河南博物院：立足河南社會文化開展攝影收藏

聞聲

2005年12月28日，河南博物院聯合河南省藝術研究院、河南省攝影家協會、河南省藝術攝影學會舉辦了“河南攝影50年作品收藏展”。展覽展出了100位河南攝影家的200余幅反映河南社會變化和重大事件的作品，河南博物院對其進行了整體收藏。這是該院第一次，也是中國的國家文博機構第一次嘗試系統地建立攝影收藏體系，為全國博物館開了先河。

關注河南社會文化發展

據河南省文物局局長、前河南博物院院長田凱介紹，從“河南攝影50年作品收藏展”開始，河南博物院的攝影收藏工作便穩步進行。而且，作為省級文博機構，河南博物院在攝影收藏上有著較為清晰和明確的規劃，其中之一便是用照片關注河南當地社會文化發展。

作為公共文博機構，博物館的收藏有自身的特點，大部分博物館主要通過收藏實物來充實展館展品，而在選擇實物藏品時，也更多會考慮它本身所帶的歷史文化信息，收藏物本身并不是主要目的。河南博物院起初的做法也是如此，但在收藏展示的過程中，河南博物院慢慢產生了新的想法。田凱說：“實物帶有特定的歷史文化信息，照片也具有同樣的功能，甚至帶有更多的信息。”

在攝影收藏之前，河南博物院便已在很多展覽，尤其是近現代歷史展時設有照片展區，或者用照片作為補充展品，來表現所展實物在某一歷史時期是怎么使用的、當時人的生活狀態是怎么樣的。這讓田凱和同事們意識到，照片既然能夠最真實、最原始、最全面地記錄一個時期的社會生活和社會風貌，那么不少照片所附帶的歷史信息應當說遠遠超過一件具體實物。

也是因為有這樣的認識，河南博物院在收藏過程中除了考慮藝術價值，更加注意圖像本身的歷史價值和文化價值。這和“河南攝影50年作品收藏展”的策劃收藏思路一致，選片時，他們會選擇記載重大歷史事件的、能反映不同時期河南人民民生狀態的圖片，像第一批藏品那樣具有延續性、系統性，能勾勒出一段歷史時期的社會發展進程。

因此，除了反映新中國各階段河南發展的照片，博物院也很注重征集收藏能夠描摹河南歷史的老照片。其中比較重要的一次收藏是時任美國合眾社、倫敦《泰晤士報》的攝影記者哈里森·福爾曼（他當年與另一名美國記者白修德一起到河南災區采訪，所發表的災難報道在當時國內外引起非常大的影響——編者注）拍攝的關于1942年河南大饑荒的照片。從1941 年起，地處中原前線的河南省出現嚴重旱情，糧食收成大減，有些地方甚至顆粒無收，而到了1942年，災情愈發嚴重，一直持續到1943年的春天。據現有資料顯示，當時河南111個縣中有96個縣受災，共造成300余萬人死亡。

2013年7月，河南博物院聯系了藏有哈里森·福爾曼照片的美國威斯康辛大學密爾沃基分校圖書館，后者將這些照片中的127幅原版照片無償捐贈給河南博物院，并授權舉辦了 “福爾曼鏡頭下的中國·中原大災難紀實影像”展覽，出版相應圖集。

立足河南本地攝影家作品的收藏

在河南博物院的攝影收藏體系中，還有一個非常明顯的特點，那就是立足河南本地攝影，系統收藏河南攝影家的作品。其中比較有代表性的收藏有魏得忠、于德水、姜健等人的作品，而這些也在中國攝影史上具備足夠分量。

魏得忠在1957年進入《河南日報》擔任攝影記者，1963年曾獲得荷賽（世界新聞攝影大賽）的榮譽獎，多次為毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國家領導人拍攝，曾連續10年拍攝“人工天河”紅旗渠的施工建設過程，被譽為“紅旗渠”的影像代言人；于德水在1980年代末拍攝了大量以河南農村為題材，帶有濃郁鄉土氣息和沉重的社會責任感的照片，成為了河南攝影的代表，其拍攝風格至今仍影響著很多河南攝影師；到了 1990年代，姜健開始用最直截了當的環境肖像方式去記錄時代、記錄人，其《場景》《主人》兩組作品不僅奠定了自己在中國攝影史中的地位，也帶動了一批河南攝影師轉向專題攝影。

這些攝影家的作品都有鮮明的河南文化特色，而收藏他們的作品也顯示了河南博物院的攝影收藏逐漸開始在“史料照片”之外更加注重攝影本身的藝術屬性。對此，田凱這樣說：“這類通過社會表象，反映背后深刻人文情感因素的作品，既有藝術性又帶有攝影家自身的觀點，不僅是對歷史原原本本的記錄，也能讓觀眾感受紀實影像背后所蘊含的豐富人文信息和審美趣味。雖然對文博機構工作人員來說，認識和理解它們需要有個學習的過程，但對建立攝影收藏體系來說這很重要。”而華辰影像顧問曾璜則認為河南博物院的做法“為構建‘中國攝影收藏應該從藝術家出發的文化和體系提供了有益范本。”

攝影收藏需要以系統性影像研究為基礎

目前，河南博物院安排有專門人員對影像進行收藏保管，雖然經費沒有固定數額的投入，但當得知關于河南歷史文化的重要影像信息時，會以多種方式快速進入征集收藏程序。對于每一件擬收藏作品，河南博物院會從攝影家本身的重要性和知名度、照片的歷史價值和歷史意義，以及照片的藝術價值和在攝影史上的典型性、代表性、市場流通量等方面來考量其價值并邀請三個以上的攝影界專業人員進行評估。

從2005年到現在，河南博物院已經舉辦過不少攝影展和攝影研討會。而在這個過程中，他們也越發感到，建立攝影收藏體系需要以系統性影像研究為基礎。

“這些年，河南博物院的攝影收藏更多依賴攝影界給我們的信息。博物院沒有懂得攝影收藏的專業人員和攝影研究人員，因此不僅在鑒定、保存、保管等方面面臨困難，也導致對影像本身歷史文化信息的研究也有所欠缺，這讓藏品價值大打折扣。”田凱說。

縱觀全國，河南博物院的困難其實也是各級文博機構開展攝影收藏面臨的困難。不過，攝影發展需要時間，攝影收藏體系的建構也需要時間。而對中國的文博機構來說，對照片史料價值的挖掘、對攝影家及其作品的研究才剛剛開始。隨著更多省級文博機構像河南博物院一樣進行攝影收藏，影像研究也會更加深入。

采訪中田凱透露，河南博物院計劃等攝影藏品積累到一定量后，在博物院內設立常設展覽，并舉辦流動展覽。而策劃展覽的過程同樣是影像研究的過程。