劉文西延安歷史題材藝術創作

史 金

劉文西一生堅持以人民為中心的創作導向，終身扎根西北黃土地，深入人民生活，將對領袖、人民、生活的熱愛之情和為人民塑像、為時代抒情的使命感訴諸筆端，以精湛的技藝和情感豐沛的筆墨創造出一系列具有時代意義的典型藝術形象，建立起獨樹一幟的個人風格，對當代中國水墨人物畫的發展產生了重要影響。

劉文西 關中老人 71×50cm 素描 1978年

劉文西 陜北老農寫生 33.5×25cm 素描

劉文西出生于浙江省一個普通農村家庭，很小時就開始承擔起照顧弟妹的責任，而他的母親剪紙功夫了得，大量的紙板樣稿成為他最初接觸美術的方式。在日常生活中，他用省下的零用錢買了許多小人書來臨摹人像，也會對著《芥子園畫傳》自學描摹，雖然比較枯燥但他樂此不疲。之后在其舅父的幫助下，經陳望道推薦，進入上海育才學校學習繪畫，開始接受正規訓練，繪畫水平得到了很大提升。1953年，劉文西以優異成績考入浙江美術學院。1955年浙江美術學院成立了彩墨畫系，劉文西便進入彩墨畫系學習，這個時期對劉文西風格形成起到了重要作用。從1959年到1961年這段時間，劉文西創立了《拉家常》《搬家》《書記和社員》《黃河岸上》等作品，雖然嘗試了許多不同繪畫方式，但都以革命歷史題材為主。這個時期的作品形象生動逼真、色彩明快，而且形式也比較多樣。例如《陜北之春》結合了環境描寫和人物刻畫，而《黃河岸上》則試圖通過水墨人物畫來表現集體生產和群體人物形象。

劉文西在日常生活中待人和藹，而且為人非常簡樸，但是他的畫筆卻刻畫了許多豐富多彩的人物。劉文西雖是浙江人卻扎根于黃土高原半個世紀，多年來，每逢闔家團圓的節日，他便舍棄與家人共享天倫之樂的機會，前往陜北和當地人民共同生活，也正是長期與當地人民共同生活的獨特經歷，使他更加深刻地體悟人生，從而創作了大量的人民藝術作品。1962年創作的《祖孫四代》，不僅是一個普通農村家庭的寫照，更是時代的縮影，成為了中國美術史上濃墨重彩的一筆。

在劉文西的中國畫作品中，除了具有濃郁地方特色和生活氣息外，他也非常注重精神內涵的表達，創作了許多偉大領袖和老區人民的作品，如《轉戰陜北》《同歡共樂》《知心話》《毛主席與牧羊人》《支書和老農》《老百姓》《解放區的天》等。在這些作品中，劉文西展示了自己的革命抱負，以及對主席和人民的熱愛，將人民和領袖之間難以割舍之情體現得淋漓盡致。劉文西非常熱愛毛主席，也非常熱愛人民，在日常生活中他深入到延安人民中間，積極地了解當地人民生活和思想心態，以一顆赤誠之心再現了黃土地上的勞動人民，并用獨特方式描繪了勞動人民風趣、樂觀、淳樸、堅強的品質。也正是劉文西和人民的不斷貼近，使得他與當地人民結下了深厚的友誼。其實劉文西一生中并未真正見過毛主席，但他心懷主席、崇拜主席，才會在畫中充分展現出對主席的尊敬與愛戴，并讓觀者產生了心靈上的共鳴。

劉文西 黃土情 235×190cm 紙本設色 1989年

劉文西作為我國當代寫實人物畫代表性畫家，從未停止過開拓創新的腳步。劉文西曾經說過，創作要跟上時代發展的腳步，在作品中要體現人民性、新鮮感、時代感，這樣的作品才會有畫面感。劉文西對陜北的熱愛，都體現在他的作品中。在他的作品中，不僅能捕捉到南方水鄉稀缺的豪邁和雄壯形象，也能挖掘到厚重的歷史題材。比如《奠基禮》，尺幅非常宏大，而且作品中的人物眾多，展示了中華民族不畏艱難困苦的民族精神。

《東方》這幅作品描繪的是毛主席、周恩來、彭德懷、劉少奇開懷暢談的情景，其中毛主席笑容可掬，其余三人表現則各不相同，有的微笑聆聽、有的積極應對，整幅作品色調清新淡雅，構圖簡約宏大，人物造型生動細致，描繪感情細膩充沛。畫面場景和物件著重體現了民族特色，藤椅造型和人物衣飾展現了時代氣息，這些都很大程度地增強了作品的藝術性，同時也說明劉文西在藝術創作中非常注重細節的刻畫。

劉文西扎根陜北，立足黃土地，數十年如一日地堅持創作，通過大膽嘗試和勇敢創新，走出了一條具有鮮明個人風格與時代風格的藝術之路。通過不斷的學習充實自我，提升繪畫技巧，通過大量作品刻畫了陜北人民勤勞樸實，讓傳統中國畫在新時期綻放了獨特光芒。