出畫成舞：《簪花仕女》唯美演繹大唐風(fēng)韻

楊競(jìng)

2022年11月20日，在央視大型文化節(jié)目《詩(shī)畫中國(guó)》的舞臺(tái)上，沈陽(yáng)歌舞團(tuán)創(chuàng)排的以遼寧省博物館鎮(zhèn)館之寶——《簪花仕女圖》為藍(lán)本的古典舞《簪花仕女》，一經(jīng)亮相便出圈走紅。風(fēng)雅徐行、廣袖舒展、眼波流盼……15位舞蹈演員化身唐代娉婷裊娜的仕女，伴著樂(lè)曲曼妙起舞。面對(duì)她們的唯美演繹，觀眾驚艷不已，仿佛跨越時(shí)空回到了盛世大唐，一時(shí)間，古風(fēng)雅韻撲面而來(lái)。

跨界創(chuàng)排：讓文物說(shuō)話

《簪花仕女圖》作為國(guó)家一級(jí)甲等文物，現(xiàn)藏于遼寧省博物館，傳為唐代著名人物畫家周昉所作，是目前世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本，也是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品和最能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫杰作。《簪花仕女圖》描繪了5名頭戴簪花、衣著華美的仕女和一名舉著扇子的侍者于春夏之交賞花游園的情形。畫中人物線條圓潤(rùn)、色彩濃郁，頗具大唐風(fēng)采。5位仕女豐頰厚體，云髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又輕染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長(zhǎng)裙，外罩薄紗，顯出半透明的質(zhì)感。

《簪花仕女圖》以絹制成，歷經(jīng)1200余年，躲過(guò)無(wú)數(shù)次浩劫，保存至今；更以無(wú)與倫比的重要價(jià)值成為中國(guó)古代繪畫藝術(shù)作品中一顆不可替代的璀璨明珠，被收進(jìn)了教科書，印成了郵票，還被張藝謀請(qǐng)進(jìn)了舉世矚目的2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式表演。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安認(rèn)為，《簪花仕女圖》從兩個(gè)方面體現(xiàn)出中國(guó)繪畫的高峰：一是它作為卷本的工筆設(shè)色作品代表著唐代繪畫所達(dá)到的頂峰水平；二是從題材方面來(lái)說(shuō)，它將彼時(shí)社會(huì)生活的豐富程度盡數(shù)展現(xiàn)，也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)地位與自主自立。

古典舞《簪花仕女》由沈陽(yáng)市公共文化服務(wù)中心（沈陽(yáng)市文化演藝中心）創(chuàng)意，由沈陽(yáng)歌舞團(tuán)演繹。“古典舞《簪花仕女》是我們堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，傾力打造的一部匠心力作。”沈陽(yáng)歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)竇強(qiáng)介紹，創(chuàng)排初衷就是讓文物活起來(lái)，希望通過(guò)舞蹈生動(dòng)呈現(xiàn)唐朝仕女的優(yōu)雅美麗與綽約風(fēng)姿，使觀眾切實(shí)感受到中國(guó)古代社會(huì)的繁榮發(fā)展，領(lǐng)略中華民族的服裝文化、禮儀之美，喚起人們對(duì)深厚而燦爛的中華文化的認(rèn)同與驕傲。

遼寧省博物館館藏除了《簪花仕女圖》，還有《虢國(guó)夫人游春圖》《萬(wàn)歲通天帖》《仲尼夢(mèng)奠帖》等享譽(yù)中外的傳世唐代書畫。選擇以《簪花仕女圖》為創(chuàng)作背景，也是沈陽(yáng)歌舞團(tuán)與有關(guān)專家多次研討而決定的。因?yàn)椤遏⒒ㄊ伺畧D》藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)、更富于挑戰(zhàn)性，更能舞出唐朝仕女的優(yōu)雅美麗與自信，更能呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美。

高度還原：讓歷史說(shuō)話

在央視《詩(shī)畫中國(guó)》的舞臺(tái)上，《簪花仕女》采用時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾跟隨遼寧省博物館副館長(zhǎng)董寶厚——展卷人的視角，用漢唐舞還原畫作中人物，在詩(shī)舞樂(lè)合一的氛圍中展開敘述，對(duì)話國(guó)寶，讓畫中人物躍出紙面，生動(dòng)展現(xiàn)盛世大唐的氣韻。節(jié)目開播后引發(fā)熱議，觀眾在充分領(lǐng)略中國(guó)服飾文化、禮儀之美的同時(shí)，也對(duì)擁有眾多珍稀書畫藏品的遼寧產(chǎn)生了濃厚興趣。

雖然臺(tái)上只有6分鐘的表演，但如何解讀好這幅畫作，讓畫中的人物活起來(lái)？沈陽(yáng)歌舞團(tuán)舞蹈演員鄭海燕說(shuō)：“最重要的是要找到這個(gè)舞蹈的神韻，這個(gè)神韻就是巍巍大唐、泱泱大國(guó)的自信。”為此，舞蹈《簪花仕女》從多個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)《簪花仕女圖》畫作進(jìn)行了高度還原。

演員的服裝是根據(jù)《簪花仕女圖》的高清掃描圖進(jìn)行顏色和圖案的細(xì)致比對(duì)后所作的還原；《簪花仕女圖》中的“標(biāo)志物”為5名貴婦頭頂?shù)纳炙帯⒑苫ǖ?種碩大的簪花，造型師據(jù)此用絹手工制作了5種簪花，力求每一片花瓣、花葉都還原畫作。除了朱紅色的服裝、高聳的云髻和碩大的簪花，舞蹈還高度還原了《簪花仕女圖》中的扮相。畫作中仕女們都是斜刺向上的“蛾翅眉”，為了還原這個(gè)小細(xì)節(jié)，演員們刮掉了自己心愛(ài)的眉毛，以便于重新造型。

出畫成舞：讓文化說(shuō)話

北京舞蹈學(xué)院中國(guó)古典舞系副教授張杏受邀擔(dān)任《簪花仕女》編舞。她介紹，創(chuàng)排舞蹈《簪花仕女》的最大難點(diǎn)是年輕演員對(duì)傳統(tǒng)文化的理解程度。因此，張杏對(duì)演員進(jìn)行了中國(guó)漢唐古典舞課程訓(xùn)練，帶領(lǐng)演員閱讀唐代文化的書籍，欣賞唐代代表性繪畫、雕塑等，并請(qǐng)遼寧省博物館專家對(duì)演員進(jìn)行多次培訓(xùn)，讓演員對(duì)唐代文化和《簪花仕女圖》的內(nèi)涵有深入了解，從而能夠更好地演繹畫作中唐代仕女獨(dú)具特色的姿態(tài)和風(fēng)韻。

漢唐舞的發(fā)力方式和其他舞蹈不同，頭上的發(fā)髻約3.5公斤重，要在舞中“傾倒”，在“傾倒”中舞蹈，這些都需要很好的控制力。15位演員中，之前有的跳芭蕾舞，有的跳民族舞，為了盡顯仕女窈窕婀娜之態(tài)，賦予作品鮮明奪目的美感，她們用心練習(xí)，力爭(zhēng)每個(gè)舞蹈動(dòng)作都經(jīng)得起專業(yè)的推敲。舞蹈演員李美琪說(shuō)：“仕女的美有很多是不經(jīng)意間的美，是由內(nèi)而外散發(fā)的，所以我在舞蹈的時(shí)候就會(huì)先調(diào)整好自己的情緒，仿佛真的進(jìn)入到畫里一樣，希望能呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)。”

在舞蹈排練中，每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)多次修改與細(xì)致打磨。僅是小仕女從哪個(gè)角度入場(chǎng)，就反復(fù)修改了十幾次。因?yàn)椤棒⒒ā笔沁@幅名畫的獨(dú)特之處，所以舞蹈中融合了“聞香識(shí)人”的小典故，勾勒出一個(gè)動(dòng)人的美妙意象，通過(guò)詩(shī)樂(lè)舞一體的創(chuàng)新形式，再現(xiàn)了千年名畫的迷人古韻。

中國(guó)文物是揭示中華民族悠久文化和繁衍生息的活字典。不同歷史時(shí)期的文物，系統(tǒng)性地反映了一個(gè)時(shí)代、一個(gè)區(qū)域人類活動(dòng)的概況和歷史文化風(fēng)貌。近些年，讓文物活起來(lái)，成為國(guó)內(nèi)文博界乃至整個(gè)社會(huì)的熱點(diǎn)話題。像沈陽(yáng)歌舞團(tuán)這樣，采用“文物+舞蹈”的方式，通過(guò)舞蹈讓文物活起來(lái)、動(dòng)起來(lái)，讓文物給觀眾講述自己的故事，不失為一條創(chuàng)新之路。古典舞《簪花仕女》用絕美舞姿將盛唐繁榮絢爛的文化鮮活地呈現(xiàn)在全國(guó)觀眾面前，讓畫中仕女躍出千年畫卷，也生動(dòng)體現(xiàn)了有國(guó)寶、有歷史、有文化的遼寧形象。