晉作家具造型形態研究

馬雪芳 楊剛俊 甘檸瑞

（太原科技大學設計與藝術學院）

“晉作家具”是以山西為中心發展起來的傳統家具，與京作、蘇作、廣作被譽為中國傳統家具的四大流派。作為晉商文明的物質載體，其形成、發展與當時晉商的繁榮和獨特的自然地理環境是分不開的。晉作家具大約形成于明永樂以前，造型上吸取京作、蘇作的樣式，整體造型厚重、用料大氣[1]。因其獨特的地理環境，交通落后，材料方面因地制宜選擇本地的柴木，富有獨特的地方風味。由于地域文化的差異，在山西內部形成了不同的風格：晉北地區用料厚實，以核桃木、榆木較為多見，家具多留有少數民族粗獷不羈的風韻。晉中地區以清式風格為主，家具大多偏高檔，做工風格上吸取京作、蘇作、廣作家具樣式，又融合晉作家具的純樸扎實，逐漸形成一些精品[2]。晉南地區明式風格特征明顯，有一定數量的家具制品在形制、結構、裝飾等各個方面承繼了明早期及宋元風格[3]。

一、晉作椅類家具的樣本確定

晉作家具種類繁多，通過對晉作家具的搜集以及整理得到其種類大致可分為五大類：即床榻類家具（如榻、羅漢床、架子床等）泛指各種臥具及部分大型坐具；椅凳類家具（如靠背椅、扶手椅、方凳等）供人休息的坐具；桌案類家具（如方桌、翹頭案、炕幾等）；柜櫥類家具（如圓角柜、書格等）泛指具有儲藏功能的家具；屏架類家具（如插屏、掛屏等）多用來作臨時隔斷或遮蔽視線的家具。其中，椅類家具作為晉作家具的典型代表，與我們的日常生活息息相關，不僅具有很強的象征性，而且能反映出當地的思想文化以及建筑水平。因此，在眾多的家具中選取椅類家具作為研究樣本，通過對椅類家具的造型特征進行研究，提取有效的特征元素，對椅類家具的研究以及新中式椅類家具的造型設計有一定的啟發。

如表1所示，筆者通過柯惕斯，馬可樂.可樂居選藏山西傳統家具、孔憲信編著的《山西古典家具》以及劉傳生編著的《大漆家具》這幾本書收集到有關椅類家具的研究樣本。

表1 晉作家具椅類家具樣本搜集

從認知心理學和信息學的角度看，風格的認知主要表現為對形態特征的識別[4]。心理學家阿恩海姆認為人對圖像的視覺分析發生在兩個不連續的階段中，首先對圖像的整體形狀和樣式進行掃描，獲得圖像的整體信息，這個階段是在無思維或潛意識狀態下進行的，過程極為短暫；第二階段是對構成圖像的具體細節進行審查，審視他們的構成元素，這個過程是在有意識參與的狀態下進行的，過程相對較長[4]。根據視覺認知的特點，本文對椅類家具的造型進行第一造型特征和第二造型特征提取，兩次特征群分別包括家具造型整體和局部的諸多信息。

二、晉作椅類家具第一造型特征分析

第一造型特征是對晉作椅類家具整體形態、外在輪廓的第一印象，根據第一造型特征能夠快速識別出“這個家具是什么”“怎么使用”“家具的整體氣質如何”等等。如表1所示，通過對搜集到的樣本進行分類，可將其基本型體分為靠背椅、扶手椅、交椅、太師椅、圈椅、寶座6大類。

（一）靠背椅

靠背椅是指有靠背而無扶手的椅子，整體造型較官帽椅略小。如表2所示，主要分為兩種形式，一種是單背椅，搭腦兩頭與后腿相接，形成圓潤的軟包角。另一種是燈掛椅，整體造型挺拔向上，搭腦兩頭長出兩柱，向上微微翹起，猶如挑燈的燈桿。

表2 晉作椅類家具分類

（二）扶手椅

扶手椅是指既有靠背又有扶手的椅子，如表2，包括官帽椅和玫瑰椅兩種[5]。

官帽椅因其造型與古代官員的帽子相似而得名，分為北官帽椅和南官帽椅兩種。北官帽椅又稱“四出頭”官帽椅，即搭腦與扶手的前拐角處超出立柱及鵝脖，向后側及兩側微微彎曲，形成一條流暢的曲線，“四出頭”諧音“仕出頭”，代表官運亨通。南官帽椅的造型特點是搭腦與扶手均不出頭，即搭腦與椅背的立柱相接，形成軟圓角。兩側的扶手也與鵝脖相接。這種樣式多在南方出現，因此得名南官帽椅。

玫瑰椅在明清時期頗為流行，其造型特點是椅背、扶手和椅面垂直相交，高度與扶手高度相似，整體造型簡練輕巧?？勘巢桓叱龃芭_，四腿與靠背扶手全部采用圓形直材。由于其輕便的特點，北方稱為玫瑰椅，而南方稱為文椅。

（三）交椅

交椅源于漢代末期從西域傳入的胡床，其結構特點是前后腿交叉，交接點做軸，上橫梁穿繩以座，可以折合，攜帶十分方便[6]。交椅也分為圓后背交椅和直后背交椅。

（四）圈椅

圈椅在明代俗稱“羅圈椅”，由交椅發展而來。圈椅的搭腦與扶手相連，搭腦處略粗，自搭腦向兩端逐漸收細，形成扶手。主要分為兩種形式，如表2，一種是扶手鵝脖不相接，椅圈自頂端搭腦延伸與鵝脖相接并向外弧出。一種是扶手鵝脖相接，椅圈自頂端的搭腦向兩側延伸與鵝脖相接。我國傳統文化講究天圓地方，圈椅造型優美，從上往下看，正是上圓下方，是古典家具中最為經典的家具。

（五）太師椅

太師椅是傳統家具中唯一一個用官名命名的椅子，整體造型寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇或五扇的圍屏，中間高兩邊低，座面下四腿較粗壯，是權力和地位的象征[7]。

（六）寶座

寶座與普通椅子相比，形體較大，是在大型座椅的基礎上發展而來的，造型結構上模仿床榻的做法，大多單獨陳設，很少成對，通常陳設在廳堂正中間或者其他重要的位置。

“以上6種椅子類型，是晉作家具的椅子分類。其中，交椅由于在明式家具鼎盛年代就面臨著淘汰，因此本文不對交椅做討論[5]?！碧珟熞闻c寶座做工繁瑣，也不符合現代人的審美，所以本文也不對太師椅和寶座做更多研究。

三、晉作椅類家具第二造型特征提取

第二造型特征是對造型特征幾何形體的提煉和簡化，是對視覺中心造型群體及群體的組合關系的分析。如圖1，“椅子的整體造型以立木作支撐，橫木作連接材，施以緊固件。椅上起支撐作用的立木有：前腿、后腿（上、下截）、靠背、鵝脖等，起連接作用的橫木有：搭腦、扶手、座面等，緊固件有：踏腳棖、牙子、聯邦棍等。每一個構件既是椅子的一部分，增強結構力度，又對造型的美觀起到襯托作用[8]。”

圖1 形態模塊化分圖（北官帽椅）

根據模塊化的設計方式將造型不一的椅子，結合第一特征的基本型態進行劃分，把椅子分為搭腦區、扶手區、靠背區、椅面以及腿足區。搭腦區包括搭腦/椅圈；扶手區包括扶手、鵝脖、聯邦棍；靠背區包括靠背板、后腿上截；椅面包括座面、大邊、抹頭；腿足區包括前后腿、管腳棖等。其中搭腦、扶手、靠背板、座面、管腳棖造型變化最豐富，有利于對造型的再塑造。因此，對第二特征提取時以搭腦、靠背板、扶手、座面、管腳棖為主要的造型特征提取區域。

（一）搭腦造型特征提取

在形制方面，山西建筑與家具一脈相承、互為表里。搭腦（實驗標記為A）最初來源于建筑的屋頂線，并在其輪廓線上做了平緩處理。如表3，將其歸納為三種搭腦造型，一種是兩出頭搭腦，即搭腦兩頭長出立柱。一種是不出頭搭腦，即搭腦兩頭與后腿相接，形成軟包角。另一種是圈椅類搭腦，即圈椅的搭腦與扶手相連，從高到低一順而下。

表3 搭腦基本造型分類及特征提取

“搭腦作法多樣化，有的呈彎弓形，中間略高，兩端向后彎轉，似上翹的牛角；有的作直橫桿，橫截面為圓形，從一端至另一端截面幾乎相同，粗細均勻；有的形如羅鍋棖，整條搭腦一般粗細，并在兩端作彎折；有的是弧形栲栳，靠背與扶手呈現弧形的遞減落差等。椅子上半部分的構件造型取決于搭腦，搭腦兩端的截面形狀也決定了扶手、鵝脖、聯邦棍、后腿上端的截面形狀。[8]”

（二）扶手造型特征提取

扶手（實驗標記為B）作為椅子的附加功能，可以提高人的工作效率。人在休息時能夠為手臂提供休息的平臺，有扶手的情況下不至于掉出座面范圍，離開座面時，扶手具備支撐的作用。并不是所有的椅子都有扶手，比較常見的有官帽椅、玫瑰椅和圈椅等。如表4，將其歸納為兩種扶手造型，一種是扶手鵝脖不相接，即扶手的前拐角處超出前腿或鵝脖，向兩側微微彎曲，形成一條流暢的曲線。一種是扶手鵝脖相接，即扶手的前拐角處與前腿或鵝脖相接，形成軟包角。

表4 扶手基本造型分類及特征提取

表5 靠背板基本造型分類及特征提取

（三）靠背板造型特征提取

靠背板（實驗標記為C）指供人后背倚靠的長板，位于座面與搭腦之間。它是椅子的靈魂，一把椅子可以沒有扶手，但是絕不能沒有靠背。如表5，靠背板的基本造型可歸納為3種類型：“S型”靠背、“C型”靠背、直線型靠背等。其中，“S型”靠背和“C型”靠背最為常見，而直線型靠背多出現在玫瑰椅中。

S型靠背造型優美，曲線向后傾斜，整體走勢與人后背脊椎基本吻合。不同種類椅子，其靠背的折點有高有低，不同弧度滿足人們在不同狀態時對靠背傾斜角度的需求[8]。C型靠背自上而下微微收攏，中間弧度達到最大，呈C型彎曲傾斜，視覺上形成一種曲線美。直線型靠背在滿足倚靠功能的同時加以裝飾，多見于玫瑰椅中，主要起約束作用。

（四）椅面造型特征提取

椅面（實驗標記為D）造型特征提取如表6所示，椅面的造型是由形狀規則的基本形組成，這些基本形有四邊形、六邊形以及扇形。

表6 椅面基本造型分類及特征提取

（五）管腳棖造型特征提取

管腳棖（實驗標記為E）是管住腳的棖子，一般安裝在腿足下端的位置，有利于加強整體結構的穩定性。有三種形式，如表7，一是步步高趕棖，棖子的榫頭錯開，正立面最低，便于踏足，側面次之，后面最高，寓意步步高升。二是前后低兩側高趕棖，管腳棖高度兩兩對應相等，兩側的棖子比前后的棖子高。三是四面平管腳棖，四條棖子在同一水平面上，整體高度一致。

表7 管腳棖基本造型分類及特征提取

通過對晉作椅類家具的整體形態（第一造型特征）以及局部細節（第二造型特征）進行特征提取，建立椅類家具的造型特征庫，為新中式晉作家具造型設計推演提供了素材資料。

四、結語

晉作家具作為中國傳統家具的典型代表，融入了山西獨有的地域文化，對晉作家具的再設計，是新時代背景下符合現代人的審美以及生活方式的新演繹。文章通過對晉作椅類家具的造型特征進行分析歸納，建立基本的二維特征資料庫，為新中式晉作家具的造型設計推演提供素材資料，同時也為晉作家具的傳承與創新提供了新的理論基礎。