風的肉身

云沐蝶

點睛師：祝立根

點睛前：

風的肉身

這巨大的靜

像一種修為。又像無限

玉米地就在這里

我就在這里

風同時經過我。用臉貼緊我，一點點

剝落我身上的倦意

我愿意取出體內的愉悅

重新笑

重新獨唱

重新老實做人

重新讓汗水滴落，重新曬黑我的皮膚

重新說：永恒

說玉米地是我的城池

風有肉身，我熱愛它，此時，保持著

柔軟狀態

我在玉米地里喊它，它就輕輕挨過來

對我說：退一步，就是有修為的女子

點睛后：

最后的城池

這巨大的靜

像一種修為。又像無限

玉米地就在這里

我就在這里

風同時經過我。用臉貼緊我，一點點

剝落我身上的憂傷

我愿意取出體內的歡悅

重新笑，重新獨唱

重新老實做人

重新說：永恒

說玉米地是我最后的城池

風有肉身，是一條狗，一個變幻的愛人

我輕擁著它

保持著一種柔軟的狀態

點睛師評論：

整首詩歌最成功的地方是“存在感”的呈現，第一句中“修為”（此詞詩人想要呼應尾句）、“無限”放在這兒也基本能夠擔住“巨大的靜”，所以不改。

二段開始描寫貼身感受，并向人生推進，為呼應改后段末，“疲憊”改為“憂傷”，也是呼應第三句的“歡悅”（愉悅一詞范圍較窄，詞性單一，故改），第四句和第五句同屬一類，合并增加詩歌的緊湊性。

最后一段詩人的真實原圖呈現出來，想要表達自己內心的情緒和對自己的希望。但第一段就定下了的，并一直延續到最后兩句的基調和氣息，和詩人的真實的意圖明顯發生了沖突。為保證這首詩歌的完整性和審美意味，故去掉最后兩句。在此詩中，最后兩句已然降低了這首詩歌的整體美感和藝術性，變得流俗起來。而如果要表達詩人在詩末兩句的感受，之前的詩句又變得無用或無關。再此涉及到兩個內容：一、詩歌如果要表達每種情緒和想法，所有的詩句應該圍繞其旋轉和遞進；二、詩歌從某種層面上說，可以是相當獨立的、完整的，詩歌中的“我”不必是真實的自我（就像這首詩歌中的大半部分）。這是詩歌寫作的無數分叉中的不同分叉，端看詩人審美偏向于何方，但強將二者結合，會產生禁錮感和斷裂感，影響整體氣韻也無法體現詩人的飽滿內心。

因詩意走向全部改變，故詩名改為“最后的城池”更為貼切。