基于構成藝術的家具與陳設設計研究

摘要：目的：隨著經濟的快速發展，人們的生活水平和審美水平明顯提高，人們不再滿足于單一的、普通的家具，而是更加青睞極簡主義風格的家具，傾向于掙脫煩瑣的外形枷鎖，秉持輕盈活潑的家具設計理念。方法：文章采用調查法、文獻研究法、案例分析法研究家具形態，從發展情況來看，現代家具形態根據人們的審美不斷演變，其中構成藝術類家具大受歡迎。構成藝術在繪畫領域的色彩搭配、造型組合，還有雕刻方向、攝影構圖以及造型效果等方面都起著至關重要的作用。結果：將構成藝術運用到現代家具和裝飾設計中，有利于提升其藝術品質和設計水準。結論：單純的家具結構類型已難以滿足大眾需求，構成藝術家具能夠帶來視覺美感和舒適的觸感。基于構成藝術的含義及表現特征，探索點、線、面、體在家具陳設設計中的實際應用具有重要意義。文章總結構成藝術在家具設計中的表現，旨在為行業提供參考。

關鍵詞：家具；陳設；構成藝術；設計

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）22-00-03

0 引言

在現代家具設計中，構成藝術最重要的作用就是將抽象的幾何元素如點、線、面、體等，替換為家具的功能部件，再將其他裝飾元素與抽象的幾何元素結合在一起，賦予其良好的功能和技術性能。在構成藝術中，雖然每個要素所表現的設計效果、情感精神各不相同，但都有無限的表現力和藝術魅力。點、線、面、體元素能為設計師提供無限的創意，讓人眼前一亮，提高人們對其的接受度。

1 家具與陳設

1.1 家具與室內環境

家具是室內設計的重要組成部分，是陳設中的主體，與室內環境融為一體，能起到烘托室內氛圍、強化藝術效果的作用。隨著經濟社會的不斷發展，人們對家具與陳設的需求逐漸增長。現代家具不僅外形優美、設計風格極具個性且吸引力十足，還是綜合考慮各種設計理論的結果，如踐行美學原則；為保證家具使用安全，要使家具的力學性能達標；為更加充分地踐行“以人為本”的設計原則，要遵循人體工程學原理；為使家具與陳設形態更加多樣且獨具特色，有必要采納仿生學和繪畫等領域的理論；家具與陳設還要彰顯簡潔、明快、藝術化等特色。

在現代家具陳設設計中，構成藝術的設計手法和所呈現的設計效果起著重要作用，是家具設計中不可或缺的元素［1］。在整體造型上，人們更加青睞融入現代設計元素的家具陳設品，利用構成法則來指引表達，同時提高了對體感造型的要求。從家具與陳設功能來說，現代家具與陳設能夠充分利用空間，并在特定空間彰顯新的時代風格。

1.2 家具與室外環境

在室內，家具是營造空間氛圍的單體；在室外，家具能夠直觀體現城市文化。另外，室外家具還能加強人與室外環境的聯系，協調人與環境之間的關系［2］。

從宏觀角度來看，城市是一個巨大的會客廳，向所有人開放，任何組成城市的元素都可以被稱為家具。無論是為市民提供公共服務的各種公共性、服務性設施，還是能夠體現城市審美特征的噴泉、雕塑等，都與高速發展的科學技術息息相關，更與社會形態同步發展。藝術特征鮮明的家具造型，有利于構建人與自然和諧相處的關系［3］。

從微觀角度來看，城市公園設計的景觀小品、種植的花草樹木以及打造的人工湖等都可稱為公園的家具。隨著人們休閑娛樂、旅游購物等需求的不斷增長，相關部門應積極研發出能夠更好地滿足人們需求的戶外家具。

2 構成藝術

構成意識萌芽于風格派和構成主義運動中。1918年，荷蘭的藝術家組成了一個名為“風格派”的造型藝術團體，強調幾何單體的組合造型。20世紀20年代末，人們的生產生活方式和思維方式逐漸發生變化，開始追逐藝術潮流，在大量青年藝術家、設計師的努力下，構成藝術誕生。之后，各國的藝術思潮此起彼伏，出現了俄國的構成主義、荷蘭的新造型主義等。在這些運動和風格的催化下，構成藝術不斷發展和完善，這與包豪斯的設計理念有緊密的關聯，從理論到實踐，逐漸形成了一套自身的體系。1919年，格羅皮烏斯提出“藝術與技術結合”的口號，包豪斯設計學院開始致力于探索新的造型方式和觀念，深入研究抽象的點、線、面、體等藝術元素，在形、色、質的造型上下了很大的功夫，產生了深遠影響，這成為現代構成教學的重要組成部分。現代社會對于構成藝術的利用，主要體現在構成和重組數字抽象幾何要素上，運用分解分析的方式，從材料中提煉出具有價值的要素并形成相應體系。色彩搭配也是現代設計中極其重要的一環，冷暖色調的融合、氣氛的營造以及最終效果的呈現都與色彩搭配息息相關［4］。

構成設計的目的是解決各種造型問題，探討在設計中如何塑造形體和空間，以及如何運用形體和空間的關系，把握空間的形式美規律，在審美原則的指導下，創造出與空間高度契合的形體構成設計。在不同的狀態下，抽象元素中的點、線、面、體會呈現出不同的規律。要遵循相應規律進行排列組合和設計應用，并在整理、歸納、提煉、加工的基礎上，將其應用到平面或立體設計中，使其為新的設計提供助益并產生新的意義［5］。

3 構成藝術家具

在家具與陳設設計中，點、線、面、體的個性特點既有正面的，又有負面的，都蘊藏著獨特的設計語言和內涵，主要可以概括為以下幾點：運用體元素可以營造嚴肅、大氣的氛圍，但也存在缺乏變化、略顯呆板的問題；運用線元素則可以表現出流暢圓潤、柔美的特點，但也存在一定的局限性；面元素的坡度變化無限，合理使用面元素可以營造出流暢、優雅的氛圍；在現代家具設計中，應用得最多的當屬點元素，不同的形態能帶來不同的視覺沖擊，它既可以被單獨使用，又可以排列組合成一個構件使用。

3.1 點在家具與陳設設計中的應用

點在現代家具陳設設計中得到了廣泛應用，點是社會生活中各種物態和觀念的濃縮，孕育了內在和普遍的性格特征，即密實、靈活、多變。不同形狀的點可在家具陳設中發揮不同的作用，起到點綴的作用，也可以將其重復排列組合，增強韻律感和節奏感，從而達到引人注目的效果。

以“第一椅”為例，其具有孟菲斯風格，被稱為“后現代主義的頭把交椅”。拆分來看，每一個構件都融入了圓形的元素，圓球、圓面、圓點、圓弧交相呼應、互相融合，是一把個性十足、風格迥異的椅子，極具特色。每個構件都是相對獨立的點，它們通過排列組合形成一把椅子。

3.2 線在家具與陳設設計中的應用

線元素是現代家具造型中最主要的一種形態元素。線條在形態上也可分為直線和弧線，而且二者能給人帶來不一樣的感受。直線堅實且富有邏輯性和陽剛之氣，使用直線塑造家具的形體，能使家具的整體形態更加周正；而婉約、婀娜的曲線，則能夠更好地展現家具中融入的柔和元素。總之，不同的線條有不同的語言，能夠塑造不同的家具風格，突出不一樣的空間特色。

1999年，米蘭國際家具博覽會上的“韻律椅子”就是將線元素應用到家具造型中的代表作。座椅的表面和靠背采用原汁原味的木質紋理，并按照人體工程學的規律排列，形成了富有韻律的線條。座椅的框架則用堅固的金屬管搭就，展現出優美的弧度，這是曲線元素在家具陳設中的運用，是審美水平提高的表現。對于直線的運用與配合，以麥金托什的高背椅為例，其用簡潔、垂直的線條進行橫縱分布組合，體現出植物垂直向上生長的活力，具有一定的社會感情和意義。

3.3 面在家具與陳設設計中的應用

在家具中，面的運用也具有普遍性，可能是以板面等有形的形態組成家具陳設構件，也可能以條狀的構件出現在家具中。面在家具中呈現出多種多樣的幾何形態并且各具特征。圓面令人感覺毫無攻擊性，往往以樸實、圓潤的形象出現，將其應用到家具設計中，可以打造流暢、自由、柔和的風格；三角形給人沉穩、鋒利的感覺，將其運用到家具設計中，往往能給人留下理性、簡潔的印象；多邊形靈活奇特，其中的梯形可以賦予家具輕松支撐和優雅平衡的感覺，貝爾托亞的“網格鉆石椅子”便是應用多邊形的典型案例之一。

丹麥著名設計師維納爾·潘頓的“S形椅”，是由一個完整的連續曲面組成的。整個座椅采用玻璃纖維一次成型，造型獨特，顏色鮮艷，具有很強的雕塑質感。

3.4 體在家具與陳設設計中的應用

體是家具功能的呈現，反映了家具的特色。恰當合理地使用體，能夠充分表現出家具的重量與穩定性，而體量的大小對比或輪廓線的內部透空處理，也有利于打造輕快活潑的家具外形風格，包容性極強。

UP Junior的新款休閑椅是最具代表性的、應用體的案例，它的最初版本UP5-6是意大利設計師加埃塔諾·佩謝于1969年推出的，在20世紀60年代和70年代，其被稱為意大利家具設計創新的標志，并迅速在全世界流傳開來。從外形上看，這款椅子將椅背、椅座、椅扶手連成一個整體，構件的分界線比較模糊。整把椅子像一個溫柔、熱情、能給人安全感的媽媽，張開雙臂將人摟在懷里。所以，許多人把這款椅子稱為“母親的懷抱”或“孕婦”。

設計不是抽象疊加、拼湊，設計師要充分利用點、線、面、體的多種特性，并結合消費者的心理需求［6］，設計出既能滿足當代人的需求，又能體現藝術個性的家具。

4 結語

構成藝術在家具與陳設設計中的應用最后可總結為空間、功能、素材三點。第一點是對家具空間結構與空間造型來說，要靈活、有機地運用構成藝術中的點、線、面、體等各種抽象造型要素，排列組合不同的元素會產生與眾不同的設計效果；同理，面的規律性排列設計，如圓、方、角等，所構成的設計造型也存在較大差異；體態的大小、形狀、材質不同，也會對線、面、體的空間構成造型產生深刻影響。第二點是以家具的功能為出發點，或坐或躺或靠，滿足相應功能要求的家具形態是不同的，根據需求，家具可規整可多變。第三點是改變外表的組合要素，不同的冷暖關系、不同的材質都具有獨特性，不同的搭配方式也會直接影響造型的形式美、結構美、材料美。

在設計師皮西看來，工業設計不僅是實用的、藝術的，還是哲學的、社會的，這樣的設計觀是令人震撼的。家具與陳設設計不僅要考慮功能需求，還要重視所傳遞的情感和社會價值。對當代家具與陳設設計來說，構成藝術中的點、線、面、體元素是最具表達力和最容易產生效果的。

參考文獻：

［1］ 張欣，馬宏儒.平面構成要素在現代家具設計中的應用［J］.大眾文藝，2011（2）：65-66.

［2］ 毛焱，許萱，楊琳，等.室外家具材料的選擇對營造城市人文氛圍的影響［J］.藝術科技，2019，32（13）：59，61.

［3］ 姚海濤.現代家具設計形態中的構成藝術［J］.江西科技師范學院學報，2005（5）：105-107.

［4］ 王璐芳，李綸.淺析構成藝術在現代家具設計中的應用［J］.南寧職業技術學院學報，2008，13（6）：91-93.

［5］ 車進.平面設計的構成藝術規律初探［J］.明日風尚，2021（16）：123-125.

［6］ 付美娟，李夢佳.點、線、面在家具設計中的應用［J］.明日風尚，2017（1）：63-64.

作者簡介：趙學強（1976—），男，山東青州人，碩士，副教授，研究方向：城市景觀藝術設計與理論。

崔匯（2000—），女，山東德州人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術設計。

付曉雨（1997—），女，山東德州人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術設計。

顏婕童（1999—），女，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術設計。

基金項目：本論文為2019年度山東建筑大學橫向課題“儒家文化庭院景觀設計”研究成果，項目編號：H19031S