畫意呈清新 筆墨自詩意

范良偉

水融翰墨生雅趣，筆寫春秋見妙境。從教從藝三十多年，勤奮而執著的畫家馮志雖歷經平凡，但也勤耕翰墨且創作頗豐。1996年在南京參加全國首屆中小學教師技能比賽榮獲中學組一等獎；1997年再獲國家教委表彰的“全國優秀美術教師”稱號。2000年后他分別師從吳緒經、鄒文正老師學習工筆人物和水墨山水花鳥二十余年，近十余年沉浸在水墨花鳥的研究中，擅長水墨荷花、梅花題材。人物畫作品 《三月風》 《豐碑》《春風吹進大涼山》《都市新民》《回忘》等在國家、省、市級參展并獲獎。2018年5月，四川電視臺科教頻道“書畫天府”對其從教從藝三十年的藝術人生做過全面的專題報道。他的作品題材廣泛，內容豐富，從人物到花鳥，從工筆重彩到水墨寫意，積淀了深厚的傳統書畫藝術修養。

畫家馮志花鳥畫人物畫精品不少，荷花梅花幽蘭，蜻蜓青蛙蛐蛐，櫻花芙蓉松竹；大場景小人物，世間萬象，生活百態，各呈其美。在筆墨表現、布白題款、鈐印等方面都有極妙的表現。

“學古不泥古，破法不悖法”。“真”與“活”是畫家的創作之源，擅長“化”讓他不斷突破自我。近年來自人物而轉花鳥，由工筆而轉水墨，尤其喜歡畫梅花及荷花。他筆下的荷花均是落落大方，雅俗共賞，艷而不俗，沉而不浮，行筆磊落，生動而不粗陋，用墨溫潤厚重又不失清雅。他的梅花用筆高古，勁挺秀逸，設色清麗，透露出國人自古以來不畏嚴寒、傲霜斗雪的精神。從實寫到虛化，他把梅花清雅高潔的形象表現得栩栩如生。尤其是水墨荷花，更讓人癡迷，大筆揮寫的荷葉簡練大氣，用小寫意點染的花蕊、花骨朵及蜻蜓等，鮮活地展示了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境。

梁實秋說過，“我們說讀畫，實在是在畫里尋詩。”詩意地棲居在筆墨世界里，是一種人生境界。繪畫是一種精神層面的創造，創作者要寫出意境美，筆墨技巧和處理好繁簡的形式語言，把握好構圖的開合聚散。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”在中國畫中筆墨既是繪畫語言，更是精神與品格的物化，對自然荷花的鐘愛，讓畫家人格的升華和創意得到了無限的拓展。

馮志中國畫作品從以下三個方向進行著大膽探索。

一是創新與繼承。主要體現在求新、求活、求變上。“弱水三千，只取一瓢飲。”從《映日》 《不雕不飾自天然》《荷花自是別樣紅》《十里荷塘聽蛙聲》到《秋風知荷香》等，他筆下的荷花，多姿多彩，風格多樣，清氣逼人，高雅素凈，對荷花的表現似霧中仙子，若隱若現。荷葉茂盛繁密，濃墨蒼潤；厚重典雅，淡墨清新；沉穩嬌華，正側相依；各具形態，裊裊娜娜；千姿百荷，自成芳華。“玉屑生香不點塵，風前閑清越精神。”從《暗香識梅》《繁如瑞雪》《淡墨引梅香》到《俏也不爭春》，他筆下的梅花書法用筆，沉雄豪健，設墨枯潤相宜，布局巧若天成。

“綠瘦紅肥海棠雨，夜夜曉風吹新花。江岸柳絲披綠蓑，戶戶堂前燕歸家。”他的中國畫以花鳥草蟲居多，詩書畫印融為一體。他在繪畫中的題款書法頗得王羲之散淡的神韻，又兼有米芾的大膽潑辣，尺素之間亦使出渾身解數，樸實里彰顯圓潤的筆鋒，飄逸中藏著硬朗的個性。實踐獲真知，心靜出好畫，他以書入畫得其神，畫面留白心應手，每張作品不論尺幅大小，總是精益求精，千錘百煉，妙手佳成。

所有藝術無外乎追求三種境界：真境、神境、妙境。在真境中求實，在意境中追虛，在妙境中修為。虛處悟實，立實求虛，繁中求簡，簡中取象。在寫實過程中不忘寫意精神，用筆用墨講究情趣和氣韻，構圖留白給人留下想象的空間。在他的作品中，筆者體會到畫家不斷探索的筆墨技法和拓展的寫意精神，真正變中求新，繼往開來。

二是造化和妙悟。作品講究有根有魂，追求有神有韻，重在參習和感悟。在自然造化之美中感受，在日積月累的筆耕中參悟。用精練的墨法、筆法、色法，表現出墨韻、色韻、氣韻。平常的生活素材和領悟程度是關鍵。繪畫語言是一種精神產物，從生活中尋找藝術本源，以特有的觀察力，發現自然之美，人文之美，用畫筆和文字營造自我的精神家園。一代大家潘天壽說過——“藝術以境界美為極致。 中國畫以意境、氣韻、格調為最高境地。”“作畫時，須收得住心，沉得住氣。收得住心，則靜。沉得住氣，則練。靜則靜到如老僧補衲，練則練到春蠶之吐絲，自然能得骨趣神韻于筆墨之外矣。”馮志在繪畫作品中精心營造畫面構圖，力求筆墨清新，平淡中顯奇趣，既有濃郁生活氣息，又具藝術的奇妙雅趣。所謂“畫由心生，境為意造”，除了借用物象來表現心中意趣，遣興抒懷，還著力體現時代審美，用新的審美范式不斷拓展對于民族精神的藝術表達和美學邊界，追求一種天人合一、澄懷觀道的境界。

三是自然至美，筆墨生趣。質樸與純美是畫家的理想。一件精品要做到簡單、純凈、質樸、天真確實不易。宋代郭熙在《林泉高致》當中的《畫意》認為：“及乎境界已熟，心手已應，方始縱橫中度，左右逢源。”。從徐渭到八大，從宋徽宗到陳老蓮、任伯年、石濤、齊白石、黃賓虹、潘天壽……在眾多古今大家的優秀傳統基礎上汲取和拓展藝術的深度和廣度。作為美育工作者，更應腳踏實地、不虛華浮夸。中國藝術精神的實質，就是“通靈達意，澄心悟道”。筆墨之趣，來自對生活的提純和升華，來自對真善美的堅守，來自不斷的藝術修為。馮志把獨特的造型語言融入形象塑造之中，在那些看似真實的形象刻畫的背后充分調動藝術想象，再進行大膽的增減、取舍等藝術加工，將抽象構成隱藏于具象描繪，從而達到質樸與純美，讓觀者賞心悅目，愉悅身心。

作為藝術的耕耘者、探索者，馮志的精神世界是豐富的，創作是勤奮的，當然回報也是豐厚的。勤能補拙，淡泊明志，祝賀馮志這個“半山行者”，不斷能給大家帶來意外的驚喜！真誠期望他以《妙道自然》為新的起點，詩意地棲居在筆墨世界里，用心用情用力創作出更多更好的精品佳作，為繁榮巴蜀文化貢獻一份智慧、才氣和力量。