迭代中的“她劇集” 哪類作品更受青睞？

11月15日，劉亦菲主演的都市情感劇《玫瑰故事》宣布殺青并發布預告，引發網友熱議，微博話題#玫瑰故事#閱讀量8.1億；正在CCTV-8電視劇頻道熱播的都市女性律政劇《無所畏懼》，其CVB和酷云收視率均已破2，截至11月22日，該劇暫居歡網大數據2023年下半年劇集收視榜榜首。

隨著女性自我意識上升，性別議題成為社交媒體一大熱點，解讀新時代女性生活現狀的影視作品也成為劇集市場不可忽視的一大板塊。2023年自開年起，女性題材劇集接連上演，從一季度《女士的品格》《耀眼的你啊》《心想事成》《今生也是第一次》，二季度《燦爛的轉身》《溫暖的甜蜜的》《熟年》《歡樂頌4》《外婆的新世界》，暑期檔《做自己的光》《不完美受害人》《裝腔啟示錄》《一路朝陽》，到近期熱播的《好事成雙》《無所畏懼》《故鄉，別來無恙》，女性議題活躍熒屏。

從近期各平臺發布的待播片單來看，2023年年末至2024年，女性題材仍將是熒屏熱點，一批新劇蓄勢待發。“她劇集”“她綜藝”成為各大央衛視頻道、視頻平臺的必爭之地。

女性題材是市場開發熱點，一方面，劇集市場素有“得女性觀眾者得天下”之說，女性是追劇主力軍，因此誕生了一系列迎合女性心理訴求的作品。另一方面，在快節奏生活壓力下，年輕人的婚戀、生育、職業觀念正在快速轉變，繼而引發社會對其背后根源的關注，生育壓力、年齡焦慮、婚姻危機、職場公平等是廣大女性群體的人生課題，給予了影視作品廣闊的創作空間。

回顧近年來劇集市場，女性題材賽道參與者眾多，但破圈者寥寥，呈現口碑兩極分化的現象。《綜藝報》盤點2023年各平臺已播及待播劇集發現，女性題材劇集創作正在加速迭代，在故事主題、視角、敘事方式等方面著力創新突破。

選題開闊

觀照多元女性群體

女性題材興起之初，都市女性群像劇大獲成功。女性群像劇多以不同個性特征、生活背景的同齡女性為橫切面，講述女性面臨的困境與成長。隨著這一模式被大量復制，逐漸擁擠的女性題材賽道內容同質化問題顯現：劇情雖由多視角展開，但劇中人物設定集中于20至40歲的都市白領、小資人群，相似的婚戀危機與職場焦慮反復上演，難免令觀眾審美疲勞。

2023年，女性題材作品選題更加多元化，拓寬了選題的時間、空間視角，以多代際女性、一線與下沉城市為切入點，營造了濃縮傳統與新時代女性認知沖突的敘事空間，更多將目光投向中老年女性、小鎮青年等群體。

《我的助理不簡單》打出“女性60+追夢不晚”的旗幟，將30歲與60歲年齡差巨大的兩名女性置于同一生活、工作場景，探討職場年齡歧視問題，展現兩代女性勇闖職場，實現自我價值的韌勁；《外婆的新世界》以一個家庭中女兒、媽媽、外婆、姨婆不同代際的女性視角，觀照老年女性在家庭角色中的孤獨感與自我彷徨；《熟年》以女主角的婚姻危機開端，講述中國式大家庭中三代人面臨的婚戀、事業、養老等困境。待播女性題材作品中，徐帆、馬思純等主演的《她和她的群島》，將呈現6對截然不同的母女關系，展現不同人生階段的女性從母親、妻子、女兒多重角色中找回自我的故事；鐘楚曦、楊超越等主演的《如果奔跑是我的宿命》，演繹母女三人面對生活變故，互相扶持的勵志故事。

在代際時間線之外，女性題材作品更加接地氣，多部探討都市與小鎮女性不同人生選擇的作品即將上演。近日開播的《故鄉，別來無恙》是“我在他鄉”系列的第二部作品，以4位在外打拼的女性重返家鄉，重新適應小城生活為主題；待播片單中，宋佳主演的《大山里的女校》改編自張桂梅校長的真實事跡，關注貧困山區女孩教育問題；鐘楚曦、劉學義主演的當代都市劇《生活在別處的我》，講述小鎮女孩面臨事業與愛情、安穩與追夢之間的人生選擇題；田園治愈劇《不如去野》講述都市女性返鄉創業，邂逅成長與愛情的故事。

探討深入

小篇幅聚力細分議題

現實生活中，人們對女性議題越來越關注。近幾年，劇集市場對于女性話題的探討，從不同維度拓寬了此類題材的敘事邊界。2023年，女性題材作品不再追求“大而全”，出現了一批“小專精”的作品，以小篇幅圍繞核心話題，講述細膩、透徹，這類作品更能引發觀眾共鳴。

垂類短劇集成為平臺女性題材布局的一大趨勢，愛奇藝“狂花系列”以20集左右的短篇幅呈現強情節、快節奏的女性故事，現已上線《搖滾狂花》《芳心蕩漾》《燦爛的轉身》《外婆的新世界》四部作品；騰訊視頻近期推出“螢火單元”，以《故鄉，別來無恙》打頭陣，主打聚焦垂直領域的輕議題劇集。

據《綜藝報》不完全統計，在2023年已播的女性題材劇集中，豆瓣評分7分以上的作品共計7部，6部篇幅均在30集以下。其中，《裝腔啟示錄》獲得8.1分高口碑，該劇選擇以“裝腔”為切入點，探討都市男女苦心經營的“精致人設”與背后的焦慮無奈，把都市男女的情感故事講出新意，劇集共14集，每集時長1小時，劇情緊湊飽滿；《不完美受害人》全劇圍繞一起職場性騷擾案件展開，呈現在職場不平等關系下，侵害發生的隱秘性、誘惑性和復雜性，“不完美”讓人物更加立體真實，將觀眾帶入故事預設的思考，引發觀眾對法理問題的關注；《今生也是第一次》被稱作“內娛首部月子劇”，故事以三位新手媽媽三條時間線展開，將產后抑郁、母乳喂養、家庭分工等問題搬上熒屏。待播片單中，李小冉、倪虹潔、宋妍霏主演的《產后世界》以女性孕期、產后這一人生階段為橫切面，探討新時代女性的生育觀念；馮紹峰、蔡文靜、邢昭林主演的《我和婚姻的戰斗》，借由主角公益律師的職業視角，將故事鎖定在婚姻內部，探討婚內女性安全。

創新敘事

平衡探討性與娛樂性

在社會快節奏的生活壓力下，追劇成為一種釋放情緒、治愈心靈的方式。女性題材作品將現實生活中的矛盾沖突搬上熒屏，并非片面描繪對立、加深隔閡，而是讓現實壓力在作品中找到出口，引發關注與反思。近兩年，女性題材作品在敘事方式上著力創新，找尋作品探討性與觀賞性、娛樂性的平衡路徑，體現了女性題材劇創作上頗具勇氣的探索。

喜劇元素被融入女性題材作品，《今生也是第一次》《女士的品格》以都市輕喜劇風格演繹生育壓力、職場焦慮主題，消解了話題的沉重。去年《夢華錄》《卿卿日常》等劇熱播，為古裝劇植入了新時代女性的精神內核。今年播出的古裝懸疑劇《九義人》，豆瓣評分8.0，刷新了女性古裝劇本年度開分最高紀錄，劇中，孟宛、藺如蘭、柳三娘等多位女性角色，讓觀眾看到了女性之間的相互幫扶與相互成長；古裝喜劇《蘭閨喜事》豆瓣評分7.8，該劇在服化設計上保留古風古韻，故事背景與世界觀卻與現實映照，反套路創新令觀眾耳目一新。

與此同時，女性題材更多地采用伏筆、懸念、夸張敘事，對于現實進行藝術升華，增加劇情戲劇性與暢快“爽感”。《好事成雙》《燦爛的轉身》敏銳捕捉“女性互助”、反對“雌競”的市場呼聲，將婚姻危機故事中老生常談的“打小三”改造為主婦與第三者聯手整治“渣男”，也打破了家庭主婦頭腦簡單、情緒失控的刻板印象，彰顯女性力量；《外婆的新世界》以外婆離家出走這一看似無厘頭的故事背景展開，巧設情境引出對老年女性自我認知覺醒的探討。

當前，性別議題正處于社會新老思潮交替之中，對于影視作品而言，想要完全展現“女性主義”的內核，或許才剛剛開始。女性題材作品的創新迭代映照了新時代女性自我意識覺醒的歷程，創作者從主觀意識層面出發，認識女性、尊重女性，打破刻板印象、調和認知沖突，正是女性題材作品的價值所在。