蛋殼陶人類制陶的巔峰之作

于春生

黃河，祖國的母親河。千萬年來，奔騰不息的黃河，潤澤著祖國的神州大地，滋養著英雄的中華兒女，孕育出璀璨輝煌的中華文化。許許多多的發明創造，譽滿寰中，造福人類。1930年在山東省濟南市章丘龍山鎮城子崖發掘出土的蛋殼陶高柄杯，一經面世，光耀華夏，享譽全球，被世界考古學專家贊譽為“四千年前地球文明最精致之制作”。

精美絕倫，中國古代陶器的巔峰之作

蛋殼陶何以受到如此贊譽？這是因為蛋殼陶的制作工藝，達到了空前絕后、登峰造極的高度，代表了我國乃至世界制陶史上的最高水平，創造了人類制陶史上的奇跡。

蛋殼陶具有“黑、薄、亮、硬”的獨特陶質。我國第一代考古學家吳金鼎先生發掘發現蛋殼陶時激動地記錄：“黑如漆，亮如鏡，薄如殼，硬如瓷，掂之飄忽若無、敲擊錚錚有聲。”蛋殼陶色黑如漆。這種黑是蛋殼陶胎質從內到外的通體黝黑，黑的深沉莊重，高貴典雅。蛋殼陶薄似蛋殼，薄度一般約0.5毫米，最薄者可達0.1至0.3毫米。蛋殼陶光可鑒人。這種光澤黝黑光亮，柔和內斂。放大鏡下觀察，偶爾看到一種神秘難見的蛤蜊光色。這種令人目迷神移的光暈閃現，是胎質細膩致密和器物沉寂年代久遠而形成的。蛋殼陶質硬如瓷。蛋殼陶雖屬陶器，可它的胎質細膩致密，燒造溫度高于一般的陶器，所以，其胎質硬度可與瓷器相媲美。

蛋殼陶享譽全球，除其“黑、薄、亮、硬”的獨特陶質以外，還在于蛋殼陶器物構思巧妙，造型優美，工藝精湛，美輪美奐。無論哪一類器物，或杯、觚、鼎、罐，或鬶、盉，壺、甗，每一類每一件都是那樣的精美絕倫，妙不可言。可謂是創造力與審美力的充分展現，實用性與藝術性的完美統一。我國著名美學評論家王朝文先生看到龍山文化時期的陶罍后激動地說；“從美學的角度，真是無可挑剔，我真想給我們的先人跪拜！”

山東博物館展示著一件蛋殼陶高柄杯，杯高19.5厘米，口徑4.7厘米，喇叭型大侈口，下面是細長空心柄，柄中部凸起一鼓狀腹，貌似籠狀，籠的表面布滿豎向細小鏤孔，籠內放置一陶丸，杯子晃動之時，陶丸輕觸籠壁，發出清脆的聲響。杯子立放之時，陶丸落定，起到穩定重心的作用。柄的下端為圈足底座，上飾弦紋。該杯造型優美，工藝精湛，充分展現出中華先民的審美情趣和高超精湛的制陶工藝。凝視著展柜內那一件件精美絕倫的陶器，我仿佛聽到遠古先民的聲聲傾訴與呼喚：東夷先民是中華多民族大家庭中的一員，東夷文化是中華多元文化花園中最為絢麗的奇葩。

上世紀九十年代末，筆者應邀出席中國黑陶文化研討會。會議期間，向與會代表展示了一件蛋殼陶高柄套杯。該杯由杯盤與杯柄兩部分組成，杯盤與空心高柄套接。器高14厘米，淺盤狀杯沿，如撐起的雨傘，似盛開的花朵。杯柄上部飾有細密弦紋，中下部是六組三角形和平行四邊形構成的鏤空圖案。該套杯造型纖巧秀致，制作工藝精美，充滿著節奏感和韻律美，在場代表驚嘆不已，贊不絕口。清華大學美術學院陶瓷系教授鄭寧激動地說：“我們的老祖宗真了不起！遠在四千多年以前，他們使用著最原始、最簡單的制陶工具，卻制作出了世界上最頂尖、最精美的陶器，這是中國的驕傲，民族的自豪！”中國黑陶研究所所長劉浩感嘆不已地說：“蛋殼陶是中華民族文化的瑰寶，也是中華先民創造的最早的世界之最。蛋殼陶是我崇拜的偶像，心靈的寄托，畢生研究追求的目標。它是中華文化的根脈，中華民族的魂魄。無論哪一種文化藝術，都要從中汲取營養，探尋創作靈感。”

傳承有序，中華璀璨文化的生動見證

蛋殼陶不僅陶質獨特，造型優美。其重要意義還在于它是中國歷史悠久的見證，中華文化璀璨的體現。我們偉大的祖國是世界四大文明古國之一，也是發明和使用陶器最早的國家。上世紀八十年代發現的沂源猿人化石表明，早在三四十萬年前這里就有人類繁衍生息。沂沭河流域和汶泗河流域細石器遺存表明，距今萬年前后，山東地區古代文化發展已有相當規模。1992年發掘的后李文化遺址，是迄今為止山東發掘最早的新石器時代考古文化和人類遺存，距今約8500余年。其后歷經北辛文化、大汶口文化、龍山文化、岳石文化時期。在這些文化時期遺址中，發掘出土了大量石器、玉器、骨器和陶器。陶器是人類歷史上第一次利用天然物，按照自己的意志，創造出來的一種嶄新的物體。它揭開了人類利用自然、改造自然的新篇章，是人類文明發展的重要標志。通過對這些出土陶器的研究考證，山東地區古陶文化源遠流長，傳承有序。

后李文化時期，制陶用泥是隨地取土，陶坯制作系泥條盤筑，陶器燒造由最初的堆火焙燒逐步發展為橫穴式陶窯，陶器類型簡單，多是圜底器和平底器，陶色主要是紅、紅褐。北辛文化時期，制陶用泥使用夾砂陶和泥質陶，陶坯制作由泥條盤筑發展為慢輪拉制，陶器燒制由橫穴窯發展為豎穴窯。陶器類型在圜底器、平底器基礎上，新出現了三足器。陶器種類不斷增加，陶器顏色逐漸增多。大汶口文化時期，是陶器繁榮發展的興盛時期。制陶用泥更加講究，按配比制成的夾砂陶，陶質更加堅實細密。泥質陶陶質更加細膩密實。陶坯制作使用快輪拉制法和模制法，拉出的陶坯更加規整勻細。陶器燒制技術更加先進，陶色不斷豐富，陶器種類多樣，三足器空前發展，彩陶文化大放異彩。

龍山文化時期是陶器發展的鼎盛時期。陶器種類多樣，造型更加優美，工藝更加精湛，陶器顏色豐富多彩。尤其是黑陶文化迅猛發展，蛋殼陶成為黑陶文化的杰出代表。黑色是龍山文化先民崇拜之色，“尚黑”審美理念成為黑陶文化發展的動力源泉，成熟精湛的制陶工藝，使“尚黑”的審美理念成為現實。龍山文化時期制陶用泥、尤其是蛋殼陶制作用泥更加講究，泥料取自黃河下游沖積平原，土質特別細膩且富有黏性。經過晾曬、淘洗、過濾等工序，泥坯更加細膩密實。龍山文化時期輪制拉胚工藝更加精準精湛，拉出的陶坯薄如蛋殼，達到空前絕后、無人能及的水平，創造了制陶史上的奇跡。龍山文化時期的封窯滲碳燒制工藝，達到了爐火純青、出神入化的程度。陶坯成型后入窯燒制，待陶器燒透之時，封閉陶窯，使窯室缺氧，窯內碳元素與陶器中的氧化鐵產生化學反應，致使陶器從內到外通體黝黑。通過封窯滲碳工藝，人為改變陶土顏色，燒造出質硬如瓷的蛋殼陶，實乃遠古時期制陶工藝的一大創舉，充分展現出四千余年前中華先民對美的不懈追求和征服自然、改造自然的能力。

蛋殼陶制作工藝難度相當之大，在當時也只有少數具備高超工藝水準的高級工匠才能制作。由此推斷，在距今四千六百年前的龍山文化時期，已經出現了社會化分工。蛋殼陶具有稀有、超薄、易碎等特性。從考古發掘情況看，蛋殼陶只在少數大型、高規格的墓穴中才有的特點，證明龍山文化時期蛋殼陶已不再是普通的日用器皿，成為高檔祭器、禮器和身份、地位、財富的象征。據此推斷，龍山文化時期已經出現了階級分化，中華文明的曙光在黃河之濱綻放出璀璨的光芒。

隨著冶煉技術和青銅時代的到來，陶器雖然逐漸衰落，但是，黑陶文化的根脈仍然繼續傳承和發揚，蛋殼陶制作技術對于青銅器、陶瓷的發展產生著深遠的影響。蛋殼陶精準精湛的成型工藝、封窯滲碳燒制工藝，以及砑光、劃花、錐孔、鏤空等裝飾工藝，至今仍在陶瓷制作中廣泛沿用。伴隨歷史車輪的滾滾向前，蛋殼陶雖然成為輝煌的過去，可是，蛋殼陶體現出的不屈不撓，奮發向上，開拓進取，勇攀高峰的民族精神；繼承傳統，勇于創新，唯美求真，敢為人先的文化自信；還有那執著專注，追求卓越，嚴謹細致、精益求精的工匠精神，仍然激勵著我們意氣風發，勇往直前。