內容創作，并同大型電影企業和國營電影企業合作，借助不斷完備市場工業化體系整合各企業優點，創作出《無名之輩》《平原上的夏洛克》《獵屠》《海邊升起一座懸崖》等在口碑和商業均取得佳績的電影作品。

電影創作內容方面，堅持以人民為導向的創作風向，秉承四川電影歷史基因，探索打造多元內容共耀眼的電影風格。習近平總書記在中國共產黨第二十次全國代表大會中提出：“繁榮發展文化事業和文化產業，堅持以人民為中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優秀作品。” （中國共產黨第二十次全國代表大會報告[M].2022[10.25].）對國家和民族強烈的認同感和責任感是四川電影從誕生起就擁有的獨特基因，而作品所體現出的濃厚的四川風土人情和地緣情愫則是四川人永遠無法割舍的感性訴求。新時代的四川電影繼續將時代旋律與個體情感聯結，尋求受眾自覺接受主流意識形態的融合點，呼喚家國情感的回歸，并且堅持將情節內容扎根四川人民真實生活，緊跟社會發展語境，創作出一系列高質量的電影作品，如主旋律電影《紅星照耀中國》《十八洞村》《大路朝天》《鏖兵天府》等，講述當代社會年輕人生活狀態的《漫長的告白》《被偷走的那五年》《誤殺》等作品。

四川電影也在追求多元內容題材共耀眼的風格。習近平總書記提出新時代的文藝工作者應該將講好中國故事、傳播好中國聲音、展現可信、可愛、可敬的中國形象作為自己的責任和使命。（中國共產黨第二十次全國代表大會報告[M].2022[10.25].）新時代的四川電影創作不僅與當下現實題材接軌，更是一直堅持對多種電影類型進行拓展，不斷調整“講中國故事”的形式和方法，以不同的視聽技法和敘事手段對四川現實文本進行改造，將四川文化精神作為隱形主題意旨融入不同的作品中，以四川本土觀眾接受、全國受眾接受、世界范圍內影迷接受的方式傳遞展示中國形象，展現四川人民的真實生活狀態和人生智慧，給世界影壇交出“四川答卷”。

回望卷帙浩繁的四川電影70年歷史，感慨如今電影多元化繁榮的盛景同時，更由衷地贊嘆四川這片神奇土地上的電影文藝工作者，是他們用自我的堅守譜寫了四川電影的魂，是他們用對國家和人民的赤誠譜寫了四川電影的詩篇，是他們在黨的領導下以艱苦卓絕的奮斗姿態構建了四川電影產業的廣闊未來。四川電影伴隨著國家實力的不斷提升，必將在新時代的主航道上穩步向前，向更高的目標邁進。