善于等待的人，一切都會及時來到

麥淇琳

她16歲開始嘗試戲劇寫作，26歲第一個劇本發表，36歲第一部戲曲被搬上舞臺。近10年來，她創作的“諜戰三部曲”《一觸即發》《偽裝者》《天衣無縫》先后被搬上電視熒幕，成了熱播劇。她就是曾獲中國最具影響力編劇、成都市川劇院國家一級編劇、四川省作協副主席張勇。

張勇小時候在外婆身邊長大，外婆嗜好朗讀唐詩宋詞元曲，也喜歡帶她看楚劇川劇。讀小學時，張勇陪外婆去看越劇《鳳凰臺》的一場《追舟》。那不是她第一次看越劇，也不是第一次看《追舟》，她以前跟著外婆看，只覺得咿咿呀呀的，熱鬧又休閑。但這次不同，她被《追舟》里的李白與好友孟浩然追舟江上的動態迷住了，也為戲曲中以墊步、蹉步、跪步來體現江水波瀾涌動的場景所吸引。那時，張勇有了一個模糊的想法，她要學越劇，就天天跟著廣播咿咿呀呀地唱。

16歲職高畢業后，張勇到電子管廠工作。有一天，她和工友們一起去看愛情戲曲電影《碧玉簪》，這次觀影重新燃起她兒時對戲劇的初心。戲散場了，對張勇來說卻沒有散，她萌生了研究越劇的想法，便跑到書店買了一本《越劇戲考》，邊看邊做筆記。

張勇給自己訂立了長遠的人生目標——16歲寫戲，26歲要有東西能出版，36歲作品能登上舞臺，46歲能得獎。然而創作之路何其艱難，張勇不斷地經歷著向雜志投稿、退稿、再投稿、再退稿的過程。她就像《誰動了我的奶酪》里的兩只小老鼠嗅嗅和匆匆一樣，不斷遇到困難，不斷自我修復，一往無前，樂此不疲。

工友們常常問她：“你為創作努力了這么長時間，總是不能達到目標，不覺得在浪費時間嗎？”

張勇樂觀地說：“我曾在書中看到古人制作椅子的過程，從用料、打磨、雕刻再到線條的考究，所耗費的時間，從等待木質自然蒸發水分直至完全穩定，到一把精致的椅子的成型，有時需要用幾年甚至是幾十年的時間。所以，世間萬事萬物皆有自己的語言，它們以自身的生長歷程告訴我們，世間所有美好的獲得，都需要時間的醞釀。”

一分耕耘，一分收獲，26歲這年，張勇發表了自己人生中的第一個折子戲劇本《珠崖有義》。“越劇王子”趙志剛鼓勵她：“劇本不是學出來的，它一定是千錘百煉寫出來的，你一定要堅持下去，相信你所做的總有意義。”

此后十年，張勇不負眾望，將越劇《藜齋殘夢》搬上了舞臺，獲得中國第九屆戲劇節優秀入選劇目、中國越劇藝術節劇目銀獎。由于藝術創作成績優異，張勇從工廠破格調入成都市川劇院任專業編劇。40歲這年，張勇有機緣參與歌劇《永不消逝的電波》，改寫這部兒時“啟蒙之作”。

那時在戲文里寫了多年才子佳人、帝王將相的張勇，感覺自己找到了重新彈起的力量。于是她選擇了諜戰題材，開筆寫下《一觸即發》。3年后，小說被搬上熒屏，張勇又創作了《諜戰上海灘》 ；又是一個3年，《諜戰上海灘》被改編為《偽裝者》，成了2015年最受熱捧的電視劇之一 。

《偽裝者》的播出令張勇名震四方，各種榮譽接踵而至，一夜之間，她從成都市的川劇院小小的編劇躋身全國編劇界的翹楚。這幾年，音樂劇版、舞臺劇版、越劇版的《偽裝者》不斷呈現在觀眾面前，人們不禁問她：“張編劇什么時候再出下一部劇，創造另外一個高峰呢？”

張勇自信地說：“慢慢來，創作是我自己一直以來的喜好，我的人生目標是一直創作下去，不是一定要追求多少個高峰。”

關于前進，必然是一步一個腳印。當你腳步受阻時，千萬不要沮喪，當下也許是黑夜，但說不定抬頭就會有星光。緩急不在一時，善于等待的人，一切都會及時來到。

（編輯? 大江/圖 槿喑）