公共機構攝影收藏，任重道遠

邢江

1851年倫敦萬國工業博覽會上，攝影史上的第一個公共攝影展覽在那里舉行，為此次博覽會而興建的“維多利亞和阿爾伯特博物館”（V&A Museum）也在1852年開始涉足攝影作品收藏；而此前的1849年，在攝影發明地法國，法國國家圖書館收到第一批散佚的照片、相冊，并藏入館中。

可以說，攝影收藏和攝影發明一樣，在開始階段，便有很多公共機構介入。在攝影還不被認可是“藝術”的時候，這些機構已經在發揮自己的作用。機構收藏所具有的制度性、系統性、專業性優勢，以及公共機構在學術研究方面的努力，促進了大眾對攝影的認知，并促進了攝影作品市場的形成和發展。而隨著攝影在傳播和藝術領域地位的日益提高，西方國家的公共機構也一直在攝影收藏中扮演著重要角色。即使1970年代以來，攝影收藏市場逐漸成型，越來越多的私人藏家與民營機構介入其中，博物館、美術館、圖書館、檔案館等公共機構也是不可小覷的市場力量。

如果以西方為參照來談論中國的攝影收藏，會發現中國公共機構的聲音太小了，很多評論家和攝影收藏人士也認為，這正是中國攝影收藏市場規模較小、社會大眾對攝影作品價值認識不足的主要原因之一。事實上，有意識地將攝影作品列入公共收藏品，無論是文博機構、藝術機構，還是專門的文獻檔案收藏機構，在國內的歷史都不長。

那么，中國公共機構的攝影收藏經歷了哪些階段？對照片藏品如何看待？如何建立自己的收藏體系？對照片藏品的功能與作用又有怎樣的認知？本專題著眼于此，觀察公共機構在攝影收藏方面的觀點、態度和做法，并借此討論公共機構介入攝影收藏，會對市場環境有何影響。

專題中，我們采訪了中國國家博物館、中國照片檔案館、河南博物院、廣東美術館、中央美術學院美術館等在中國攝影收藏領域具有代表性的公共機構。這些機構的定位和功能各有不同，收藏攝影作品的立場和方式不盡相同，但他們都是目前公共機構攝影收藏的中堅力量。

不過，攝影收藏仍然是“小眾”的，攝影作品在上述機構目前藏品中的占比都較小。如果中國的攝影收藏想在將來得以更快速度發展，那么公共機構一定要發揮更大的作用。畢竟，攝影收藏不僅是市場行為，也關乎攝影文化的保存與傳承。endprint