《英雄》

伯曼曼

《英雄》引領(lǐng)中國(guó)大片20年

封面

看天下誰(shuí)是《英雄》

2002年，早在《英雄》上映前兩個(gè)月，《中國(guó)銀幕》雜志已經(jīng)敏銳嗅到這部頂配武俠巨制背后的時(shí)代意義，以別出心裁的“英雄點(diǎn)將錄”形式大篇幅報(bào)道，全面深度解讀影片，揭秘備受矚目的大片幕后制作故事，并且大膽選擇“配角”章子怡的劇照作為封面人物。中國(guó)電影工業(yè)化和商業(yè)化20年的縮影，就這樣在章子怡拋撒風(fēng)中的堅(jiān)韌眼神中醞釀起來(lái)了。她的鋼絲舞不僅助力《英雄》國(guó)外票房，也成為中國(guó)大片的“標(biāo)志性形象”，引領(lǐng)中國(guó)大片20年。

開(kāi)創(chuàng)商業(yè)大片新范式

誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)，真正讓中國(guó)電影進(jìn)入新紀(jì)元，走入“大”時(shí)代的，非2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》莫屬。華麗璀璨的明星陣容，美輪美奐的視覺(jué)奇觀，藝術(shù)和商業(yè)平衡結(jié)合的中國(guó)武俠類(lèi)型片等等，《英雄》的諸多創(chuàng)舉都有著豐富的啟示意義，對(duì)影史的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影本身。

張藝謀曾這樣闡述自己拍《英雄》時(shí)對(duì)于重塑新武俠電影的野心，“在西方觀眾看來(lái)，武俠主要打得美，打得矯健，而我希望還能看到武俠當(dāng)中的一種道義，希望能開(kāi)創(chuàng)一個(gè)武俠片的境界出來(lái)。”事實(shí)證明，他做到了。清華教授尹鴻評(píng)價(jià)《英雄》既有中國(guó)的長(zhǎng)河落日、獨(dú)孤求敗、胸懷天下的傳統(tǒng)意識(shí)，也有悲天憫人、情愛(ài)至美、我行我素的現(xiàn)代精神，是新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)的第一部商業(yè)大片。《英雄》講述一位無(wú)名刺客本可以成功刺秦，最終選擇不殺，其背后的英雄俠義與悲壯極具東方意蘊(yùn)，激發(fā)了觀眾心中的俠客夢(mèng)。同時(shí)，《英雄》在敘事手法、人物塑造上另辟蹊徑，采用《羅生門(mén)》式的倒插敘，打破傳統(tǒng)武俠電影的敘事模式，充滿了革新意義。

更令人驚喜的是，張藝謀給故事分段“起標(biāo)題”的方式，是賦予不同的顏色。斯皮爾伯格曾留下一則著名“影評(píng)”：“我不懂中文，但通過(guò)色彩，我看懂了《英雄》。”攝影師出身的張藝謀，在《英雄》中將色彩美學(xué)發(fā)揮到了極致，色彩不僅僅成為渲染電影情緒、人物心情的元素，更是直接成為電影情節(jié)推動(dòng)和故事邏輯構(gòu)成的，和演員同等重要的“角色”。色彩是張藝謀的標(biāo)簽，也成為《英雄》的獨(dú)特之處。影片中，中國(guó)武俠電影的形、意、神達(dá)到一致，影片所開(kāi)創(chuàng)的視聽(tīng)奇觀、華語(yǔ)大明星組合、海內(nèi)外跨界藝術(shù)家制作團(tuán)隊(duì)的建構(gòu)，奠定了很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)式武俠大片乃至商業(yè)大片的某種“范式”。

《英雄》開(kāi)創(chuàng)的“古裝大片”熱幾乎席卷了21世紀(jì)第一個(gè)十年。除了張藝謀自己在《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等大片上不斷將大片之“大”推向新高度，21世紀(jì)初期的大導(dǎo)演們紛紛加入古裝商業(yè)大片陣營(yíng)，陳凱歌拍了《無(wú)極》，馮小剛拍了《夜宴》。就連中國(guó)香港導(dǎo)演同樣也不例外，徐克的《七劍》、周星馳的《功夫》、唐季禮的《神話》、于仁泰的《霍元甲》、張之亮的《墨攻》、陳可辛的《投名狀》、吳宇森的《赤壁》等一大批古裝、動(dòng)作、武俠大片紛至沓來(lái)。幾乎每一個(gè)有影響力的中國(guó)導(dǎo)演，都制造過(guò)《英雄》“范式”古裝商業(yè)大片。

“啟蒙”中國(guó)大片

內(nèi)地2.5億票房、全球14億票房、在國(guó)內(nèi)碾壓《指環(huán)王》《蜘蛛俠》等好萊塢大片、登頂華語(yǔ)電影票房冠軍、占據(jù)當(dāng)年國(guó)內(nèi)總票房的四分之一……與《英雄》有關(guān)的奇跡數(shù)字，全方位打開(kāi)了中國(guó)電影市場(chǎng)的想象空間。

用制片人張偉平的話來(lái)說(shuō)，“《英雄》出現(xiàn)之前，我們的藝術(shù)家們，包括電影投資人，都沒(méi)有看到中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力，也沒(méi)有看到一部國(guó)產(chǎn)片上映會(huì)在中國(guó)老百姓心目中引起這么大的反響。”在此之前，中國(guó)電影經(jīng)歷了最慘淡的1990年代，盜版的DVD和錄像廳大行其道，大量電影院被迫關(guān)停至2002年全國(guó)影院僅有1000多家。《英雄》的橫空出世，讓去電影院看一部電影成為全民參與的極為時(shí)髦的娛樂(lè)文化活動(dòng)。曾有央視的調(diào)查報(bào)道稱(chēng)，觀看電影《英雄》的觀眾中，有百分之八十的人已經(jīng)多年沒(méi)進(jìn)過(guò)電影院了。

如張偉平所言，《英雄》讓諸多電影公司意識(shí)到，電影需要營(yíng)銷(xiāo)。從公布選角吊足觀眾胃口，到第一次在人民大會(huì)堂召開(kāi)首映禮，再到在電視上打出影片廣告，廣泛的媒體討論和曝光等等，《英雄》的營(yíng)銷(xiāo)模式是開(kāi)創(chuàng)性的。片方還首次開(kāi)展了電影與其附屬產(chǎn)品的組合設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)，比如關(guān)于電影的紀(jì)錄片《緣起》的電視系列片版權(quán)，同名漫畫(huà)、小說(shuō) 、郵票等衍生品的開(kāi)發(fā)等等，都開(kāi)啟了電影產(chǎn)業(yè)先河。

從《英雄》中萬(wàn)箭齊發(fā)的那一幕震撼觀眾的那一刻開(kāi)始，中國(guó)電影在視聽(tīng)體驗(yàn)極致化的追求正式啟動(dòng)。隨之配套成就的，就是中國(guó)電影工業(yè)的不斷精進(jìn)與完備。2002年，除了中影華龍和上影數(shù)碼兩家公司，中國(guó)電影的特效行業(yè)幾乎一片空白。如今，國(guó)內(nèi)從業(yè)人員從那些年“引進(jìn)來(lái)”的海外團(tuán)隊(duì)身上不斷汲取專(zhuān)業(yè)技能與營(yíng)養(yǎng)，《刺殺小說(shuō)家》依靠100%的國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出波詭云譎的小說(shuō)異世界；《獨(dú)行月球》中獨(dú)孤月和金剛鼠環(huán)月計(jì)劃是國(guó)內(nèi)第一次使用游戲引擎來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的渲染，大幅提高了整體的制作速度和數(shù)量，各種不同類(lèi)型的電影都在視效奇觀中不斷升級(jí)觀眾的感官享受。同時(shí)，在《英雄》的啟迪下，大導(dǎo)演們紛紛進(jìn)入大片模式，在當(dāng)時(shí)以拍大片之名，拍一座電影建一座城或開(kāi)發(fā)一個(gè)影視基地的案例比比皆是，從陳凱歌為《無(wú)極》搭建的“魔宮”，到吳宇森執(zhí)導(dǎo)《赤壁》建一座三國(guó)城等等，IP、地產(chǎn)、實(shí)景娛樂(lè)等中國(guó)電影衍生出的產(chǎn)業(yè)由此發(fā)展。

《英雄》對(duì)于中國(guó)商業(yè)電影的意義是“啟蒙”式的，它真正讓電影的運(yùn)作成為市場(chǎng)化、國(guó)際化、專(zhuān)業(yè)化的電影工業(yè)或文化產(chǎn)業(yè)。影片是新千年后唯一一部入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片的國(guó)產(chǎn)電影，同時(shí)也是迄今為止國(guó)產(chǎn)電影在海外市場(chǎng)的票房紀(jì)錄保持者。作為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化道路的一塊里程碑，《英雄》既引領(lǐng)了中國(guó)大片20年，也見(jiàn)證、經(jīng)歷和影響了中國(guó)大片20年。

結(jié)語(yǔ)

自《英雄》開(kāi)啟的中國(guó)大片20年，是中國(guó)電影市場(chǎng)飛速發(fā)展的20年，中國(guó)電影人集體發(fā)力，在“神仙打架”中推動(dòng)著中國(guó)電影前進(jìn)。經(jīng)過(guò)20年的市場(chǎng)和觀眾檢驗(yàn)，國(guó)產(chǎn)大片在拍攝、制作和營(yíng)銷(xiāo)等方面，已經(jīng)積累出了自己的經(jīng)驗(yàn)，并慢慢地形成了自己的體系，為不斷推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。