職場“爽”劇

接生活的地氣，是“爽”劇被觀眾認(rèn)同的唯一路徑

最近瀏覽新劇，看了會兒《樂游原》，我有些失望。本來因為景甜演女一號，還有些好奇和期待——畢竟《司藤》留下的好印象還在——可惜新劇開頭數(shù)碼風(fēng)明顯，景甜扮演的女將，性情設(shè)計略顯粗糙，放到預(yù)設(shè)情境里，顯得幼稚。

奇情類的戲，劇情和人物性格都主打一個“爽”字。只要在情境下，人物言行顯得合理，哪怕自圓其說，也算是成立。相反，如果人物言行在情境里顯得離譜，讓人覺得不可信，那就基本沒救了，畢竟 “爽”這個大前提，本來就已經(jīng)屬于“過度浪漫”的范疇。所以，自《甄嬛傳》以來，一系列“大女主”劇集，無論古裝還是時裝，無論權(quán)謀還是職場，成敗都在于怎么在劇情細(xì)節(jié)這一塊去畫圓全劇“過度浪漫”這張“大餅”。

“爽”劇近期的關(guān)注點集中在職場劇，再準(zhǔn)確點兒說，應(yīng)該是兩部律政劇——以律師成長為主題的《無所畏懼》，以庭審法官成長為主題的《審判》。有意思的是，兩部劇的女一號熱依扎和藍(lán)瑩盈，早年都出演過《甄嬛傳》。

先說《無所畏懼》。《無所畏懼》是近期話題效應(yīng)較強的一部熱劇，只不過與以往的話題熱劇相比，質(zhì)疑的聲音稍多了一點。究其原因，在于女主人公“一路打怪成長”的預(yù)設(shè)難題過于令人不可思議。一個能考取執(zhí)業(yè)資格的女律師，在與丈夫、與保姆的關(guān)系中屢屢被騙，還一直忍氣吞聲、顧全大局，這樣的人物性格，放在真實生活中顯然不夠合理。部分懂戲的觀眾也許知道，這是編劇和導(dǎo)演為了收看效果而做的“欲爽先抑”的鋪墊，可問題在于，影視歷來都不是專門為小部分懂戲的觀眾而拍的，它們的受眾主體是絕大多數(shù)觀眾。一部劇集，如果寄希望于觀眾作為“內(nèi)行”，對“不合理”的人設(shè)和劇情保持諒解，顯然不現(xiàn)實。觀眾邊看邊質(zhì)疑，這種效果也未見得符合制作方的訴求。

啜妮飾演的有點兒“一根筋”的“邱華”，比熱依扎的“羅英子”更受好評。王陽和喬大韋塑造的兩個“當(dāng)代訟棍”式律師，聰明機(jī)變，貌似唯利是圖，實則暗藏善良。這種亦正亦邪、外邪內(nèi)正的性格設(shè)置，既讓觀眾覺得接地氣，也給了演員炫技的空間。演技精湛的馮暉，近年頻繁露面于《偽裝者》《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《安家》等劇，此次扮演律師韓之通，再次成為熒屏焦點……這些其實都說明了，接生活的地氣，是“爽”劇被觀眾認(rèn)同的唯一路徑。

據(jù)說早年英語里，曾經(jīng)有過兩個與早期敘事文學(xué)相關(guān)的詞匯——小說（novel）和“羅曼司”（romance），分別對應(yīng)長篇傳說和愛情傳奇。這有點像當(dāng)代的影視：一類是演繹大千世界的人與事，呈現(xiàn)相對嚴(yán)肅的對生活的思索；一類是專注于奉獻(xiàn)浪漫的故事，為觀眾提供減壓的空間。具備“過度浪漫”品質(zhì)的“爽”劇（包括這些年被觀眾厭倦的各類“神”劇），無疑屬于后者，它們和影院里的那些“漫威”電影一樣，是當(dāng)下最具娛樂功能的“羅曼司”。而“爽”劇能否成功地為觀眾提供服務(wù)，取決于觀眾是否認(rèn)同或接納它們對生活邏輯的“過度”處理。用更通俗的話簡單表述就是：你不但要讓觀眾感受到你服務(wù)的意愿，還要讓觀眾明白——你沒有把他們當(dāng)成傻子。可以說，迄今為止，所有成功的劇集都具備這種誠意。

以庭審為核心的《審判》，是近期另一部值得關(guān)注的劇集。該劇開局不俗，游艇殺人案的敘事甚至有些像過去的電影，可惜后面的一系列案子，越鋪排越回到尋常電視劇的軌道。每個案子在宣判時，都伴有大段的法條羅列，以及“被告是否認(rèn)同”這樣的堂前套話，以至于讓觀眾懷疑是有意在湊時長，甚至產(chǎn)生“在看電視臺的法制欄目”的錯覺，這類細(xì)節(jié)，如果用字幕交待，效果可能會更好些。

其實，早在當(dāng)年《亮劍》引起轟動之際，“過度浪漫”就日漸成為觀眾追逐熱劇的首選指標(biāo)。后來這些年，無論是《雪豹》《偽裝者》《麻雀》《歡顏》，還是《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》，抑或《慶余年》《雪中悍刀行》《西出玉門》《異人之下》……這些劇集成功的背后，多少都有著對“浪漫的重口味追求”。不過，在追求浪漫之余，它們在背景細(xì)節(jié)等方面，都注重匹配劇情和人物性格邏輯。這方面，后來的劇集，不僅要學(xué)習(xí)其形，還要學(xué)習(xí)其神。