李家村里有大愛

著名導演王潮歌認為，一個藝術家應該永遠敢于再邁出一步。

她是這么說的，也是這么做的，從《印象劉三姐》《印象麗江》《印象西湖》等“印象系列”到后來的《又見平遙》，再到今天的《李家村》，她在藝術道路上一直勇于突破，勇于創新。

七八年前，我曾到過山西平遙古鎮，觀看過情境體驗劇《又見平遙》，與前些時隨省會作家采風團到中牟采風“只有河南·戲劇幻城”觀看的《李家村》相比，確實有點相形見絀。

這說明王潮歌是一個優秀的藝術家，她在藝術追求上確實又邁出了一步。

首先從房屋、廣場、服裝、雪花、燈光、影響等設施上比較，“李家村劇場”的一景一物更逼真更形象，比“又見平遙劇場”更上一個檔次。無怪乎有觀眾評論說：“究竟是怎樣的表演和劇情讓人從一個村莊的故事管窺到中原文化的磅礴偉力？”而這樣的效果顯然離不開劇場的硬件裝備。

其次從精神層面或所謂的軟件上比較，《又見平遙》講述的是清朝末期一個關于血脈傳承、生生不息的故事，這故事距今少說也有一百一十年了；而《李家村》則是以“土地、糧食和傳承”為主線，講述一九四二年河南的那場大饑荒中，一個村莊里的血脈傳承和生生不息。相對來說，《李家村》的時間距今較近，而且是人們最為關心的糧食問題，畢竟“民以食為天”，自然對我們的震撼力和影響力更大。

最后從文藝創作升華的角度來講，《又見平遙》故事彰顯的是平遙人的道德傳統，也就是道義精神：平遙古城票號東家趙易碩抵盡家產，從沙俄保回了分號王掌柜的一條血脈。……