古建筑元素在現代建筑設計中的應用分析

李超洋

（中國美院風景建筑設計研究總院有限公司， 浙江 杭州 310000）

建筑業是我國支柱性產業， 隨著社會經濟的快速發展， 我國建筑業不論是在質量上還是在種類上都得到了很大的發展。 現在每個城市都有屬于自己的現代建筑風貌， 甚至一些城市建筑已經成為城市名片。 由此可以看出建筑不僅具有實用價值， 還具有文化價值。

1 中國古建筑設計思想的概述

建筑設計思想是建筑的靈魂， 中國古代建筑也是如此。 我國古建筑有著非常獨特的文化底蘊和地域特色， 它彰顯了我國五千多年的歷史文明。 我國古建筑種類是豐富多樣的， 且每一種種類具有的藝術價值都是不一樣的。 有很大一部分建筑在具有功能性和藝術性的同時， 還具有一定哲學思想， 對這些思想進行研究分析， 就可以更好地在現代建筑中進行應用。 其具體包括以下幾個方面的思想。

1） 古建筑設計具有虛實結合的思想， 《老子》有云： 天下皆知美之為美， 斯惡矣； 皆知善之為善，斯不善矣。 有無之相生也， 難易之相成也， 長短之相較也， 高下之相傾也， 音聲之相和也， 先后之相隨， 恒也。 （大意是： 天下人都知道美之所以為美，那是由于有丑陋的存在， 都知道善之所以為善， 那是因為有惡的存在。 所以有和無互相轉化， 難和易互相形成， 長和短互相顯現， 高和下互相充實， 音與聲互相諧和， 前和后互相接隨， 這是永恒的規律。） 在中國傳統文化思想上事物具有對立統一的辯證性質， 并沒有絕對的對立， 所以虛和實也不是絕對對立的。 可以實來表現虛， 也可以用虛來反襯實。正如道家陰陽之說一樣， 事物都是相互影響， 相輔相成的； 2） 古建筑具有中庸思想， 在古代儒家的中庸思想是盛行的思想。 是指中正之道， 不偏不倚，不過也無不及， 即堅守一切以符合真理（道德標準）， 沒有對真理半點逾越或不及的行為準則， 時刻以道德的標準約束自己。 不殆惰， 不逾矩。 中庸思想在古代建筑上表示為建筑物在平面上進行對稱平均布置。 在具體布局上需要有個一條參照鵝主線軸，來起到中樞神經作用。 那時候在古代， 不論是什么樣的建筑物基本上都有一條中軸線。 特別是一些地位比較高的古人家， 基本房間都是對稱對齊的； 3）古建筑具有天人合一思想。 天人合一是中國古代最具代表性的哲學思想， 在中國傳統文化中占有很重要的地位。 這種思想主要表現于， 人要融入自然并且要欣賞自然， 然后可以在自然中達到忘我的境界[1]。

2 古建筑元素在現代建筑設計中的應用價值

2.1 傳承和延續中國古建筑文化

中國古代建筑具有悠久的歷史和光輝的成就，相對于西方古建筑的磚石結構體系來說， 中國古建筑是獨立的體系， 主要以木結構體系為主。 所以中國古建筑在世界建筑舞臺上都很別具一格且蘊藏著非常深厚的文化底蘊。 在中國五千多年的歷史文明中建筑文化是最不可或缺的， 基本上以往的每個朝代的建筑都是非常有特點的， 且在地域上也呈現出了不同的風格特點。 目前我國有很多古代建筑都被保存下來了， 已然成為我國重要的歷史文化載體。與此同時一些古建筑中運用到的元素和技藝都成為非物質文化遺產， 例如廣東潮汕的古建筑， 是以石木柱梁結構為主， 精美石雕、 金漆木雕、 嵌瓷三大民間技藝， 在2021 年入選了國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。 在我國古建筑中， 建筑元素不僅具有技藝性還具有文化性， 每一種古建筑元素都可以體現當時所在社會、 朝代的歷史風貌， 所以在現代建筑中融入古建筑元素， 可以開辟一條具有傳統文化的建筑通道， 在促進建筑發展的同時， 可以傳承和延續中國的古建筑文化。

2.2 更新藝術審美

藝術審美在于對美的事物的敏感度， 只有善于去發現美好的東西， 擁有一雙發現美的眼睛， 才是美好生活的基礎。 在藝術的熏陶中， 人類就會變得更加睿智更加文明， 由此可以看出藝術審美的重要性。 不論是古建筑還是現代建筑的設計對結構、 色彩、 線條的過程就是一種藝術創造。 好的建筑設計作品， 不僅需要滿足人們功能性需要， 還需要帶給出人們藝術享受， 滿足人們的精神需求。 建筑設計師在將古建筑元素融入現代建筑時， 要注意取其精華去其糟粕， 注重古建筑元素和現代建筑的適配性，只有這樣才可以提高現代建筑的藝術價值， 促進現代建筑朝著中國特色方向發展， 在國際上成為國家的一張名片。 現階段是互聯網信息時代， 大眾的審美朝著多樣化和個性化方向發展， 對于一個沒有特色的事物， 很容易審美疲勞。 建筑設計師將古建筑元素融入現代建筑中， 可以讓大眾覺得新奇和獨特， 在文化自信的同時其藝術美術品味也會提高[2]。

2.3 促進設計創新

目前國際上的競爭說到底都是創新力的競爭，由此可以看出現在創新是多么重要。 創新也滲透了我國的各行各業中， 這其中就包括我國的建筑業。對于建筑業來說， 不論是理念上創新還是技術上的創新， 最直觀的讓人感受到的創新就是從設計上的創新。 在現階段建筑設計領域中， 如何將傳統元素和現代建筑元素相結合， 是所有從業人員重點研究的課題， 很多時候設計師會從古建筑元素中汲取精華運用在現代建筑設計中， 這在建筑業上無疑是一種開拓創新， 在很大程度上促進我國建筑業朝著創新型方向發展。

3 中國古建筑元素在現代建筑設計中的現狀問題

3.1 觀念上存在一定矛盾

在傳統觀念里傳統建筑應該是木質結構且具有一些自然風景， 例如一些園林庭院建筑， 但是因為社會經濟的不斷發展， 人口增加， 土地資源比較匱乏， 所以在現代建筑的理念中使用最小、 最少的空間創造出更大功能使用價值， 這和傳統建筑理念不一樣。 而且現代建筑材料基本都是鋼筋混凝土， 如果想應用傳統建筑中的木質結構， 不論是在施工材料上還是施工工藝上都難以施展。 而且在傳統建筑觀念上， 地域不一樣建筑樣式也是不一樣的。 北方基本上是宅院的形式， 需要一個很大的院子， 需要占用很大的土地面積， 這是一種困難。 南方是院樓的形式， 需要足夠的采光和承載水源的天井。 這也很難施展[3]。

3.2 存在直接復制現象

現階段隨著城市化進程不斷推進， 高層和超高層建筑數量和范圍在不斷擴大， 這也是現代城市建筑的主要特點。 但在這些新建的高層和超高層建筑設計時， 并沒有考慮到中國民俗和當地地方民俗，在設計時是以西方功能性為主， 甚至直接復制西方建筑文化， 久而久之可能就會使得中國傳統建筑風格得不到傳承， 漸漸消失。 即使有些建筑師意識到傳承中國傳統建筑文化的重要性， 但是會出現直接照搬古建筑元素， 生硬地套在現代建筑中。 甚至沒有考慮功能性建筑一棟翻版的古代建筑， 這樣不僅達不到創新建筑要求， 還不能發揮傳統建筑最大的文化價值和功能。

4 古建筑元素在現代建筑設計中的應用

4.1 在繼承傳統的基礎上進行創新

現在是全球化的時代， 國家與國家之間的交流得越來越密切， 在建筑設計領域中很多國外的建筑思想和建筑元素都深深影響著我國的建筑設計， 一些建筑設計師為了使自己的作品看起來很國際化和現代化， 就會更加推崇一些西方建筑設計。 并且在自己的設計作品中完全帶入西方建筑元素。 這就會導致他們在不知不覺中忽略我國建筑的民族特色和文化， 將一些優秀的建筑元素的融入到自己的作品中， 還忽略了大眾審美的多樣性。 現在西方建筑各種形式的建筑在世界上屢見不鮮， 因為不僅我國會進行設計， 其他國家也是如此， 在這背景下， 大眾可能就會對這種建筑設計產生審美疲勞。 從本質上來說， 現在的建筑設計師在大力推崇西方建筑設計時， 其實是因為一些建筑設計師沒有真正深入了解我國的建筑文化， 缺少文化自信。 我國有著五千多年的歷史文明， 其建筑歷史從原始時期開始論起，從中華文明誕生時論起也有幾千年的歷史， 不論是在文化內涵上還是審美意識上都非常適合中國現代建筑的設計。 而且在很大程度也符合中國人甚至世界人民的審美。 所以作為現代建筑設計師， 有必要對我國古建筑文化進行深入了解分析， 汲取建筑文化中的精華， 再借鑒西方建筑設計的優秀的建筑設計理念和技藝， 將中國古建筑元素更好地融入現代建筑設計中。 與此同時， 還需要引進新的建筑工藝、新的建筑材料、 新的建筑方法、 新的建筑理念對其進行創新。 只有這樣才可以創造出具有中華民族特色并具有現代特征且可以滿足現在人們功能需要的建筑作品。

4.2 藻井的應用

藻井是中國古代建筑中最重要一種具有裝飾功能的做法。 其不是真正的井， 簡單來說就是天花板，但并不是所有的天花板都可以稱作為藻井。 天花是遮蔽建筑內頂部的構件， 而建筑內呈穹窿狀的天花則才能稱作“藻井” （如圖1）。 其實它并不只是一種尊貴的裝飾象征， 還具有很實用的功能， 藻井利用的好可以調整室內空間， 還可以打造別具一格的室內氛圍。 現階段很多建筑設計師在進行古建筑元素融入設計時會應用藻井。 例如蘇州博物館新館（如圖2）， 在室內設計中， 設計師用木構架玻璃構成“藻井” 的基本形態用以采光， 打破了“藻井”圖案等傳統形式， 卻在形式上讓人領悟到天花“藻井” 的形式。 人民大會堂的建筑裝飾紋樣的設計是屬于較早運用藻井的裝飾圖樣的例子。 再例如人民大會堂宴會廳天花板和門架的裝飾風格， 其都來源于我國古代傳統藻井裝飾元素。 以類似于海綿體的蓮花為元素， 結合建筑結構、 照明、 通風、 美觀等方面的需要， 形成了獨特的民族傳統藝術及較強的功能性裝飾藝術風格[4]。 在此之后， 在人民大會堂重新裝飾中也都利用了藻井元素， 加強了功能性和裝飾性。 由此可以看出一些建筑設計在設計建筑時，已經不把藻井當成一種裝飾物， 而是更關注其功能性， 可以利用藻井元素， 將通風和照明相結合， 從而可以避開建筑物中一些照明設施在建筑布局中的尷尬位置。

圖1 藻井

圖2 蘇州博物館新館藻井

4.3 屋頂設計

建筑物最重要的就是遮風避雨， 所以在建筑設計中屋頂設計是非常重要的。 而且我國古建筑的重要特征之一就是其變化多樣的屋頂外形和裝飾精美的屋頂。 不論是功能性還是中華文化的傳承性方面來看， 屋頂都是建筑設計中最重要的因素， 往往可以從屋頂就可以判斷出， 建筑設計屬于哪個派別。所以說屋頂設計是我國建筑設計中最具特色的建筑元素設計， 也是最能反映民俗民族文化的一種建筑結構設計。 現階段很多開發商為了吸引消費者的目光， 往往會從一些傳統建筑中提取屋頂結構的元素來進行現代建筑設計。 例如， 例如在江蘇一些藝術學院中很多建筑設計師在進行設計時， 就會利用江南地區的斜坡設計， 這樣不僅使得這些藝術學院具有當地的民俗特色， 還會給這個學校的學生帶來一種視覺上的沖擊， 對于有建筑設計專業的學院， 無非是一個很好的模板例子。 與此同時在很大程度上也實現了古建筑元素和現代建筑的完美融合。 在這里又不得不提蘇州博物館的設計， 蘇州博物館的屋頂采用新穎的花崗石格紋， 既有現代建筑的平整和立體感， 又與傳統瓦頂協調。 設計的靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀——飛檐翹角與細致入微的建筑細部。 對于新館的屋頂來說， 在進行設計時演變成了一種新的幾何效果。 由玻璃和石質相結合。 不僅可以使自然光進入活動區域和博物館的展區， 還可以為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。 這種設計使得蘇州博物館不僅具有很實用的功能性，還具有濃厚的歷史文化底蘊[5]。

5 結語

綜上所述， 我國古建筑承載我國五千多年的歷史文化底蘊， 將古建筑元素融入現代建筑設計中，不僅可以傳承優秀的文化， 還可以促進建筑設計領域朝著中國特色方向發展。 本文通過分析了古建筑的設計思想、 價值、 現狀， 提出了建筑設計師需要在繼承傳統的基礎上進行創新、 利用藻井元素、 結合古建筑屋頂設計來將古建筑元素更好地融入到現代建筑中， 促進建筑行業很好地發展。