為什么作家喜歡用傻子視角講故事？

莫言

很多作家都喜歡用傻子的視角來講述故事。不僅僅在中國文學里面，在外國文學里面也有很多。像《傻瓜吉姆佩爾》《鐵皮鼓》里面都有一個非常著名的傻子形象，包括韓少功的《爸爸爸》、阿來的《塵埃落定》、我的《四十一炮》里面，都有這樣一個人物。

作家為什么通過這種傻子形象來講故事？我還真的認真想過。

第一， 我們都知道， 有時候傻子也是一種天才。賈平凹小說里一個傻子會繪畫，西方的一部電影里的傻子有數(shù)學天賦。從底下往上看，就可以呈現(xiàn)很多冠冕堂皇的背后的一些東西。

另外傻子的聯(lián)想非常豐富， 傻子可以把許多不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起。還有，傻瓜掩蓋了作家某些生活方面的缺憾，因為作家寫作實際上也是一個揚長避短的過程。如果用傻子的視角來寫的話，就可以把許許多多的盲點用自己的想象來彌補。如果我寫一個傻瓜眼里的諜報，那么技術(shù)偵查方面出現(xiàn)一些技術(shù)錯誤也比較正常。因為那是傻子看到的。如果一個正常人看到就會很麻煩。如果既是一個傻子又是一個兒童，那么就更加便利。

所以我想這個傻子視角， 是作家掩蓋自己的某些缺憾的一個技術(shù)方式。

但如果出現(xiàn)的傻子太多的話， 也不好?，F(xiàn)在我們的作品里面已經(jīng)出現(xiàn)了成群結(jié)隊的傻瓜。如果我們再寫一個傻瓜并且寫不出新意的話，就沒多大意思了。文學創(chuàng)作總是要求新的，我們就想一想別的辦法嘛，我們用傻瓜的視角、用動物的視角都已經(jīng)試過了，好像已經(jīng)山窮水盡。

我堅信我們的智慧和想象力， 還能夠另辟蹊徑，再想出別人沒用過的方式、沒有用過的角度來寫作。

（羅米摘自浙江文藝出版社《講故事的人》）