無痕

王悅

點(diǎn)睛師：張二棍

點(diǎn)睛前：

一片方形的暮色空曠下來

我們并排坐在黃昏的最邊緣

回味一種無痕的退卻

這些年你用了什么樣的底色洗刷自己？

你看了多少次苦楝樹下的蚯蚓

將自己暴露在雨夜的潮濕中？

光線時(shí)而走近，時(shí)而抽離

一種猝不及防擊中我

燈從四面八方照過來

樹把自己的影子交給墻

交給地面，交給黑夜

雨，又下了起來

墻上的樹影，一動(dòng)不動(dòng)

點(diǎn)睛師評(píng)論：

詩歌的節(jié)奏掌控，是十分需要我們下苦功的。一首詩，既要有強(qiáng)攻和交鋒，也要有伏兵與暗箭。所謂的節(jié)奏，就應(yīng)該是讓充當(dāng)伏兵的句子和強(qiáng)攻的句子各司其職。這首詩的問題，就是節(jié)奏有點(diǎn)亂。尤其是后兩節(jié)，純粹的場(chǎng)景描寫，并沒有將前三節(jié)的“你”“我”有力地推向一首優(yōu)秀詩歌該有的爆破點(diǎn)。相反，作者用失敗的后兩節(jié)，幾乎將一首詩親手掩埋。我的建議是，后兩節(jié)可以當(dāng)成開頭，而前三節(jié)用來結(jié)尾。另外，節(jié)與節(jié)之間，要形成推波助瀾的互動(dòng)與黏連。