《月兒圓》：將網(wǎng)絡(luò)電影帶入主流 在類型雜糅上深耕探索

余幽西

《月兒圓》是一部講述老青少三代人溫暖親情的故事片，也是一部關(guān)于“非遺守藝人”時(shí)代印記的電影。

2020年的冬天格外寒冷，《月兒圓》的編劇和導(dǎo)演鄭哲卻從未停止籌資建組的步伐。

電話、微信、郵件往來不息，他呼吁制片方給現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)電影一個(gè)機(jī)會(huì)，讓《月兒圓》成為一部破圈之作。

《月兒圓》入選國(guó)家廣播電視總局重大題材網(wǎng)絡(luò)影視劇項(xiàng)目庫(kù)之后，西安啟辰星影視文化有限公司和聯(lián)合出品人吳明軍走進(jìn)了鄭哲的“朋友圈”。共話網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)階新思路時(shí)的不謀而合，為雙方達(dá)成長(zhǎng)期合作意向奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

電影得到一個(gè)機(jī)遇，萬千觀眾也得以透過一個(gè)全新的視角，看到“民間非遺傳承人”這個(gè)小眾群體的血脈如何悄然延續(xù)。

2023年1月7日，電影《月兒圓》在愛奇藝獨(dú)家上線，并成為陜西省第一部獲批“網(wǎng)標(biāo)”（網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證）的網(wǎng)絡(luò)電影。

劇情有點(diǎn)意思

初看《月兒圓》，看到的是一個(gè)陜西普通農(nóng)民家庭的嬉笑怒罵。而那個(gè)倔強(qiáng)的鄉(xiāng)村“皮影王”命運(yùn)的變遷，卻很難被看懂。

大多數(shù)時(shí)候，裹挾在時(shí)代洪流中的人看到自己一生所守信念的逐漸沒落，是難以理解和接受的。

在陜西關(guān)中塬上一個(gè)小村落里，有一對(duì)“空巢老人”秦寶根和田秀蘭。老頭秦寶根將一生的大部分精力都傾注在了皮影戲這種古老的民間藝術(shù)上，但卻面臨后繼無人的悲涼局面。

暑假，這位皮影老藝人迎來了他生命中最為重要的徒弟候選人——孫子嘟嘟。對(duì)皮影表現(xiàn)出強(qiáng)烈喜好的嘟嘟有望成為秦寶根未來的接班人，跟了秦寶根大半生的一箱子皮影人偶更是讓嘟嘟愛不釋手。

幾根小棍、幾根關(guān)節(jié)線，帶動(dòng)雕刻生動(dòng)的牛皮小人們?cè)跓艄庵凶杂苫顒?dòng)，拍板鏗鏘、老腔高亢、喝彩不斷。臺(tái)上的爺爺和臺(tái)下的小孫子都以為，他們能永遠(yuǎn)沉浸在皮影戲帶來的喜樂中。而獨(dú)子秦勇和兒媳姜瑩的介入，卻讓爺孫呼之欲出的“雙向奔赴”化為了泡影。這對(duì)早已進(jìn)城的年輕父母對(duì)嘟嘟的教育已有安排，兩代人的新舊觀念發(fā)生了激烈碰撞，歷經(jīng)幾個(gè)回合的極限拉扯，秦寶根不得不選擇保住孫子的“看護(hù)權(quán)”，而無奈地壓住了終其一生將皮影傳承下去的熱望。

然而，發(fā)自內(nèi)心的熱愛是藏不住的。

在全家總動(dòng)員的“封殺隔絕”之下，嘟嘟對(duì)皮影的熱情不減反增，秦寶根的內(nèi)心波瀾再起，卻在一次意外中，差點(diǎn)釀成大禍。兒媳心生怨懟，親家勃然大怒，將孩子從農(nóng)村接回了城市生活。祖孫一堂的歡樂時(shí)光一去不返，田秀蘭急得舊病復(fù)發(fā)、撒手人寰，秦寶根一蹶不振，將皮影封箱，在寂寥的農(nóng)村小院開啟了獨(dú)居生活。

本以為每個(gè)人都回到了“正軌”，但人生這部大戲豈會(huì)缺了曲折。

當(dāng)歡樂的回憶時(shí)常浮現(xiàn)，當(dāng)嘟嘟的雙眼仍星光熠熠，當(dāng)姜瑩猶豫著走近了皮影戲，大家都知道，盡管親人離開了這個(gè)新時(shí)代，但親情始終溫潤(rùn)、牽絆著每個(gè)人的心。

同心盼佳期，終重聚。曾對(duì)皮影戲存有成見的年輕媽媽成為新晉皮影迷，柳暗花明遇新機(jī)。

電影最后一幕，嘟嘟拜在知名皮影老藝人秦寶根座下，爺孫成團(tuán)，解鎖了皮影戲全新的打開方式，演出意外地成功，秦寶根又笑得像從前一樣了。

那晚，天上的月亮也格外地圓。

導(dǎo)演有話要說

《月兒圓》的編劇、導(dǎo)演鄭哲是一位80后，作為陜西省電影家協(xié)會(huì)的一員，他執(zhí)導(dǎo)過多部票房與口碑俱佳的電影，其作品《美女與古惑仔》曾斬獲3664萬網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量，一度上榜愛奇藝網(wǎng)絡(luò)電影Top50。談及舍棄傳統(tǒng)IP網(wǎng)絡(luò)電影，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作《月兒圓》這部有些“老氣”的作品的初衷時(shí)，他感慨頗多。

鄭哲坦言，自己很早就注意到了陜西皮影這門民間藝術(shù)面臨的問題。技藝精純的藝人往往只能演出一些通俗討喜的作品，好似市場(chǎng)需求壓制了歲月積淀下來的經(jīng)典曲目，他覺得非常痛心。這不僅是“守藝人”的窘境，也是傳統(tǒng)文化的遺憾。在鄭哲看來，先輩流傳下來的文化遺產(chǎn)歷久彌新，一旦遇到一個(gè)燃點(diǎn)，就會(huì)迸發(fā)出蘊(yùn)藏在內(nèi)核的迷人光芒。于是，保持著良好劇作習(xí)慣的他，創(chuàng)作了《月兒圓》這樣一個(gè)劇本，希望電影能夠在矛盾沖突的故事外表下，傳達(dá)他對(duì)以皮影戲?yàn)榇淼摹胺沁z”傳承現(xiàn)狀的理解，對(duì)如何與時(shí)俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展的一些思考。鄭哲希望通過電影，讓作為社會(huì)中堅(jiān)力量的同齡人、尚未踏入社會(huì)的年輕人、下一代青少年群體，更深入地感知傳統(tǒng)藝術(shù)魅力，為自己的民族文化感到由衷的驕傲和自豪；希望能夠?yàn)榉沁z傳承帶來一些正視、一些改觀。“對(duì)我自身而言，有一種隱約的使命感。”在陜西省廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目高質(zhì)量發(fā)展創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)上，鄭哲說：“我不贊成盲目蹭熱點(diǎn)等做法，這固然能夠收獲夢(mèng)寐以求的瞬時(shí)流量，但卻因?yàn)檩^強(qiáng)的功利性而難免媚俗，難出精品。”

立足現(xiàn)實(shí) 立意深遠(yuǎn)

《月兒圓》展現(xiàn)當(dāng)代城鄉(xiāng)兩地生活，聚焦子女教育中新舊理念碰撞、空巢家庭等社會(huì)問題，以當(dāng)代關(guān)中農(nóng)村的自然風(fēng)貌和生活景象為背景，將淳樸、敦厚的地方人情與都市家庭教育題材巧妙結(jié)合，反映都市和鄉(xiāng)村兩代人的心理訴求，探討人生價(jià)值命題，弘揚(yáng)傳統(tǒng)“不忘初心”的執(zhí)著堅(jiān)守精神和中國(guó)人刻在骨子里的家國(guó)情懷。

共建“一帶一路”倡議提出至今，陜西實(shí)現(xiàn)了十年蝶變，在全力服務(wù)大國(guó)外交之路上，陜西亮出了驕人的文化產(chǎn)業(yè)成績(jī)單，堅(jiān)定文化自信、為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)添磚加瓦，是陜西文藝工作者共有的自覺和目標(biāo)。

電影《月兒圓》取材“皮影戲”這一陜西特色民間藝術(shù)形式，關(guān)注民族文化價(jià)值，探討傳統(tǒng)文藝形式如何與時(shí)俱進(jìn)的多種可能性，將“老皮影”與“新青年”之間斷層的現(xiàn)狀直接搬上熒屏，將爺孫癡愛皮影藝術(shù)卻遭遇各種阻力進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。

在一個(gè)普通家庭經(jīng)歷種種變故仍不忘初心的故事軌跡中，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的典型意象“月兒圓”貫穿始終，既將月相的陰晴圓缺與人、事的微妙轉(zhuǎn)變相互映照，又暗合了幾代人找到和諧融洽的相處方式，傳統(tǒng)藝術(shù)也尋得發(fā)展新方向的“團(tuán)圓美滿”大結(jié)局。該片現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚，反映淳樸本真的小家親情和堅(jiān)韌不拔的民族精神，表現(xiàn)了對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)持的正確態(tài)度，褒揚(yáng)了中華民族的文化自覺和文化定力。

獨(dú)樹一幟 看點(diǎn)多多

作為重點(diǎn)題材影視項(xiàng)目，《月兒圓》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)力求做到守正創(chuàng)新，獨(dú)辟蹊徑地從家庭教育矛盾視角切入，在老百姓的嬉笑怒罵中展現(xiàn)當(dāng)代非遺傳承的困境與機(jī)遇，詮釋角度特別、情節(jié)張弛有度，為觀眾帶來更易消化吸收的精神食糧。

該片以真實(shí)的鏡頭將觀眾帶入當(dāng)代陜西關(guān)中農(nóng)村的風(fēng)景地貌和生活景象，讓觀眾感受“皮影戲”這一民間藝術(shù)形式所根植的土地上人民的豪邁灑脫與淳樸敦厚，用“從群眾中來”的角色打動(dòng)人心，吸引觀眾去理解和感知影片所要傳達(dá)的精神內(nèi)核。

影片基調(diào)溫情、畫面考究，加之量身定制的具有陜西地方特色的系統(tǒng)配樂，整體和諧統(tǒng)一、風(fēng)格獨(dú)特，賦予觀眾視覺和聽覺的雙重沖擊。

全片中有較多設(shè)置特別、令人耳目一新的場(chǎng)景。例如，秦寶根帶孫子玩“失傳”的“尿泥”， 在真實(shí)的鄉(xiāng)村舞臺(tái)表演帶著煙火氣的民間皮影戲，在月下小院借皮影演繹自己的浮沉一生，嘟嘟背著熱愛的孫悟空皮影娃娃夜里跟蹤秦寶根，老伴兒田秀蘭的突然離世致使秦寶根“戲魂”散失。結(jié)局突破了傳統(tǒng)表演形式的桎梏，爺孫都完成了華麗蝶變，為皮影戲打開了更廣闊的前景。

此外，實(shí)力演員與優(yōu)秀青年演員聯(lián)袂表演， 為影片增添了更多亮點(diǎn)。主演周波曾出演《投名狀》《建軍大業(yè)》等，主演李桂蓮曾出演《上門女婿》《溫州一家人》等。憑借優(yōu)秀的口碑，《月兒圓》自播出以來，獲愛奇藝評(píng)分9.2，得到陜西省廣播電視局大力支持與推廣，人民網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)等主流媒體刊發(fā)報(bào)道數(shù)十次。國(guó)家廣播電視總局公布了2023“弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀共筑中國(guó)夢(mèng)”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目評(píng)選結(jié)果，這部由陜西省廣播電視局指導(dǎo)推薦、陜西寶輝影業(yè)有限公司制作的《月兒圓》成功入選。W