故宮博物院書畫展館變遷

李 雪

一、早期歷代書畫陳列室（1914-1952）

1914年2月4日，故宮古物陳列所成立，所址設在紫禁城外朝部分。1913-1914年，熱河行宮和遼寧清宮的古物運至北京后安置于古物陳列所，這些文物構成了古物陳列所成立之初的藏品基礎。其后，經過政府調撥、社會捐贈，古物陳列所的藏品日益充實。古物陳列所是中國近代第一座國立博物館，也是故宮博物院的前身。

古物陳列所成立初期，在展覽方面進行了有益的嘗試，開辟紫禁城外朝的武英殿和文華殿建筑群，以及太和、中和、保和三大殿作為文物展陳空間。書畫類文物的陳列主要位于文華殿及其配殿，展覽的形式和內容均比較簡單。顧頡剛先生在其《古物陳列所書畫憶錄（續）》中談到“陳列所中簽題雖分朝代，而陳列次序并不按照朝代”①。可見當時文華殿的書畫陳列在布展方面缺乏經驗，還沒有形成科學的排列法。

1925年10月10日，故宮博物院在乾清門舉行了隆重的建院典禮（圖1）。故宮博物院正式對外開放，開放范圍除御花園、后三宮、西六宮、養心殿、壽安宮等處外，增辟古物、圖書、文獻等陳列室任觀眾參觀。早期故宮博物院的展覽以古代藝術品陳列和宮廷史跡原狀陳列為主要形式，其中古物陳列室設在坤寧宮北側房屋，主要包括書畫、銅器、瓷器等類別的文物，這是故宮博物院成立以來最早舉辦的書畫陳列展覽②，由院務機構下設的古物館負責布展事宜。之后，古物館又在東六宮開辟多處陳列室，舉辦書畫主題展覽，例如鐘粹宮前殿的“宋元明書畫陳列”和后殿的“扇面、成扇專門陳列”等等。早期書畫陳列的形式和內容比較單一，其中有些文物尚未來得及作進一步研究和鑒定，因此在展覽中不可避免地出現了真贗相混、精粗雜糅的現象。另外，在展覽形式上缺乏規劃和設計，展品陳列相對隨意，展牌僅有文物名稱而無相關介紹，觀眾無法獲取到更多的展品信息，但早期的書畫陳列在故宮博物院展覽歷程中仍是承前啟后、別開一格的。

圖1 1925年故宮博物院成立大會

古物陳列所和早期故宮博物院在紫禁城外朝和后宮的書畫陳列共同構成了書畫類展陳的初步探索。1931年“九一八事件”后，日本帝國主義占領中國東北，并進逼華北。為謀文物安全，古物陳列所5414箱文物同故宮博物院13427箱又64包文物分批南遷③，書畫類藏品的陳列展示暫且擱置。

1947年，古物陳列所正式并入故宮博物院。中華人民共和國成立后，故宮博物院的各項工作開始逐步走向正軌。在陳列展覽和對外開放方面，基本上維持了原有的陳列展室與開放地區，重新調整了太和、中和、保和三大殿和武英殿、文華殿的陳列（圖2）。1951年故宮博物院機構改革，撤銷古物館，成立保管部、陳列部，此后47年間故宮博物院的古代藝術品展覽基本由此二部負責。1950-1953年，故宮博物院開辟了鐘粹宮歷代繪畫陳列室（圖3）、凝道殿書畫成扇陳列室、東板房第一書畫陳列室、集義殿清代臣工書畫展覽專室等展出宋元明清繪畫。由于陳列室空間有限，各宮殿約陳列20-40件文物不等，故宮博物院的書畫展覽呈現數量穩步提升、規模快速增長的良好態勢。

圖2 古物館第六陳列室書畫陳列

圖3 鐘粹宮書畫展陳內部

二、繪畫館的創建及使用（1953-1997）

依據故宮博物院1953年工作計劃，繪畫館于當年的“五一”國際勞動節正式掛牌，地點布置在皇極殿寧壽宮及東西廡。

寧壽宮正面四間殿內原有磚炕，東里間南面磚炕及進門處木影壁均影響布置陳列，經文化部社會文化事業管理局（簡稱“社管局”）領導視察并指示，故宮博物院將原有的磚炕和影壁拆去，寧壽宮區域的展陳空間得到了最大利用。在展覽效果方面，故宮博物院首次在皇極殿和寧壽宮內裝設電燈照明設備，以求得最大程度上展現出文物的質感。展廳內重新設計了展柜，強化展柜的安全性能，保障展柜的牢固性和密封性，降低外部溫濕氣對室內文物造成的沖擊，防止在展示過程中出現文物盜竊或意外損壞的情況。

繪畫館的開辟是故宮博物院1953年中心工作之一，由社管局收集古代珍品繪畫移交故宮博物院陳列，時任社管局文物處業務秘書的徐邦達先生協助故宮博物院布置陳列，并編寫《歷代繪畫展覽陳列目錄》。繪畫館的展品大多來自社管局多年的大力搜集，結合故宮博物院保管的一小部分藏品，于10月7日預展，展品主要是晉唐以來的歷代名畫。預展期間故宮博物院招待社會各界有關參觀并獲得一致好評。11月1日至12月16日，繪畫館首次面向廣大群眾正式開放，前后觀眾約計5萬多人。由于古畫年代久遠，質地酥脆，不能長期陳列，展覽結束后，晉唐宋元部分暫時收存，明清部分繼續陳列。歷代繪畫展覽陳列是故宮博物院第一次嘗試常設展覽的策劃與陳列。

繪畫館共有四個陳列室：

第一陳列室——皇極殿（圖4）。主要陳列從東晉到宋末（317-1279）的繪畫，展出了五代黃筌、衛賢、顧閎中、周文矩、董源，以及北宋趙昌、崔白、李公麟、梁師閔、王希孟、張擇端、趙佶，南宋米友仁、馬和之、揚無咎、李迪、李唐、馬遠父子、夏圭、趙伯駒伯骕兄弟、梁楷、趙孟堅等畫家作品。代表作有顧愷之《洛神賦圖（宋人摹本）》、顧愷之《烈女圖（宋人摹本）》、展子虔《游春圖》、董源《瀟湘圖》、《女史箴圖》、王希孟《千里江山圖》、趙佶（徽宗）《聽琴圖》等。

圖4 皇極殿外景

第二陳列室——寧壽宮（圖5）。主要陳列金元二代（1115-1368）的繪畫，展出了趙孟頫、元四家、李衎、柯九思、顧安、任仁發、顏輝等畫家作品。代表作有趙孟頫《秋郊飲馬圖》、柯九思《清閟閣寫墨竹圖》、趙雍《挾彈游騎圖》王冕《墨梅圖》、倪瓚《梧竹秀石圖》等。

圖5 寧壽宮外景

第三陳列室——寧壽宮皇極殿東廡。主要陳列明代（1368-1644）的繪畫，展出了戴進、吳偉、吳門四家、陳淳、徐渭、董其昌、陳洪綬等畫家作品。代表作有戴進《關山行旅圖》、沈周《東原圖》、唐寅《孟蜀宮妓圖》、文徵明《洛原草堂圖》、董其昌《西山墨戲圖》、陳洪綬《西園雅集圖》等

第四陳列室——皇極殿寧壽宮西廡。主要陳列清代（1644-1911）的繪畫，展出清初六家、四僧、揚州八怪、趙之謙、任頤等畫家作品。代表作有王時敏《仿古山水》、王鑒《長松仙館圖》、王翚《盧鴻草堂圖》、僧道濟《雙清閣圖》、朱耷《墨荷水鳥圖》、鄭燮《墨竹》、黃易《嵩洛仿碑圖》等。

早期故宮博物院只設繪畫館，而不設書法館。首先，繪畫館也并非只有繪畫，其中也有小部分書法作品。其次由于展廳空間有限，繪畫較為喜聞樂見，形象塑造方面更容易被觀眾接受。繪畫館的參觀者，既有普通群眾，又有專業畫家，因此布展的方針是既要普及又要有所提高。故宮博物院開辦繪畫館的目的是為了讓廣大人民欣賞祖國優秀藝術，豐富精神食糧，激發愛國主義情懷，并且為藝術家提供優秀民族傳統藝術資料。歷代名畫的陳列不是簡單的中國繪畫史介紹，而是從藏品中精選每個時期具有代表性的作品，按照歷史演變的程序，有系統地進行陳列。此外，為配合學術研究，紀念名人，活潑博物館事業等需要，每年在陳列時間之外，故宮博物院也會舉辦若干次專題展覽。這一時期，雖逐年補充新的作品充實陳列內容，展陳設計經過多次修改提高，仍存在著不少問題：1.流派問題，尚有不少未弄清楚的流派，如明代院體、浙派等；2.斷代問題，如明清之際不少畫家如何恰當劃分入明代或清代；3.主題突出和代表性作品問題，陳列雖然有分段主題，但有的以畫風為主題，有的以地區為主題，有的以個人為主題，體例方面不統一。

1972年，故宮博物院陸續恢復曾經閉館的珍寶館（養性殿、樂壽堂、頤和軒）、明清工藝美術館（鐘粹宮）、繪畫館（皇極殿、寧壽宮）的陳列。1973年故宮博物院陳列部書畫組上報院領導擬印“故宮博物院繪畫館陳列品目錄”兩千份，形式與1953年相似，陳列品目錄中的軸卷冊共計228件。書畫組參照1959年《繪畫館陳列大綱》制定了《繪畫館改陳大綱》（包括改陳原則及改陳計劃部分），故宮博物院繪畫館的展陳在業務人員的努力下穩步發展。1974年，繪畫館因古建筑維修進行改陳。1976年，繪畫館繼續開門辦館，一年一度的《晉、唐、宋、元繪畫陳列》在皇極殿寧壽宮展出，期間，還舉辦了“明代院體、浙派繪畫陳列”（皇極殿西廡，1980）“中國臺北故宮博物院收藏書畫復制品展覽”（皇極殿西廡1985）等專題展覽。1997年，皇極殿西廡原繪畫館撤陳。

故宮博物院繪畫館的創建，不僅為畫家們提供了創作資料，讓人民群眾有近距離欣賞祖國優秀傳統藝術的機會。繪畫館的成立是故宮博物院第一次有組織、有系統的把可能搜集到的中國繪畫按照其歷史演變的程序陳列出來。

三、保和殿西廡繪畫館（1995-2004）

保和殿西廡繪畫館（圖6）于1995年正式啟用。由于新館中使用了許多新設備、新展具，對其性能及使用上還不夠了解，為了確保重要文物的安全，防止文物發生損傷事故，1994年10月，故宮博物院舉行了一次試運行展覽。1995年10月，故宮博物院推出“歷代書畫精品大展”作為保和殿繪畫館的首場正式展覽，同時也是故宮博物院成立70周年院慶大展。

圖6 保和殿繪畫館掛牌

1998年，故宮博物院機構調整，撤銷保管部、陳列部，另設古器物部、古書畫部。書畫類文物的保管、研究和策展、布陳均由古書畫部負責。為了提高陳列水平，展覽的設計由展覽部設計人員協助古書畫部完成。

保和殿西廡繪畫館分為繪畫展廳和壁畫展廳。其中壁畫展廳在保和殿西廡最南端的廡房中，固定著一鋪來自山西的元代寺觀壁畫——《七佛說法圖》，該畫原屬山西省稷山縣興化寺舊物，作于元大德三年（1299年），作者是朱好古、張泊淵等，是曾任故宮博物院院長的馬衡先生于1926年為避免國寶流失海外而為北京大學研究所國學門考古室所購，后歸于故宮博物院，成為故宮博物院在傳統卷軸畫收藏之外難得的一件大型寺觀壁畫藏品。繪畫展廳在保和殿西廡北側廡房，曾舉辦了“日本水墨畫展”（1996）、“故宮書畫復制品展”（1997）、“乾隆時代的宮廷繪畫”（2001）、“明清書畫展覽”（2001-2002）、“清末任熊小品精粹展”（2002）、“書畫鑒定特展”（2002）、“比利時蓋·尤侖斯夫婦藏中國書畫展”（2002）、“明清山水畫展”（2003）、“銘心絕品——兩晉隋唐法書名跡特展”（2003）、“清代宮廷畫譜展”（2003-2004）等專題展覽。

2004年，保和殿西廡繪畫館因古建筑修繕關閉。

四、延禧宮古書畫研究中心展廳（2005-2017）

古書畫研究中心自2003年10月進入籌備成立階段，2005年10月10日，即故宮博物院八十年院慶之際正式成立，“古書畫研究中心”展廳位于延禧宮東側，是一座呈長方形的兩層建筑，長35米、寬7米，屬于一個狹長的展示空間，這為古代書畫長卷全貌的展示提供了條件。延禧宮重建于1931年，是故宮唯一的現代化建筑，為鋼筋水泥框架結構的仿古建筑，磚石壘墻，無一處木結構。

古書畫研究中心展廳是故宮博物院首次使用繪畫和書法的統稱命名（圖7）。故宮博物院繪畫館建于1953年，20世紀80年代曾一度欲建書法館，最終因為各種原因沒有落成。故宮博物院現藏歷代名人法書墨跡52798件，碑帖拓本25121件，還有清代帝后書法約19000件，其中，一級品561件之多，藏品之豐，質量之高，世罕其匹。長期以來，故宮博物院只設“繪畫館”，而無“書法館”，法書碑帖沒有專門的陳列場所，只能在“歷代藝術館”中少量展出，“歷代藝術館”撤銷后書法作品更是失去展示的機會。故宮博物院機構改革后，新成立的古書畫部下設繪畫、書法、碑帖三個科組，以加強書法、碑帖的研究和展覽。古書畫研究中心展廳的開放，標志著故宮博物院書法和繪畫的研究和展陳將齊頭并進，聚焦故宮博物院的藏品和散佚在世界各地的清宮舊藏，集參觀、展覽、交流、研究為一體。

圖7 古書畫研究中心展廳

自古書畫研究中心展廳開放以來，依托古書畫研究中心舉辦了一系列展覽，例如2005年舉辦的“徐悲鴻書畫藝術專題展”“《清明上河圖》專題展——宋代風俗畫展”“十年入藏書畫精品展”，2006年舉辦的“清宮廷羅漢畫展”，2007年舉辦的“禁門新桃換舊符——清宮春節題材畫展”，2008年舉辦的“清代雍正皇帝行樂圖特展”，2014年舉辦的“降龍伏虎盡神通——故宮博物院藏羅漢畫特展”等等。

五、武英殿書畫館（2008-2018）

武英殿位于紫禁城內外朝太和門西側，自明初建成以來，武英殿建筑群落除用于政務、儀典等活動之外，更多的是用于文化活動。明代曾在武英殿設畫待詔，擇能畫者居之。清朝康熙年間，首開武英殿書局，成為詞臣纂輯之地。武英殿是故宮博物院最早的文物展室之一。1913年，古物陳列所成立之初，首先改造的文物陳列展室就包括武英殿和文華殿，將武英殿和其后殿敬思殿連接在一起，改造成為“工”字形結構的展室，便于作為文物展室使用。2002年至2004年，武英殿作為“百年大修”工程試點，故宮博物院對其展廳內部進行了改造，并對展廳總體布局做了調整，使之成為適合長期展示古代書畫精品的專館。

2008年4月21日，武英殿作為故宮書畫類藏品的固定展示場所正式開館，改造后的武英殿書畫館擁有空前高大的展廳，過去由于受到展覽場地和空間的限制，一些巨軸長卷無法在展廳內完全展出（圖8）。武英殿書畫館擁有可連接成40余米長的超長展柜，可以首次將清宮舊藏的許多高頭大卷一覽無余地展示出來。另外，隨著數字技術和學術研究的提升，展廳內安裝了各種形式的電子展示屏，這樣大量公開書畫原件、影像的舉措是空前未有的。

圖8 武英殿書畫館展廳

書畫館展覽主要分為兩大類：常設展和專題展④。2008年4月至2016年10月，武英殿連續舉辦了九期“故宮藏歷代書畫展”，均是以古代書畫史為脈絡的常設展覽。“故宮藏歷代書畫展”以美術史的脈絡來展示院藏古代書畫，所選展品均為美術史上經典之作。展覽通常分為“晉唐宋元書畫”“明代書畫”“清代書畫”三大部分，每一部分都以這一歷史時期內的繪畫特點、畫風轉變、主要流派和代表畫家為展示重點，每一件作品都具有很強代表性。在展品的遴選上不僅突出強調書畫家的個人風格和時代風格，突出較為鮮明的藝術史風格發展脈絡，更為滿足不同層面觀眾的需求，兼顧各類題材及藝術表現手法，山水、花鳥、人物齊現，真、草、隸、篆并美，兼顧水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等表現形式，力求在有限的展示空間內，全面地展現中國古代書畫的藝術價值。

隨著故宮學術研究的發展和古書畫研究中心的成立，有效推動了書畫類展覽主題的深化和多樣化。書畫專館的改陳在內容和形式上吸收了國內外古書畫研究領域的最新研究成果，展覽說明和內容涉及鑒賞、鑒定、文保科技等方面。依托故宮博物院科研成果，舉辦了一系列書畫專題展覽，由于書畫本身材質的特點，不可長久展出，一般展期時長三個月，主題也不斷變化，如2008年“清代四僧繪畫展”“小中現大——清代王翚小品山水畫展”“清代雍正皇帝行樂圖特展”，2009年“蓬萊宿約——故宮藏黃易小蓬萊閣漢魏碑刻特展”，2010年“珍秘翰墨——清宮藏善本碑帖展”，2011年“蘭亭特展”“蘭亭珍拓展”“明代花鳥畫特展”，2012年“精致之美——明清折扇畫特展”，2013年“故宮博物院藏清代高其佩指畫展”，2014年“歐齋墨緣——故宮藏蕭山朱氏碑帖特展”，2015年“石渠寶笈(典藏篇)——故宮博物院九十周年特展”“石渠寶笈(編纂篇)——故宮博物院九十周年特展”，2016年“天下無雙品，人間第一花——洛陽牡丹與故宮博物院牡丹題材文物聯展”“菊香晚艷——故宮博物院藏菊花題材文物特展”，2017年“新理異態——明末清初五家書畫展”“四僧書畫特展”“趙孟頫書畫特展”“千里江山——歷代青綠山水畫特展”等等。

六、文華殿書畫館（2018年至今）

2018年6月3日，“鐵筆生花——故宮博物院藏吳昌碩書畫篆刻特展”在故宮博物院文華殿展廳開幕，標志著故宮文華殿書畫館正式啟用（圖9）。此次專館改陳，嚴格量化古建本體與展出文物的保護技術指標，并與展示效果達到整體和諧。

圖9 文華殿書畫館“四王”繪畫特展現場圖

建于明初的文華殿，位于外朝東側。明初為經筵之所，后為太子之東宮，此后又經歷幾次功能變遷。2018年文華殿及其東西配殿正式改陳為書畫館，而原位于文華殿的陶瓷館另辟新地，位于與文華殿東西對稱分列的武英殿，陶瓷館與書畫館遙相呼應，形成故宮博物院新的陳列展覽格局。

自文華殿書畫館開館以來，先后舉辦了“鐵筆生花——故宮博物院藏吳昌碩書畫篆刻特展”“故宮博物院藏清初‘四王’繪畫特展”“幾暇怡情——乾隆朝君臣書畫特展”“千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”“廟堂儀范——故宮博物院藏歷代人物畫特展”“林下風雅——故宮博物院藏歷代人物畫特展（第二期）”等展覽。在主題與內容方面，繼承老一代故宮專家的學術傳統，秉承“學術故宮”的理念，同時吸納國內外在古書畫鑒定研究領域取得的最新成果；在形式與設計方面，倡導“智慧博物館”概念，推動數字化走向智能化，展廳實現更多的動態化展示形式，區別于以往老舊的靜態展示，體現的是活動化、操作化以及互動化。在展廳空間與古建筑融合方面，本身最大限度保留原有建筑的天花與地磚，并增加頂部照明展現頂部空間，展廳內所有設備均為裝配式，可逆向拆卸，確保無損于古建，量身訂制的書畫文物展柜，在照度、濕度、環保、安全等方面都有性能提升，確保無損于文物。

七、臨時展廳和數字展覽

近年來，故宮博物院舉辦的臨時展覽為博物館注入了勃勃生機，臨時性書畫展覽是書畫專館的補充和完善，午門-雁翅樓展廳是全球博物館中最大的臨時展廳，2005年，午門城樓正殿改造為功能完備的文物展廳，主體面積700多平方米。東西雁翅樓展廳面積總和為2056平方米。曾舉辦“千里江山——歷代青綠山水畫特展”“蘭亭特展”等知名特展。

網上展覽和館藏文物資源展示是未來書畫展覽的趨勢。近年來，故宮博物院持續進行文物數字化存檔工作，以三維掃描、攝影測量和全景攝影等手段，對館內文物開展全方面記錄，建立“數字故宮”網上展示平臺，充分利用已有的數字化成果，推出網上專題展覽，觀眾通過手機就能實現“掌上觀展”，并推出精心制作的語音導覽，深度解讀書畫作品背后的文化內涵，全方位展現中華優秀傳統文化的魅力。

[元]倪瓚 梧竹秀石圖 紙本水墨 故宮博物院藏

注釋：

①顧頡剛《古物陳列所書畫憶錄（續）》，現代評論，1925年，第17頁。

②王樹卿、鄧文林《故宮博物院歷程（1925-1995）》，紫禁城出版社，1995年，第13頁。

③鄭欣淼《故宮博物院理事會與故宮文物南遷研究》，《故宮博物院院刊》2021年第11期。

④曾君《學術、普及與雅俗共賞——故宮博物院2008——2019年書畫展覽概述與思考》，《東南文化》2020年第2期。