古箏彈奏中搖指頻率的控制

摘要：搖指是古箏彈奏中最常用的一種指法，在現(xiàn)代箏曲的演奏中占有重要地位，這種演奏技巧的出現(xiàn)，使長(zhǎng)線條的旋律演奏在箏曲中成為可能，極大地豐富了古箏的表現(xiàn)力和感染力。隨著搖指技法的不斷發(fā)展，在不同的情況下，搖指有了更加多樣的運(yùn)用。本文以幾段樂譜為例，具體分析了搖指在不同運(yùn)用中的頻率控制及其重要性，以使習(xí)箏者在學(xué)習(xí)過程中關(guān)注并解決好這類問題。

關(guān)鍵詞：搖指 掃搖 快速過弦搖 頻率 控制

隨著古箏的發(fā)展，搖指彈奏技巧越來越多樣，表現(xiàn)內(nèi)容也越來越豐富，從一開始簡(jiǎn)單的長(zhǎng)搖到后來的掃搖、扣搖，從大指搖到雙指搖、多指搖，甚至到雙手搖，搖指的彈奏技法有了飛躍式的發(fā)展，音樂表現(xiàn)力大幅提高，也賦予了樂曲強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。搖指從最初作為古箏長(zhǎng)音演奏的技巧，擅長(zhǎng)呈現(xiàn)連貫流暢的旋律，到后來演化為手法多樣、表現(xiàn)力豐富的一個(gè)技法體系，在古箏演奏中占有極其重要的地位。

一、搖指的特點(diǎn)與頻率

搖指是古箏彈奏中最常用的一種指法，是古箏產(chǎn)生持續(xù)音的主要手段。古箏的物理構(gòu)造及其聲音的激發(fā)方式，決定了古箏自然發(fā)音的衰減性和不可延續(xù)性，也就是說，古箏的發(fā)聲是漸弱的，由最強(qiáng)開始，逐漸減弱，直至最后消失。從物理學(xué)角度解釋，這是由于箏弦的振動(dòng)是阻力振動(dòng)，會(huì)由于能量的損耗而自然停止，這也是所有彈撥樂器的共性。所以，古箏在自然音上沒有持續(xù)音。搖指以大指盼陜速托劈(大指向掌心彈奏稱“托”，反之稱“劈”)使發(fā)音密集，將古箏彈奏的點(diǎn)變成線，使單音形成連綿不斷、跌宕起伏的長(zhǎng)音，起到延長(zhǎng)樂音，增強(qiáng)音樂歌唱性的作用。

大指搖時(shí)，食指捏住大指指甲根部，中指和無名指向里自然彎曲，右手前臂、手腕、手掌和手指成一體，進(jìn)行有節(jié)奏的搖動(dòng)，使大指指甲尖在同一箏弦上快速反復(fù)劈托，使無數(shù)個(gè)相同的音連綴在一起，發(fā)出密集而均勻的聲音。大指搖因運(yùn)動(dòng)幅度小，力度比較容易控制，音色均勻統(tǒng)一，音的獨(dú)立性、顆粒性強(qiáng)，其音色細(xì)膩，通體透亮，有珠落玉盤的感覺，尤其適合抒情流暢的旋律，因此，成為古箏最為經(jīng)典的表現(xiàn)手段之一。

縱觀上世紀(jì)七十年代后的箏曲，我們會(huì)在眾多的抒情段落中看到搖指的運(yùn)用，如《井岡山上太陽紅》的中段、《春到湘江》中如歌的行板、《東海漁歌》中滿懷激情地段落等等，都用均勻圓潤(rùn)、顆粒飽滿的搖指展現(xiàn)了悠揚(yáng)抒情的旋律。搖指演奏這些歌唱性較強(qiáng)的曲調(diào)時(shí)，因旋律音悠長(zhǎng)，除要求托劈均勻，音色明亮，彈奏細(xì)膩外，對(duì)搖指頻率的快慢沒有精確地要求，通常以流暢、穩(wěn)定為佳。

二、掃搖與頻率

掃搖是在大指搖的基礎(chǔ)上，加上中指掃弦而構(gòu)成。大指一拍搖四音，每拍的第一音加中指掃，依旋律進(jìn)行連續(xù)彈奏，有著循環(huán)往復(fù)的固定節(jié)奏。掃搖時(shí)，它不僅展現(xiàn)出堅(jiān)定、雄渾、有力等與長(zhǎng)搖完全不同的氣質(zhì)，且在節(jié)奏上有較為嚴(yán)格準(zhǔn)確的要求。一些初學(xué)者在學(xué)習(xí)掃搖時(shí)，沒有注意到節(jié)奏的準(zhǔn)確性，每拍托劈的數(shù)不固定，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，較為隨意，直接導(dǎo)致了搖指節(jié)奏混亂，顆粒不清。練習(xí)掃搖時(shí)首先必須遵循四音一拍的原則，使節(jié)奏固定，同時(shí)強(qiáng)調(diào)托劈的顆粒感，使發(fā)音清楚：其次要控制好劈托的頻率，因劈托頻率稀疏則速度慢，頻率密集則速度快，所以劈托的頻率直接關(guān)系到掃搖的速度。因而，控制好搖指劈托的頻率就成為控制掃搖速度的關(guān)鍵。比如《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中掃搖一段：

這里表現(xiàn)的是臺(tái)風(fēng)來襲的場(chǎng)面，處于樂曲高潮，氣氛緊張，音符密集，速度很快。彈奏好這個(gè)段落，應(yīng)先進(jìn)行搖指的單獨(dú)練習(xí)，一是練習(xí)托劈的均勻度，即使是換弦也保持不變，二是將托劈的頻率控制在樂曲所需的速度上，使樂曲進(jìn)行流暢，然后再加入中指掃進(jìn)行練習(xí)。此段落較好把握的是：前后樂段皆是點(diǎn)彈，每拍亦是四音，彈奏頻率在節(jié)奏上完全一致，所以，彈奏時(shí)只要注意發(fā)音顆粒干凈、結(jié)實(shí)飽滿，速度上的統(tǒng)一就不會(huì)有太多問題。但在其他一些樂曲中，掃搖段與前后樂段技法、節(jié)奏差異較大時(shí)，掃搖頻率的掌握就相對(duì)難一些。例：

這是《姜女淚》中運(yùn)用掃搖的樂句，表現(xiàn)了孟姜女悲怨、憤懣的心境，情緒飽滿而激動(dòng)。這里的速度應(yīng)與前后一致，但許多初學(xué)者彈奏此樂句時(shí)，因?yàn)榭刂撇涣藫u指頻率而使旋律突然加速，與前后樂句極不協(xié)調(diào)：或者，在慢練時(shí)將搖指頻率增至每拍八音，似乎能與前后樂句速度統(tǒng)一，但當(dāng)全曲熟練加速?gòu)椬嗪螅謺?huì)出現(xiàn)掃搖速度跟不上盼情況。要解決這個(gè)問題，就必須進(jìn)行搖指頻率的控制訓(xùn)練。首先在掃搖的基礎(chǔ)訓(xùn)練中，嚴(yán)格遵守一拍四音的要求，從慢速開始，并在慢速中做到托劈速度、力度、音色的均勻，之后逐漸加速，同時(shí)在慢、中、快各種相應(yīng)的速度上進(jìn)行練習(xí)。這樣，才能有的放矢，自如地控制掃搖頻率，適應(yīng)樂曲對(duì)速度的要求。

三、快速過弦搖與頻率

搖指最初的功能是彈奏長(zhǎng)音，大多運(yùn)用在抒情段落中，因?yàn)樗俣容^慢，過弦通常都較為從容。隨著搖指運(yùn)用方式的多樣和范圍的擴(kuò)大，一種快速過弦搖常見起來，即順弦序(有時(shí)也以有規(guī)律地順、逆向過弦出現(xiàn))進(jìn)行快速搖指，兩音一換弦，每根弦上一劈一托。這種技法對(duì)速度快、換弦多、要求發(fā)音結(jié)實(shí)清楚的樂句尤為適宜，在《臨安遺恨》、《黔中賦》等樂曲中均有運(yùn)用。

快速過弦搖的難度在于過弦。因?yàn)檫^弦頻繁且速度較快，托劈的音質(zhì)和音量都會(huì)受到一定影響，初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，往往彈奏不清楚，發(fā)音混沌，所以應(yīng)先進(jìn)行專門的過弦練習(xí)，保證托劈發(fā)音的清楚飽滿和時(shí)值的均勻，使其擔(dān)負(fù)的旋律線條能清晰呈現(xiàn)，然后再進(jìn)行搖指固定頻率的訓(xùn)練。搖指的頻率直接影響著速度，這就要求對(duì)搖指頻率進(jìn)行嚴(yán)格控制，使之符合旋律進(jìn)行的速度，保證前后樂句速度的統(tǒng)一。這樣才能將快速過弦搖較好地揉入樂曲。例《臨安遺恨》：

這段樂曲表現(xiàn)了千軍萬馬馳騁疆場(chǎng)的宏大場(chǎng)面和“壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的豪情，要求彈奏速度快，力度強(qiáng)，有激情。這里，快速過弦搖的前一句，是一個(gè)由快速指序技法完成的十六分音符組成的樂句，因?yàn)橛幸欢y度，很多學(xué)習(xí)者在初練時(shí)速度都上不去，而緊接著的快速過弦搖的節(jié)奏雖也是十六分音符，但搖指因本身頻率較快，加上慣性的作用，要慢下來反而不容易，所以速度往往會(huì)快，這就造成兩個(gè)句子銜接時(shí)速度不能統(tǒng)一。要解決這個(gè)問題，首先必須放慢搖指頻率，以適應(yīng)前一樂句的速度，其次要加強(qiáng)快速指序的訓(xùn)練，提高樂句的彈奏速度，盡量將兩個(gè)樂句在速度上統(tǒng)一起來。

搖指的運(yùn)用手法越來越多，今后也必將在深度和廣度上繼續(xù)發(fā)展，只有不斷在演奏實(shí)踐中總結(jié)和提煉，善于從理論的高度去理解和把握，才能將這些技法更好地用于樂曲，使之出神入化。